各方評價
一部易讀而難忘的大師級傑作。
關于孤獨 關于悲傷 關于愛。
榮獲美國文學最高榮譽普利策小說獎。
《今日美國》《華盛頓郵報》《華爾街日報》等多家媒體“年度好書”。
海岸，平靜的克勞斯比小鎮，脾氣暴躁的奧麗芙·基特裡奇有一個“好好先生”式的丈夫和一個與她日漸疏遠的兒子，生活看上去水波不興，卻有股股暗流湧動。
在鎮上，奧麗芙也有意無意地充當了其他人生命中的過客：一個想自殺的憂郁青年，一個患上厭食症的年輕女孩，一個數年如一日在酒吧彈琴的未嫁女子……這些懷着饑餓、揣着夢想的人們，在欲望與寂寥之間掙紮徘徊。她冷眼看待這個世界，也分外清醒地咀嚼着人生的孤獨和難堪。
作者以極富張力的筆觸探索了作為生命底色的種種矛盾與悲哀，卻也揭示了人生中畢竟抹不去的溫柔與希望。
行文雅緻，不斷累積的情感深具震撼力，女主人公奧麗芙直率、有缺點但十分迷人。——普利策獎授獎辭 作品探尋的主題是世人對彼此微乎其微的了解，為了得到自己所求而奮不顧身的努力，還有微末事物中蘊含的救贖力量。——《人物》
作者簡介
伊麗莎白·斯特勞特 (Elizabeth Strout)
美國當代作家。1956年出生于緬因州波特蘭市，大學畢業後開始文學創作。1998年，出版長篇處女作《艾米與伊莎貝爾》，獲《洛杉矶時報》最佳首作獎及《芝加哥論壇報》中心文學獎，并入選橘子獎短名單及筆會/福克納獎，在文壇奠定了堅實的口碑。2006年出版《與我同在》，登上全美暢銷榜，入選美國獨立書商協會選書。
《奧麗芙·基特裡奇》是她的第三部作品，2008年出版，獲2009年普利策小說獎。作品以平淡内斂的文字描摹着普通人的生活，衰老、孤獨、流言、背叛、不可能的愛和小小的善良，日複一日在小鎮上演，外表看似波瀾不驚，内裡卻漣漪四起，憤怒與悲傷靜靜浮現。
目錄
藥店
漲潮
鋼琴演奏者
小插曲
絕食
殊途
冬季音樂會
郁金香
一筐旅程
瓶中船
安檢
罪犯
河流
故事梗概
伊麗莎白·斯特勞特1956年生于美國緬因州的波特蘭，從小在緬因和新罕布什爾的小鎮長大，在貝茨學院畢業後又赴英國牛津大學學習一年。她于1982年發表了第一個短篇小說，從此開始了創作生涯。她的不少作品發表在《紅書》和《十七歲》上。她的《艾米和伊莎貝拉》獲得2000年度的桔子獎提名。《奧麗芙·基特裡奇》則獲得了2009年度的普利策獎。後來此書又在意大利獲Premio Bancarella獎，據說是海明威之後第一個獲該獎的美國人。 小說人物衆多，形形色色兼備。總共有101個人物，僅基特裡奇家族就出現了9個角色。
有藥店老闆、數學教師、足球明星、肥胖的運貨員、理發師、女招待、前大學教授、收銀員、木匠、醫院行政人員、會計、護士、房東、警察、五金店老闆、木材廠工人、校醫、殺人犯、士兵、學生等等。這些涉及廣闊領域、關系複雜的角色有的互相交織，有的各自為政，共同構成小鎮的社會網絡，演出着各種人生的悲喜劇。如此大量的角色撐起分量沉重的芸芸衆生相的全貌，甚至讀者完全可以從中找到跟自己類似的那款人物。
結構的别緻足見作家營造、用心之細密和精湛。這部作品其實是用13個故事構築起來的長篇，而這13個故事又各具相對的獨立性，其中絕大多數故事的核心人物則是女教師奧麗芙·基特裡奇，她時而充當某篇小說的核心，時而又在某篇小說中飛速地露個面，目的是把全書構成某個更為宏大的有機體。全書人物活動的地點集中在一個小鎮，有些人物反複出現。這些故事，有的寫在某個男子的葬禮上妻子剛剛獲悉丈夫對自己的不忠，有的寫發生在醫院裡的人質事件，數學老師奧麗芙充當着把這些故事勾連起來的角色。
