作品目錄
膠皮大車
顧湧的家
有事就不能瞞他
出偵
黑妮
密謀（一）
婦聯會主任
盼望
第一個黨員
小冊子
改工作小組
分歧
訪董桂花
謠言
文采同志
好像過節日似的
六個鐘頭的會
會後
獻地
徘徊
侯忠全老頭
盡量做到的一緻
“下到群衆裡面去”
果樹園
合作社裡
工會主任老董
“買賣果子”
魅黑的果園裡
密謀（二）
美人計
“炸彈”
敗陣
好趙大爺
劉滿訴苦
争論
果子的問題
果樹園鬧騰起來了
初勝
光明還隻是遠景
訛地
打桑幹河涉水過來的人
縣宣傳部長章品
咱們要着起來
決定
黨員大會
解放
決戰之前
決戰之一
決戰之二
決戰之三
胡泰
醒悟
加強組織
自私
翻身樂
新任務
中秋節
小結
作品簡介
以農民、農村鬥争為主體創作的長篇小說。我的農村生活基礎不厚，小說中的人物同我的關系也不算深。隻是由于我同他們一起生活過，共同戰鬥過，我愛這群人，愛這段生活，我要把他們真實地留在紙上，留給讀我的書的人。我不願把張裕民寫成一無缺點的英雄，也不願把程仁寫成了不起的農會主席。他們可以逐漸成為了不起的人，他們不可能一眨眼就成為英雄。但他們的确是在土改初期走在最前邊的人，在那個時候實在是不可多得的人。後來我又參加過兩次土改；近二十年來我絕大部分時間也是在農村，接觸過各種各樣的人，其中大多數是農民或農民出身的人；我遇見過比張裕民、程仁更進步的人，更了不得的人；但從豐富的現實生活來看，在鬥争初期，走在最前邊的常常也不全是崇高、完美無缺的人；但他們可以從這裡前進，成為崇高、完美無缺的人。
創作曆程
1948年6月，丁玲将剛剛完稿的《太陽照在桑幹河上》的滕抄複寫件面交已遷居于河北省平山縣西柏坡村的胡喬木，請胡審讀。1948年7月，胡喬木、蕭三、艾思奇等在傳閱小說稿後一緻認定，「這是一本最早的最好的表現了中國農村階級鬥争的書」。胡喬木立即向毛澤東作了彙報，毛認為寫得好，個别地方修改一下，就可以發表。胡喬木随即打電報給已在大連準備赴蘇聯、匈牙利訪問的丁玲，傳達修改意見。丁玲随即奉命對原稿作了修改。9月，《太陽照在桑幹河上》在「黨中央的直接關心下」趕印出來。丁玲終于帶上這部小說于1948年11月9日離開哈爾濱出國。《太陽照在桑幹河上》全書是從一個後來被錯劃成富農的富裕中農顧湧，在附近村子聽到土改鬥争的風聲開始的。
作者以細膩的筆觸寫了暴風雨到來前暖水屯人們心理上的變化，對鬥争風暴的到來做了有聲有色的描繪。作者以顧湧的出現為全書開頭，并且選擇他作為貫穿全書的一條重要線索，是因為他的身份使他對土改十分敏感；與此同時，他又和農村各階層保有密切複雜的聯系；而對這種人采取什麼态度，也直接關系到黨在農村中的階級政策，關系到土改運動能否順利開展(作者原想表現工作組在這一問題上發生的偏差，後因寫作計劃改變而未能在現有的作品中反映出來)。作者讓顧湧最早出現還有一個用意，即通過他替親家轉移膠皮輪車，一開始就烘染出當時的政治氣氛——蔣介石反動派正要向解放區進犯，土改鬥争是在十分複雜十分緊迫的情況下進行的。
但顧湧并不是小說中的主要人物。作者在寫了顧湧回到暖水屯後就沒有以更多的筆墨突出寫這一人物，而是進一步寫了土改鬥争給這個村子帶來的震動，以主要篇幅寫了構成暖水屯基本矛盾的農民和地主兩個方面的代表人物：張裕民、程仁以及錢文貴、李子俊等。他們在作品中被刻劃得生動具體，鮮明突出，一個個有血有肉，達到了呼之欲出的地步。
對于張裕民這個暖水屯的第一個共産黨員，作品突出了他沉着、老練、忠心耿耿的品質，他雖然有過一些缺點，發動群衆鬥地主時有一段時間思想模糊，怕鬥不倒錢文貴自己不好辦，但他大公無私，沖鋒在前，一旦思想明确，下了決心，便勇猛頑強，堅決果敢。
