部分優秀國産動畫片展示
2005年
各省、自治區、直轄市廣播影視局，中央電視台，中國教育電視台:
為繁榮國産動畫片創作生産，切實推進國産動畫片精品工程，經各省、自治區、直轄市廣播影視局、中央電視台初選、國家廣電總局終選，國家廣電總局将2005年度第四批優秀國産動畫片推薦如下：
1.《小虎還鄉》（1－52集，每集22分鐘），中央電視台青少中心動畫部制作。2.《夢裡人》（1－26集，每集22分鐘），中央電視台青少中心動畫部制作。
3.《黑客狙擊手》（1－26集，每集22分鐘），中央電視台青少中心動畫部制作。
4.《遊擊神兵》（1－26集，每集22分鐘），上海錄像公司制作。
5.《環保劍》（1－26集，每集15分鐘），杭州智慧動畫制作有限公司制作。
6.《科學常識寶葫蘆》（1－10集，每集35分鐘），廣東詠聲唱片制作有限公司制作。
7.《Q城寶貝》（1－15集，每集15分鐘），南方影視節目聯合制作中心制作。
8.《藍貓快樂活動幼兒園》（1－20集，每集6分鐘），三辰卡通集團有限公司制作。
9.《咪咪羊》（1－30集，每集8.5分鐘），長沙盈博數碼科技發展有限公司、湖南金鷹卡通頻道制作。
10.《智謀家族》（1－26集，每集22分鐘），廣州達利影視文化傳播中心有限公司制作。
2006年
2006年度第四批優秀國産動畫片推薦如下：
1、《小鯉魚曆險記》（1-52集，每集22分鐘），中央電視台青少中心動畫部制作。
2、《渴望藍天》（1-26集，每集22分鐘），中央電視台青少中心動畫部制作。
3、《古語新說》（1-81集，每集11分鐘），深圳市方塊動漫文化發展有限公司制作。
4、《尾巴夢幻曲》（1-26集，每集12分鐘），無錫電視台、無錫雪豹十月數碼動畫制作有限公司聯合制作。
5、《嘟嘟寶》（1-26集，每集12分鐘），杭州時空影視文化傳播有限公司制作。
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2007年
2007年度第四批優秀國産動畫片推薦如下：
1、《福娃》（1－52集，每集13分鐘），中央電視台動畫有限公司、深圳鳳凰星影視傳媒有限公司聯合制作。
2、《三毛從軍記》（1－13集，每集12分鐘），北京輝煌動畫公司、中央電視台動畫有限公司聯合制作。
3、《神廚小福貴》（1-132集，每集20分鐘），湖南宏夢卡通傳播有限公司制作。
4、《魔幻仙蹤》（1－26集，每集22分鐘），浙江中南集團卡通影視有限公司、中央電視台動畫有限公司聯合制作。
5、《小青天司徒公》（1－26集，每集23分鐘），上海錄像影視制作。
6、《獨腳樂園》（1-26集，每集13分鐘），河南天樂動畫影視發展有限公司制作。
7、《烏蘭其其格》（1－26集，每集22分鐘），中央電視台動畫有限公司制作。
8、《小紅軍長征記》（1－26集，每集11分鐘），浙江國立動畫設計院制作。
9、《小宋當家》（1-80集，每集15分鐘），廣東原創動力文化傳播有限公司制作。
10、《奇志碰大兵》（1－36集，每集10分鐘），湖南山貓卡通有限公司制作。
11、《超女娃娃》（1-32集，每集15分鐘），湖南電視台金鷹卡通頻道制作。
12、《運動小子》（1-26集，每集15分鐘），三辰卡通集團有限公司制作。
13、《吉娃娃和他的夥伴們》（1－21集，每集10分鐘），江蘇希際數碼藝術網絡股份有限公司制作。
14、《翠星草》（1－39集，每集13分鐘），常州天影永樂動畫有限公司制作。
2008年
2008年度第四批優秀國産動畫片推薦如下：
1、《三毛奇遇記》（1－26集，每集22分鐘），北京輝煌動畫公司制作。
2、《無不想》（1－52集，每集13分鐘），杭州漫奇妙動漫制作有限公司制作。
3、《小櫻桃》（1－26集，每集13分鐘），鄭州小櫻桃卡通藝術有限公司制作。
4、《哈皮父子與水金剛》（1－26集，每集13分鐘），無錫哈皮動畫有限公司、江蘇廣電影視動漫傳媒有限公司制作。
5、《龍生九子》（1－26集，每集8分鐘），天津豪峰動畫科技有限公司制作。
6、《太陽城的故事》（1－52集，每集15分鐘），三辰卡通集團有限公司制作。
7、《科科成長日記》（1－52集，每集12分鐘），浙江中南集團卡通影視有限公司制作。
8、《卡拉樂隊》（1-26集，每集11分鐘），蘇州漢文動畫有限公司制作。
9、《缇可》（1－57集，每集10分鐘），重慶視美動畫藝術有限責任公司制作。
2009年
2009年度第四批優秀國産動畫片推薦如下：