這13篇小說中寫得最弱的正是她飛速露個面的那兩篇。沒有奧麗芙，這部小說似乎就會遊移不定，好像脫離了錨的船隻。這部作品，既有長篇的宏觀視角，架構可作長篇來讀，同時其中的要素又體現了傑出短篇的特質：選取生活中瞬間的碎片，用特寫來講述完整的故事，所謂的以小見大。
探索活的精神世界，切入複雜的性格深處，矛盾中浮現立體的人格。奧麗芙是個複雜的人物，并非我們一目了然的那種好人，有時在邪惡和善良的憐憫心之間搖擺。在某種意義上，所有的人都是費解的謎團，奧麗芙也不例外。有時在這篇故事中，她的行為可能很惡劣，有時在另外一篇中又可能會挽救了某人的生命。連他的兒子都說：你讓人感到可怕。她甚至毫不諱言地對朋友說：聽到别人生活中碰到麻煩，自己感覺挺爽的。
但是，當這些故事繼續向前推進時，我們看到這個女人更為複雜的畫像逐漸浮現出來。她可能沖着兒子謾罵吼叫，可其實心裡深愛着孩子，而表達愛的方式令人匪夷所思。丈夫是個善良的男人，奧麗芙同樣愛着丈夫，但卻在表達愛上總是跌跌撞撞，毫不流暢。她經常情緒陰郁，可是同樣會突然發出深沉的開懷大笑。她内心深處潛藏着同情心和憐憫感，甚至對陌生人也如此。她知道，生活是孤獨的，不公平的，持久的婚姻和突如其來的死亡需要巨大的造化。她知道，自己已經爛掉，有着太多的悔恨。
她知道，人們難免會失敗，最終，連脆弱的希望也會化作泡影。這就是奧麗芙複雜矛盾的精神底色。作者試圖告訴讀者，我們如果僅憑碎片般的經曆，是很難完整地認知一個人的。這部作品處處在暗示要探索這樣一些神秘的難題：我們為什麼要這樣做，我們這樣做的動機何在，我們有關自我的認知是如何遭到扭曲乃至缺失的，最終幾乎所有的人基本上都無法完整全面地對待自己。這些故事充滿了思想的深度，雖然表現的都是個體，然而探索的問題卻具有穿透力和普遍性。作家促使讀者用不同的方式去思考我們這個時代那些複雜、不可思議的人物的行為和精神世界，讓讀者從人與人之間内在關系的互動中理解人性的微妙。
用心來感知人情和世态，以強烈的主觀風格道出詭異的庸常。奧麗芙對自己清醒的反思貫穿通篇，那種自我意識是很耀眼的。這種自我意識的風格還體現在作者對行文調子的确定上。伊麗莎白喜歡用所謂無拘無束的間接風格。比如，作為第三人稱的叙述者可能會使用某個特定角色的語氣和視角，比如寫郁金香盛開得很“荒謬”，而荒謬則是很具奧麗芙個人特色的詞彙，這樣的例子在小說中比比皆是，作家在這種本來應該客觀的叙述中讓強烈的主觀色彩介入，就像一個強勢人物會改變某個房間的氣場。
考究而逼真的氛圍彌漫全書，猶如淡淡的霧，讓讀者感覺頭發裡，眼睛裡，都掠過或者鑽進這樣的霧。氛圍的營造很是考驗作家的功力。如何讓自己的人物、地點浸淹在某種真實而獨具個性的氛圍中，這是需要作家費點思量的工作。全書雖然由13個短篇構成，但是，卻有某種統一的氛圍貫穿其中，悲觀的底色中處處灑着亮澤，時間在流逝，流逝的過程中載着看不見、摸不着卻在那裡存在和漂泊的情的憂愁。
這些東西隻可在特定的情景中意會，卻很難言傳：我個人以為，凡是用心來寫的東西，到了爐火純青之境，那個最神秘的核兒最難單挑出來說個明白。這部作品不僅把故事、人物、思想、情感呈現給我們，還把既是上述要素的融合又具獨立性的氛圍傳遞給了我們，讓我們暫時淹沒在它的氛圍之霧中。
