藝術特色

唐韻笙功底深厚、文武不擋、嗓音高亢嘹亮，唱、念、作、打具佳。他戲路寬泛、技藝精絕。《鐵龍山》、《豔明樓》、《徐策跑城》、《刀劈三關》、《古城會》、《華容道》等戲皆為拿手。尤其由他出演的關羽戲更是獨具特色，其表演栩栩如生、活力四射，被譽為活關公，在海内外具有深遠的文化、藝術影響。

唐韻笙中年後自編自演了《驅車戰将》、《鬧朝擊犬》、《好鶴失政》等50餘部劇目，這些戲大都唱做繁重、文武兼備，别具風格。除生行的本功之外，由他串演的銅錘花臉戲《鍘美案》的包公、老旦《目蓮僧救母》的劉青提、反串《法門寺》中的劉媒婆也都非同凡響，令人稱絕。

唐派的藝術特征是：聲音激越剛勁，唱念講究、字真意透。作功、表演以妙、巧、雄、奇、美而着稱。武打中身法健美、招招分明，高超難度駕馭自如。除此之外唐韻笙對于服飾、道具、厚底、冉口都有自己根據劇中人物獨特的設計和要求。在運用上更是準确、娴熟、自然、漂亮，一代宗師之盛譽在同行中廣為流傳。唐派的藝術形成對京劇生行流派的發展起到了很大的推動作用，做出了重大的貢獻。

代表劇目

他擅演的劇目有《甘甯百騎劫魏營》《長坂坡》《豔陽樓》《金錢豹》《鐵籠山》《刀劈三關》《古城會》《驅車斬将》《鬧朝撲犬》《絕龍嶺》《摘星樓》《追韓信》《徐策跑城》《未央宮》等。

詳細經曆

唐韻笙，字懿，号育風，乳名強子，祖籍沈陽。滿族，為外八旗正紅旗人。原姓石，其祖父石秀川，原系清朝軍官，駐防福建，後定居福州。

所居河東街寓所挂有“沈陽石寓”牌，門前石闆路，院内種有荔枝、龍眼等樹，院外有清溪，環境幽雅，秀川雖為行伍出身，對其子壽臣教育有方，使其成為文章出衆的秀才，為一郎姓大戶人家選中，将女蕙蘭适其為妻，生有三男一女，長子斌拴，次子斌魁，即後來被譽為“南麒北馬關外唐”的唐韻笙。三子斌賢，後為唐氏管事。

當年有一戲班來此演戲，班主唐景雲，原系河北寶坻“永勝和”坐科，工刀馬旦兼花旦。他夫婦與主演恰在石家院内借住，每日在此練功、吊嗓、排戲。強子自幼酷愛戲曲，這下更是“走火人魔”，天天在旁觀看，還跟着比劃，并幫助做些零雜活兒。唐景雲見他生得眉清目秀，人又機靈，自己苦于無兒無女，便深深愛上了這強子，便産生收其為徒之念。

通過試探詢問，得知強子非常願意，但此等大事須征得家長同意，便對其祖父、母親闡明心意，但他們舍不得再次骨肉分離，經多次勸說方達成協議，雙方立下了學藝八年的契約，唐景雲付給石家三百大洋錢，就這樣年僅9歲的小斌魁即告别親人，踏上了藝術的道路，斌魁天資聰慧悟性好，又具有得天獨厚的好嗓子，在唐師的極力培育下13歲即于上海新新舞台演出汪笑侬、劉鴻聲兩派之戲，一炮而紅。唐景雲遂取笙管笛箫之悠揚韻味含意，将其藝名改為“唐韻笙”。

社會評價

唐韻笙曾受汪笑侬、夏月潤、潘月樵、馮子和等對京劇改良的影響，對他後來勇于創新，起到一定作用，他借鑒了旦角的唱腔，花臉的念白，武行的跌撲，恰到好處地揉進所演角色之中，充分顯示了他的藝術才華。

他文武兼精昆亂不擋，戲路寬綽演技全面。他本工老生，且能武生、紅生、大嗓小生、銅錘、架子花、老旦、彩旦乃至旦行，演來皆有獨到之處，為内外行一緻推崇。

他在舞台上塑造角色之多，在京劇史上是少見的，而且還是一位集編、導、演、教于一身的全才藝術家，他常一晚演文武雙出，并能三戲連演，如“三逼宮”（《白逼宮》、《黃逼宮》、《紅逼宮》）、“三鍘”（《鍘汝甯王》、《鍘龐吉》、《鍘包勉》），在大戲中常連趕數角，如《嶽傳》的宗澤、嶽母、嶽飛；《群英會·借東風·華容道》的魯肅、諸葛亮、關羽；《雪弟恨》的張飛、黃忠、劉備、趙雲，《目連救母》的目連、劉青提、地藏王。