1、《小牛向前沖》(1－52集，每集22分鐘)，央視動畫有限公司、青島普達海動漫影視有限責任公司聯合制作。
2、《藏羚王》(1－13集，每集15分鐘)，深圳市天宇星影視文化有限公司制作。
3、《聰明倫文叙》(1-52集，每集15分鐘)，廣州市嘉鴻動畫影視有限公司制作。
4、《小男生陽帆(第二部)》(1－30集，每集10分鐘)，天津市文化藝術音像出版社制作。
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2013年
2013年度第四批優秀國産動畫片推薦如下：
1、《新大頭兒子和小頭爸爸》 ，央視動畫有限公司。
2、《果果騎俠傳》，恒大動漫産業有限公司。
3、《兔俠傳奇》， 北京世紀彩蝶影業有限公司。
4、《快樂家年華》， 北京電視台、北京其欣然影視文化傳播有限公司。
5、《神奇阿呦》，天津優揚動漫文化傳媒有限公司。
6、《小兔俠之功夫學校》， 天津濱海國際動畫有限公司。
7、《怪物山2》， 蘇州市舞之數碼動畫制作有限公司。
8、《親親小可》，杭州時空影視文化傳播有限公司。
9、《爵士兔之永恒之曲》， 浙江締順科技有限公司。
10、《淮南子傳奇第二季》，安徽淮南廣播電視傳媒産業發展中心。
11、《神雞包美麗》， 安徽同人文化傳播有限公司。
12、《神探包星星第二部》，河南仁衆文創信息科技有限公司。
13、《喜羊羊與灰太狼之開心方程式》，廣東原創動力文化傳播有限公司。
14、《逗逗迪迪之漢字小偵探》， 東莞市詠聲文化傳播有限公司。
15、《蘿蔔兔與土豆之蛋計劃》， 深圳市歡樂動漫有限公司。
16、《洛克王國大冒險》，深圳圖藝動漫設計有限公司。
17、《尋找太陽》， 廣西廣電影視傳媒發展有限責任公司 。
2014年
《龍之谷·破曉奇兵》，蘇州米粒影視文化傳播有限公司
動畫曆史
創始期
談到中國動畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籁鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰），他們可謂中國動畫片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。緊接着在1930年又攝制出《紙人搗亂記》。此後，萬氏兄弟便不辭勞苦、堅持不懈地緻力于中國動畫的創作。在反對日本帝國主義和左翼文化運動的影響下，萬氏兄弟拍攝了大量的抗日作品如《血錢》、《航空救國》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡國貨的《國貨年》、《漏洞》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來禍》、《龜兔賽跑》等20餘部黑白動畫短片。
直至20世紀40年代，萬氏兄弟創作了中國動畫第一部長片《鐵扇公主》，發行到東南亞和日本地區，并受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了很好的鋪墊。太平洋戰争爆發後，萬氏兄弟被迫中斷了動畫創作。而以錢家駿為中心的當時的一批動畫人也繪制了以抗日為内容的動畫短片《農家樂》，随後又繪制兩部短片。中國動畫片在創作初期就時刻與時代氣息緊密相聯。同時最早一批的動畫人也顯示了他們百折不撓的精神，具有強烈的民族使命感。
民族風格的探尋之路
新中國成立之後，中國動畫片開始了它更為廣闊的發展。早在1947年，人民藝術家陳波兒和日本動畫專家方明（持永隻仁）等創作了新中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《甕中捉鼈》。他們在人員不足、設備簡陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國動畫片的發展揭開了序幕。 中國的動畫片在此後的發展中便自覺開始了民族風格的道路的探尋，這是時代和世界環境使然。
1957年上海美術電影制片廠建立，特偉任廠長，此時中國動畫人已發展到兩百多人。有萬籁鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批著名藝術家、文學家先後加入到這一行列當中，為中國的動畫事業發展做出巨大的貢獻。 建國初期是中國動畫片蹒跚學步的時期，中國動畫人積極學習國外先進的動畫技術和藝術，主要是蘇聯和南斯拉夫，在動畫技藝上有了很大提高。同時在動畫的風格上不免受到這些國家動畫的影響，如《小貓釣魚》（1952）、《小梅的夢》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有蘇聯動畫的影子。