正因此，他在群衆中有威信，在幹部中有号召力，在村裡處于舉足輕重的地位。和張裕民一樣從小受地主剝削的長工程仁，樸實憨厚，對地主階級有本能的仇恨。因為和錢文貴的侄女黑妮的關系，他在鬥争中也有思想矛盾，總感到有什麼東西“拉着他下垂”。但他在鬥争的暴風雨中還是站穩了自己階級的立場，堅決和廣大群衆一道，向地主階級進行了勇敢的鬥争。他和張裕民都象質地純樸的玉，雖有瑕疵，終掩不住本身的光輝。至于惡霸地主錢文貴，如果作為一個豐富的典型形象來要求，他的個性顯得還不夠突出，然而實之一般作品中的反面人物，卻自有其獨到之處。從他身上的确可以看到，地主階級是怎樣奸詐狡猾地抗拒土改鬥争的。
作者突出了錢文貴的謀略見識：土改之前就讓兒子錢義去參軍，土改時又搞美人計逼迫侄女黑妮去找農會主任程仁；他夥同白娘娘、任國忠搞迷信，播謠言，利用女婿張正典欺壓貧農，妄圖轉移鬥争目标；就在被押上台鬥争時，開始還故作鎮靜，想用“威嚴”的目光壓制農民的控訴。他無惡不作，一手遮天，的确是幾千年來統治中國農村的封建勢力的代表人物。
作者沒有誇大他的能力，也沒有低估他的淫威，分寸掌握得比較适當。除錢文貴外，作者還寫了其他幾個不同特點的地主：膽小絕望的李子俊，兇險厲害的江世榮，對農民恨得咬牙切齒的侯殿魁等；李子俊的老婆更是寫得維妙維肖，入木三分。開始她裝得百依百順，想以此軟化欺騙前來清算她家的貧雇農們；當這一着失靈時，雖然表面上還要強裝笑臉，内心卻惡毒咒罵鬥争她的農民——特别是她在果樹園中的心理活動，把一個地主婆在土改中的陰暗心理揭示得淋漓盡緻，寫出了一個具有鮮明階級性和個性的人物。
丁玲于延安文藝座談會後，遵照毛澤東同志的指示，沿着文藝為工農兵服務的方向深入生活。她多次來到農村，與農民群衆結合。一九四四年，發表報告文學《田保霖》，熱情表現邊區先進人物，曾獲得毛澤東同志的好評。一九四五年，她從延安來到晉察冀，主編文學雜志《長城》，并和逯斐等合作，寫了三幕話劇《窯工》。一九四六到一九四八年多次參加華北農村土改，在經受群衆鬥争鍛煉、體驗生活的基礎上，她以極大的政治熱情創作了反映農村土地改革運動的長篇小說《太陽照在桑幹河上》。這部小說藝術地再現了中國農村從未有過的巨大變革，塑造了一系列新型農民的形象。由于作品所寫題材的重要意義，特别是作品在思想上和藝術上獲得的成就，小說于一九四八年出版後
引起很大反響，并榮獲一九五一年度斯大林文學獎金二等獎。這部作品是丁玲整個創作生活中最重要的收獲，也是延安文藝座談會以來我國長篇小說創作取得的突出成績。
《太陽照在桑幹河上》寫一九四六年《五四指示》發表後處于初期階段的華北農村的土改鬥争。小說原計劃寫三個部分：第一是鬥争，第二是分地，第三是參軍。現在看到的隻是其中的第一部分。但就已成的部分看，結構有頭有尾，人物生動活潑，主題清晰明确，反映出了農村鬥争的某些本質方面，已經是一部獨立完整的長篇。作品以華北一個叫暖水屯的村子為背景，真實生動地反映了農村尖銳複雜的階級鬥争，揭示出各個階級不同的精神狀态，并且展現了中國農民在共産黨領導下已經踏上的光明前途。
作者簡介
丁玲（1904-1986），原名蔣冰之，湖南臨澧人。1927年發表小說《莎菲女士日記》等作品，引起文壇反響。1930年參加中國左翼作家聯盟。後在解放區創作《我在霞村的時候》等作品。1948年完成長篇小說《太陽照在桑幹河上》。1957年被錯誤定為“丁玲、陳企霞反黨集團”和“丁玲，馮雪峰右派集團”主要成員。1979年平反後重返文壇，曾任中央文學講習所所長，中國作家協會副主席等職。
經典語句
好句
1.挂在西邊的太陽，從路旁的柳樹叢裡射過來，仍是火燙燙的，
濺到車子上來的泥漿水，打在光腿上也是熱乎乎的。
2.她靠後了一點，穿一件新的白底藍花的洋布衣，頭發剪
過了，齊齊的一排披在背梁上，前邊的發向上梳着，攏得高高的，那似乎有
些高興的眼光，正眺望着四周，跟着爸爸回娘家，是一年中難逢到的好運氣。
3.“嗯，快過河了，洋河水漲了，你坐穩些！”老漢哒，哒，哒的敲着他的煙