其中老旦應工的劉青提不僅有優美的身段和繁難的唱段，而且“锞子”起範高、落地輕，形如元寶令人叫絕。《法門寺》前飾劉媒婆，後演趙廉。此戲劉媒婆為唐景雲親傳，極有特色，下場所唱末句拖腔競走三個圓場，而且煙袋變化花樣地在手指上飛快旋轉，堪稱一絕。早年曾與李桂春合演《十八扯》飾孔秀英。

1951年于雲南演出《五花洞》飾假潘金蓮。唐派關羽戲獨樹一幟，不僅臉譜、扮相别有創新，就連青龍偃月刀也相應加大加長，精湛的表演，連擅演關羽的林樹森、周信芳亦連連稱道。1960年晉京演出《古城會》，受到極大贊譽。

由于他具有一定文化，熟讀《三國》《列國》《東西漢》，編演了不少列國戲，被稱為梨園才子，亦有“唐列國”之稱，《好鶴失政》所飾弘演，繁難的耍髯、跌撲、園場都有獨創之處。與周信芳之《追韓信》有異曲同工之妙，有“周追唐趕”之贊譽。

《陳十策》、《絕龍嶺》連演是出文武并重之戲，所飾聞仲花臉應工，融銅錘、架子花為一體，唱、念、做、打、表獨具匠心，所創雙鞭出手與開打為淨行所少見。楊亦所演《絕龍嶺》片斷，為唐氏弟子張鐵華所授。《刀劈三關》是據汪笑侬本改編，壓縮場次增加唱段和武打，成為唐派代表作。

個人其它信息

1960年晉京演出頗受好評。《驅車戰将》之南官長萬，手執特制雙頭戟，雖為武生應工，卻極重唱做，“見母”的大段唱腔，“殺官”的細膩表演，“戰将的新穎開打，都煞費苦心反複設計，從扮相、唱念、武打及場次，不斷精心修改，成為唐派藝術之精品。1932年他首次晉京初試鋒芒，即以此戲打炮演于廣德樓，惜此劇多年不見舞台。

1996年，唐之女婿趙乃義茳沈展演此劇，戲迷奔走相告，轟動沈陽，其扮相、表演、唱念、武打都頗具唐派風範，出場亮相就是碰頭好，耍戟、抛戟、接戟堪稱一絕，台下“炸了窩”的好，所贈“弘揚國粹京劇，發展唐派藝術”錦旗耀眼奪目，可見唐派藝術影響之大，在觀衆心目中早已深深紮根。

這位早在30年代即有“關外麒麟童”美譽的“唐老将”與“麒老牌”（周信芳），“趙老開”（趙如泉），在滬上被尊稱為“三老”。40年代是唐韻笙的鼎盛之期，出神入化的精湛表演，到了爐火純青的境界，與麒麟童、馬連良鼎足而立，被譽為“南麒、北馬、關外唐”。

唐韻笙在近60年的舞台藝術生涯中，親自制作改編的劇本約有50餘部。其代表作多以《東周列國志》、《史記》及《三國演義》等為題材的曆史正劇。所扮演的多是不懼生死的愛國将領、曆史名人，加之受到東北民衆欣賞習慣的影響，使他的唱、念、做、打，呈現出唐派特有的凝重、深厚、大氣的藝術風範。

關公戲的工架必須要有老生的韻緻、武生的筋骨、花臉的氣勢；必須唱、做、念、打樣樣皆精，還必得演出那種特有的“精、氣、神兒”來。唐韻笙扮演的關羽，之所以能在莊嚴中寓風流，威武中見潇灑，氣韻生動，寫意傳神，既得益于他老生戲根底深厚，武生戲技藝精湛，花臉戲造詣頗深，更得益于他那種勤于開拓、刻意求工的精神。