特别是1956年《烏鴉為什麼是黑的》在國際動畫節上獲獎，令人沮喪的是與會者以為這部影片是蘇聯的影片。這個誤會使中國動畫人深刻意識到：“對他國動畫亦步亦趨的模仿是不會利于中國動畫電影發展的。” 隻能導緻中國動畫的消減。“隻有搞民族化，才是中國動畫電影的出路。” 其實中國早期的動畫電影也有這個傾向，萬氏兄弟的《紙人搗亂記》便是模仿美國的動畫制作，追求的是逗樂搞笑，僅是一部簡單的噱頭鬧劇而已。事實上這也是動畫娛樂本性體現，影片給人們以娛樂消遣，才會有觀衆，才會有市場。同時它在人物的造型設計上仍具有民族特點。
在1957年，上海美術電影廠廠長特偉
提出了“探民族風格之路”的口号，從此開始了中國動畫的民族風格建設。中國動畫藝術家從中國傳統文化藝術當中汲取營
養，為己所用，力求表現出中國獨有的風格，并取得了驕人的成績。在動畫片《驕傲的将軍》當中，民族特色十足，将軍的臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動作的設計上也采取了京戲的風格。影片的背景音樂恰到好處地運用民樂，在将軍彷徨無助時，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫面與音樂完美地結合在一起，達到烘雲托月的效果。這部僅30分鐘的動畫片充溢着濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對當時的民族化探索起了極大的鼓舞作用。
同時，中國的動畫藝術家們積極地緻力于新的動畫藝術手法的探索和動畫技藝的提高。在發展中國動畫的一大片種木偶動畫時，著名的木偶片導演靳夕、錢遠達，曾在20世紀50年代遠赴捷克學習，師從德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情節動人。後來，靳夕拍攝的《誰唱的最好》在技術上非常完美，但在意識形态上卻受到了局限。當時的文藝政策較為教條，由于過分強調了“政治挂帥”、“革命傳統”、“主題至上”，限制了木偶片的進一步發展。錢家駿在1957年導演的《拔蘿蔔》和1958年導演的《古博士的新發現》就注意開掘動畫片的童趣、童心。
在1958年中國動畫人研制了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為中國動畫增添一個新品種且富有鮮明的民間藝術特色。接着又拍攝了剪紙片《漁童》（1959）、《濟公鬥蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中國皮影戲和民間窗花的藝術特色，将動畫形象塑造得生動豐滿，也使中國的民間傳統藝術得到發揚。到了20世紀80年代，剪紙片技術日益成熟，在此基礎上，美影廠又研制成功剪紙“拉毛”新工藝，拍出了水墨風格的剪紙片《鹬蚌相争》，該片榮獲第十三屆柏林國際短片電影節銀熊獎、南斯拉夫第六屆薩格勒布國際動畫電影節特别獎、加拿大多倫多國際動畫電影節特别獎和文化部1984年度優秀美術片獎。1985年出品的《草人》也獲得好評，在日本第二屆廣島國際動畫電影節獲兒童片一等獎和國内文化部1985年度優秀美術片獎、全國少數民族題材電影“騰龍獎”美術片二等獎。這一片種在國際國内都得到認可，且受到廣大觀衆歡迎。
此外，在1960年又攝制了折紙片《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動。同一時期又發明創造了水墨動畫片，可謂是最具中國風格的動畫片，它将中國的水墨畫與動畫電影相結合，使中國特有的筆墨情趣完美地再現于銀幕，形成最具中國特色的藝術風格，震驚了整個世界影壇。《小蝌蚪找媽媽》（1960）、《牧笛》（1964）可以說是其中的代表作。富于韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動畫藝術也達到一種審美的境界。