袋。路途是這樣的難走啊！
4.兩個車輪幾乎全部埋在水裡，白鼻也隻露出一個大背脊，好像是浮在
水上，努力掙紮，大姑娘抱緊了孩子，抓住車欄，水從車後邊濺到前邊來。
5.老頭子看不清車路，汗流在他打皺的臉上，車陷下去了，又拉出來了，
車颠得很厲害，又平正了。
6.走過了這片地，又到了菜園地裡了，水渠在菜園外邊流着，地裡是行
列整齊的一畦一畦的深綠淺綠的菜。顧老漢每次走過這一帶就說不出的羨
慕，怎麼自己沒有這麼一片好地呢？
7.太陽已在向西山沉落，從路兩邊的莊稼叢裡，飛出成團的蚊子圍在人
的四周。
8.兩邊都是密密的樹林，短的土牆圍在外邊，
有些樹枝伸出了短牆，果子顔色大半還是青的，間或有幾個染了一些誘人的
紅色。
好段
A.老頭用鞭子在牲口的兩邊晃，“呵，呵，呵”随着車的搖擺而吼着。車前邊
的一片水，被太陽照着，跳躍着刺目的銀波。
B.路兩旁和洋河北岸一樣，稻穗穗密密的擠着。谷子又肥又高，都齊人
肩頭了。高粱遮斷了一切，葉子就和玉茭的葉子一樣寬。泥土又濕又黑。從
那些莊稼叢裡，蒸發出一種氣味。
C.老頭子這時又轉過臉來，用他一年四季從早到晚都是水漬漬的眼睛瞅
着他女兒，半天才揩了一下眼睛，又回過身去，自言自語的說道：“年紀也
不小了，還是不懂世道！”于是他又把全力注意在前面的騾子去了。車子已
經繞過白槐莊，桑幹河又擺在前邊了。
D.可是顧老漢這時隻注意着白鼻，并且欣賞着它，心裡贊歎着這牲口和
這裝置了膠皮車輪的車，要不是胡泰的這膠皮毂辘車子，今天要走那一段泥
路和過兩趟河是不容易的呵！
編輯推薦
《太陽照在桑幹河上》編輯推薦：新中國成立至一九六六年，是我國長篇小說創作出版的一個高潮期。十餘年間，有大批作品問世，其中數十部影響廣泛，極一時之盛。這些作品堅持社會主義現實主義創和原則，以滿腔熱忱和質樸的表現方法，讴歌了土地革命戰争、抗日戰争、解放戰争及社會主義建設等不同曆史時期我國人民艱苦卓絕的奮鬥曆程和蓬勃向上的精神風貌，代表了那一時期我國長篇小說創作的最高成就，在中國當代文學史上占有極其重要的地位。它們以特有的魅力，影響了幾代讀者，經曆了時間的淘洗，流傳至今。為了較完整的展現當代長篇小說發展的源流和那一時期的長篇小說創作面貌，我們特編輯出版“中國當代長篇小說藏本”叢書。
一、從書以我社上個世紀五六十年代出版的“長篇小說選拔本”和九十年代出版的“紅色經典”系列作品為基礎，盡可能地集納更多的優秀作品。
二、叢書作品出版時間，大緻在一九四九年至一九六五年之間，個别多卷本作品的出版過程較長，超出了這一時段。
三、由于多種原因，一些作品曾有多種修訂本，此次出版，選其俇才。
四、謹向對叢書出版給予支持的作者、作者親屬和有關出版單位緻以謝忱。
媒體推薦
書評
新中國成立至一九六六年，是我國長篇小說創作出版的一個高潮期。十餘年間，有大批作品問世，其中數十部影響廣泛，極一時之盛。這些作品堅持社會主義現實主義創和原則，以滿腔熱忱和質樸的表現方法，讴歌了土地革命戰争、抗日戰争、解放戰争及社會主義建設等不同曆史時期我國人民艱苦卓絕的奮鬥曆程和蓬勃向上的精神風貌，代表了那一時期我國長篇小說創作的最高成就，在中國當代文學史上占有極其重要的地位。它們以特有的魅力，影響了幾代讀者，經曆了時間的淘洗，流傳至今。為了較完整的展現當代長篇小說發展的源流和那一時期的長篇小說創作面貌，我們特編輯出版“中國當代長篇小說藏本”叢書。
一、從書以我社上個世紀五六十年代出版的“長篇小說選拔本”和九十年代出版的“紅色經典”系列作品為基礎，盡可能地集納更多的優秀作品。
二、叢書作品出版時間，大緻在一九四九年至一九六五年之間，個别多卷本作品的出版過程較長，超出了這一時段。
三、由于多種原因，一些作品曾有多種修訂本，此次出版，選其較優版本，并參照其他版本進行校勘。