星聞轶事

唐韻笙本不姓唐，他姓石名斌魁。1903年年底，石斌魁出生在福州市繁華商業區河東街上的一個大戶人家裡。其先祖屬滿族正紅旗，祖籍奉天。父親石壽臣是秀才，母親郎惠蘭乃大家閨秀。辛亥革命爆發那年，上海河北梆子演員唐景雲所領的戲班來到福州演出，暫住在石家的木闆平房内。

在唐景雲等人住在石家的日子裡，他們喜歡上了機靈可愛的小斌魁。唐景雲當時三十來歲，科出河北寶坻縣“永勝和”班，專工文武花旦。他們每日在石家的客堂内練功，讓隻有七八歲的小斌魁着了迷；戲班在茶園（即劇場）的前後台活動，更在他幼小的心靈裡播下了戲劇的種子。

一年以後，唐家班要回上海了，臨行前，唐景雲以“孩子是可造之才，定有出頭之日”等理由說服了斌魁的母親和祖父。9歲的小斌魁告别了親人和故鄉，與唐家班回到了上海，開始了四海為家的梨園生涯。

9歲的小斌魁勤奮刻苦、天資聰穎，同行也對小斌魁誇贊有加。唐氏夫婦決定讓小斌魁登台試上一試，他們特意為他置了一套童伶小行頭。小斌魁穿上一試，果然神采撩人！1913年，11歲的石斌魁初登上海老天蟾舞台，出演《轅門斬子》中的楊延昭，“挑簾戲”獲得成功，一連三天都是滿堂喝彩聲。師父唐景雲大喜過望，便以“聲音如笙管笛箫齊奏般的悠揚而富于韻味”之意，為石斌魁改名為“唐韻笙”。從此這個名字在戲曲界越傳越響。

1920年初冬，唐韻笙進入了“倒倉”。他下苦功夫練嗓子，練身段，練武功，還結識了吉林北山玉皇閣住持悟徹和尚。悟徹曾是個河北梆子演員，半路出家皈依佛門。悟徹腹學淵博，豪爽健談；唐韻笙睿智聰穎，勤奮好學。二人相識恨晚，遂結忘年之交。在悟徹的指導幫助下，唐韻笙開始編寫“激以愛國熱誠”的劇本。

後來成為唐派京劇代表作的《驅車戰将》、《鄭伯克段》以及《鹿台恨》、《陳十策》、《絕龍嶺》等劇目都是這一時期開始創作的。他們的親切交往一直持續到1945年悟徹圓寂，被戲曲界傳為佳話。

1923年後，唐韻笙的嗓音變得又寬又亮又脆，腦後音共鳴很強仿佛銅口鐵喉一般，成了真正響當當的一聲震乾坤的功夫嗓；加上一身紮實武功，唐韻笙“脫胎換骨”，開始了新的曆程。1925年4月，唐韻笙為了将來進北京、闖上海，以至在名伶荟萃的京劇舞台上占領了一席之地。

1930年夏，唐家班在青島，受周信芳(麒麟童)戲班之邀同台演出。他二人并挂頭牌各唱各的拿手戲，如周演《反五關》、《鴻門宴》，唐演《鹿台恨》、《驅車戰将》等；同時合演《漢劉邦》、《掃除日害》、《八仙得道》等連台本戲。在藝術上、文化素養上，唐對周異常佩服，欽敬有加。周亦十分賞識唐的才華，稱“韻笙弟在舞台上有引百川入東海的本領，而且還精于丹青，真是個奇才呀!”

1932年春，唐韻笙一行60多人赴北平(今北京)廣德樓演出。頭一天以《驅車戰将》打炮，接下來是《好鶴失政》、《小霸王怒斬于吉》、《陳十策》、《絕龍嶺》和幾出關羽戲。首場演出之前，唐韻笙特意囑咐大家：“咱們是外江派，不管他京派、海派還是什麼别的派，咱怎麼學的就怎麼演，該怎麼唱就怎麼唱。”一段時間過後，号稱“國劇宗師”、“武生泰鬥”的楊小樓與其得意門生李萬春，分别在與廣德樓相鄰的華樂園和慶樂園演出。

面對嚴峻的挑戰，唐韻笙想，初入京師就跟大名鼎鼎的楊小樓在同一塊地面上争奪有限的觀衆，一旦演“黑”了，那将是出道途中的重大挫折，如果能在一代宗師面前站穩腳跟，那往後的路就好走了。他根據情況變化，果斷地調整了戲碼，開始比拼。每逢星期天，楊小樓在華樂園演出《壇山谷》，李萬春在慶樂園演出《鐵籠山》，唐韻笙就在廣德樓演出《九伐中原》。三出戲名雖不同，都扮演同一位主人公姜維，都是武淨、武生兩門抱的長靠戲。