此時的動畫創作達到前所未有的高度，可以說20世紀50年代末到60年代中期是中國動畫的一個高潮。也是民族風格成熟的階段。動畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術、民間年畫的特色，又将中國傳統戲曲的表演藝術融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，“挖掘各種藝術表現手段；具有鮮明的民族風格和精湛的藝術技巧”。國外評論說：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼式的美術片所做不到的，即它完全地表達了中國的傳統藝術風格。”“是動畫片的真正傑作。” 中國動畫片所達到的藝術水準不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動畫片深入到世界民衆當中去。中國動畫片因為它獨到的民族特色而獨立于世界動畫之林，散發着它獨特的藝術魅力。中國動畫片在海内外獲得越來越高的聲譽。
可是由于“文革”的影響，中國的動畫事業受到了阻礙，發展緩慢。“文革”結束後，百花開放，我國的動畫事業也迎來了它的第二個春天。中國的動畫人以更大的熱情投入到動畫創作當中，秉承以往的“民族風格”的道路，在題材内容、藝術形式和制作技巧等方面，進行新的開拓，并取得可喜的成績。同時由于實行開放政策，擴大對外交流，中國的動畫業也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現出一片生機盎然的景象。
1979年中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪咤鬧海》問世，這部被譽為“色彩鮮豔、風格雅緻、想像豐富”的作品，深受國内外好評。民族風格在它的身上的到了很好的延續。動畫片《三個和尚》是繼承了傳統的藝術形式，又吸收了外國現代的表現手法，在發展民族風格中做了一次新的嘗試。動畫片《雪孩子》畫面優美富有詩意；《南郭先生》表現了漢代的藝術風格、格調古雅；《火童》結合了裝飾性造型和民族藝術特點。同一時期的影片中，還有《兩隻小孔雀》、《畫廊一夜》、《狐狸打獵人》、《好貓咪咪》、《愚人買鞋》、《黑公雞》、《小鴨呷呷》、《人參果》、《淘氣的金絲猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天書奇譚》、《兔送信》、《三十六個字》等也延續這一創作思想。
1984年的大型動畫片《金猴降妖》，又一次将孫悟空搬上了動畫銀幕，塑造了一個感人的孫悟空形象；在表現手法上通過将傳統的民族風格和抽象繪畫的手法和現代音樂融合，探索民族藝術的新發展。動畫片《夾子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁畫的古樸風格。剪紙片《草人》模拟中國工筆花鳥畫的形式。此外，《女娲補天》，《搶枕頭》、《海力布》、《水鹿》、《大掃除》、《網》、《偷東西的驢》、《巫婆、鳄魚和小姑娘》等，也都富于民族風情。
新發展
20世紀90年代以後的在動畫發展到20世紀90年代至今，中國動畫創作相對于世界動畫發展出現緩慢趨勢。在美日動畫的沖擊下，同時也由于缺乏市場化操作，動畫的回收相對較慢，中國動畫以往是純國家投資，私人不願投資，從而導緻動畫者的流失和中國動畫業的發展緩慢。中國動畫要改變以往的操作方式。為重振國産動畫，美影廠曆時四年攝制了動畫片《寶蓮燈》，這是中國迄今投資最大的一部影院動畫長片，故事取材于中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設計，音樂制作極為考究，同時現代高科技的運用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀衆的好評。同時還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批優良的動畫片誕生，給動畫注入了新的活力，動畫片呈現出欣欣向榮的景象。 綜觀中國動畫這幾十年的發展，可以看到中國動畫始終緻力于一條本國特色的道路，在改革開放以後，在世界動畫的大潮中也未放棄這一宗旨。動畫片中洋溢着活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。同時又十分注重教化意義，在動畫片的創作中秉承“寓教于樂”，使動畫片不緻流于膚淺的純娛樂搞笑。中國動畫片經過幾十年的苦心經營，營建了一個動畫王國。
2010年初，米粒影業在國産動漫不斷湧現的時代，創造了《龍之谷·破曉奇兵》、《超級菜》等一批國産優秀作品，開創了國産動畫的3D時代。此外秦時明月、納米核心等一批優秀作品也讓國産動畫眼前一亮。