三位名家競相獻技，引起京城戲迷的極大興趣，他們輪流觀看，看看到底誰長誰短，孰高孰低，結果三個劇場同時爆滿。唐韻笙在京城一炮走紅。

1933年，唐劇團幾經坎坷在沈陽共益舞台安營紮寨，并以共益為基地，奔走于東北及江南各地演出，頗受觀衆的歡迎。

1947年、1948年，唐韻笙兩次赴上海演出，大受歡迎。上海觀衆議論：“唐韻笙是哪一派，既不是京朝派，又不是海派，他是關外（指東北）來的，就稱他關外唐吧。”“南麒北馬關外唐”就這樣叫開了。

唐韻笙在近60年的舞台藝術生涯中，親自制作改編的劇本約有50餘部。其代表作多以《東周列國志》、《史記》及《三國演義》等為題材的曆史正劇。所扮演的多是不懼生死的愛國将領、曆史名人，加之受到東北民衆欣賞習慣的影響，使他的唱、念、做、打，呈現出唐派特有的凝重、深厚、大氣的藝術風範。

關公戲的工架必須要有老生的韻緻、武生的筋骨、花臉的氣勢；必須唱、做、念、打樣樣皆精，還必得演出那種特有的“精、氣、神兒”來。唐韻笙扮演的關羽，之所以能在莊嚴中寓風流，威武中見潇灑，氣韻生動，寫意傳神，既得益于他老生戲根底深厚，武生戲技藝精湛，花臉戲造詣頗深，更得益于他那種勤于開拓、刻意求工的精神。

唐派傳承

唐派藝術的主要傳承人有：張海濤，唐韻笙之女婿，為唐山市京劇團著名演員，代表作有《節振國》等。邵麟童，1954年拜唐韻笙為師，成為蘇州市京劇團著名老生演員。唐登年，唐韻笙之子，自幼學戲，曾演出唐派劇目《華容道》等。汪玉麟，沈陽京劇院著名文武老生演員，1960年拜唐韻笙為師，曾演出唐派劇目《古城會》等。

汪慶元，唐韻笙再傳弟子，上世紀70年代拜李剛毅、王玉海為師，成為沈陽京劇院目前能夠較多演出唐派劇目的演員，如《古城會》、《走麥城》等劇目，并錄制了《華容道》等的音配像。趙萬鵬，唐韻笙妻侄，曾獲唐韻笙的傳授，演出《古城會》、《華容道》、《截江奪鬥》、《驅車戰将》等劇目，曾任天津京劇院導演。

唐派藝術已列入國家、省兩級非物質文化遺産名錄，它對于發展有東北特色的京劇，建立“關東京劇”這一藝術品牌有非常重要和深遠的意義。

唐派藝術在形成過程中，赢得許多著名演員的喜愛、追摩與繼承，他的弟子有：曹藝斌、李剛毅、張鐵華、田子文、邵麒童、王玉海、汪玉林；家族弟子有：唐登年、張海濤、趙萬鵬、趙乃毅；再傳弟子有：汪慶元。

唐派藝術由于唐韻笙的親傳弟子較少，熟知唐派藝術的老演員相繼離世，能夠演出劇目的演員有限，且都在中年以上，青年演員傳承起來難度大，目前唐派藝術已處于瀕危狀态。有關方面計劃以唐韻笙藝術研究會為中心，以沈陽京劇院為基地，自2006年至2010年，組織人員重新挖掘、搜集唐派藝術相關資料，每年研究、整理、複排2出唐派劇目并制成音像資料，出版、發行唐派藝術論文集等。

著名弟子

徐榮奎（1924-1968）男，京劇老生。北京人。農曆甲子年生，農曆戊申年去世。

八歲入山東省立劇院京劇班，用名徐志良。民國二十六年（1937）入尚小雲主辦的榮春社改名徐榮奎，向著名老生教師蔡榮貴學了《珠簾寨》、《賣馬》、《打金磚》、《馬義救主》等戲，很快就成了榮春社的尖子。出師後便開始了搭班唱戲跑碼頭的藝術生涯。先後奔波于德州、太原以及江、浙兩省各地。

民國三十五年初進上海，拜唐韻笙為師，學了《刀劈三關》、《徐策跑城》和《走麥城》。其後，活動于杭（州）、嘉（興）、湖（州）一帶。二十世紀四十年代末，二進上海，在黃金戲院參加周信芳戲班演戲。1949年後，參加天蟾舞台實驗京劇團，曾被選為團長。1955年參加唐山市京劇團，1959年後，任副團長、團長。

徐榮奎的藝術學于北方，成于南方。他主張“北戲南唱，南戲北唱”，周信芳的表演給他以深刻影響。他不僅唱做俱佳，而且能編、能導，尤在現代戲唱腔設計上有突出成就。

他主演的《白毛女》、《林海雪原》、《春雷》、《楊立貝》等戲，在唱腔設計上做過多種嘗試，如在《節振國》裡，為表現節養傷時的複雜心情，創造性地将西皮與二簧巧妙地糅合在唱段中；在節振國的另一段唱腔中，還打破了行當界限，運用了[娃娃調]。這些創造，均收到了較好效果，為京劇改革作了有益的探索。

活動年表

1953年2月，農曆癸巳年：沈陽市京劇團成立。主要演員有：唐韻笙、黃雲朋、李麟童、趙世樸、呂香君、林豔蓉、王玉梅等。

先後排演了新編曆史劇《雲羅山》、《鄭成功》、《詹天佑》等。

1959年11月11日，農曆己亥年十月十一日：沈陽京劇院成立。

遼甯京劇團和沈陽市京劇團合并，組建沈陽京劇院，聚集一大批遼甯省内外著名的京劇演員，有唐韻笙、秦友梅、黃雲朋、管韻華、焦麟昆、尹月樵、諸世芬、張小賢、李麟童、趙世樸、呂香君、李春元、王玉梅、林豔蓉、呂東明等。唐韻笙，著名京劇表演藝術家，生于1902年，卒于1971年，原名石斌魁，滿族，原籍沈陽（有資料說是福建人）。

本姓石，幼年流落街頭，被河北梆子演員金剛鑽的琴師楊景雲受為義子，遂入天津“小四喜”科班學藝，取名唐韻笙。主演文武老生，兼演紅生，為紅生三大流派之一。戲路寬博。先後随師在山東、河北、上海、東北等地演出。30年代開始在東北享有盛名。

唐韻笙多才多藝，功底深厚，昆亂皆精，文武兼備。除去本工老生外，淨、老旦，他都能演，是老生行當中的多面手，例如他演《拾玉镯》劉媒婆時，吸收了東北地區生活習慣，在舞台上耍煙袋，下場之原闆從末句起，手托長杆煙袋，旋轉于掌心，做出許多花樣，随腔走三個圓場，尤為絕迹。

他在《目蓮救母》中飾演老旦應工的劉青堤也是一絕，在與大鬼開打“抛杈”一場，他能接杈甩“锞子”，範兒起的高，落地無聲，形如元寶。另外，他還演架子花臉應工的《紅逼宮》的司馬師，銅臉花錘應工的《鍘美案》的包公。他的紅生戲《古城會》、《屯土山》、《灞橋挑袍》等演來也是别具風采。

擅演劇目：《甘興霸百騎劫魏營》、《長坂坡》、《豔陽樓》、《金錢豹》、《鐵籠山》、《刀劈三關》、《古城會》、《驅車斬将》、《鬧朝撲犬》、《絕龍嶺》、《摘星樓》、《追韓信》、《鬧朝撲犬》、《徐策跑城》、《未央宮》等。

唐韻笙是一位愛國的藝術家，抗日戰争時期因演出影射日寇的《後羿射日》而身陷囹圄。建國後曾任沈陽京劇院副院長，先後主演了《雲羅山》、《鄭成功》、《詹天佑》等新編曆史劇。

唐韻笙聰慧好學，博覽群書，熟讀《三國》、《列國》、《東西漢》等演義。曆史京劇《二子乘舟》、《好鶴失政》、《六國封相》、《驅車戰将》等，均為他自編自演。梨園界素稱他“才子”。

《刀劈三關》的錄音選場是筆者首次接觸唐韻笙的唱腔，本以為如其他之所以沒有流傳開來的所謂流派一樣，不過是炒作和過譽，不料，真的是好！以至于當時的感覺除了一個好字，再也找不到适當的詞彙來表述其時其情。