前言
從19世紀末在美國南方城市新奧爾良興起布魯斯（Blues）和爵士樂（Jazz）算起，流行音樂已經曆了一百多年的發展曆史。百餘年的時光，在音樂發展史的悠悠長河中，顯得十分短暫。可是，流行音樂卻以它的迅猛之勢，複蓋了全世界不同的地域、國家和民族。
無論是鄉村音樂（Country）、搖滾音樂（Rock），還是黑人的靈歌（Sotll）、南美的拉丁音樂（Latin），或是都市的迪斯科和流行舞曲（Disco&Dancepop）、說唱和嘻哈樂（Rap&Hip—Hop）等等，流行音樂以其多元化的風格融入了不同的地域音樂文化之中，并在不斷地變化、發展、創新，悄悄地影響着人們的思維習慣、審美意識，甚至是生活方式。如今，流行音樂已毫無疑問地成為了當今音樂藝術的主流。
中國的流行音樂自從1927年黎錦晖創作的《毛毛雨》開始，在上海就發展起來，并逐步影響到國内的其他大城市以及香港、台灣。從1975年開始，“民歌運動”中心又逐漸落到了台灣并影響到東南亞華人集中的大城市，以及祖國大陸。到了1985年形成了台灣、香港流行音樂的繁榮期。内地的流行音樂是從1979年開始恢複，以抒情歌曲和傳播、模仿港台歌曲為主要特征。
1986年“讓世界充滿愛”百名歌星演唱會及以後的“光榮與夢想”大型演唱會，标志着内地流行音樂的興起。1991年開始形成兩岸三地流行音樂三足鼎立的中國流行音樂繁榮期。總之，在中國，本土流行音樂的發展經曆了上世紀二十年代末始于上海的初創期，七十年代以後以香港和台灣為中心的發展期，以及進入八十年代改革開放以後兩岸三地共同發展所呈現出的繁榮期。
與此相适應，流行音樂的審美觀念也發生了極大的改變。在大衆求新求異的要求下，流行音樂的表演和創作風格不斷地變化着，各種風格相互并行、滲透、交融，形成了五彩缤紛的聽覺世界，其追求輕松、快樂、真實、自然的審美取向和古典音樂的崇高唯美有着天壤之别。近二十餘年來，愈來愈多的專業音樂人才也加入到流行音樂的創作與表演行列中，并力求在創作及表演中将外來音樂元素與本土文化加以結合，繼而創新，使之具有了鮮明的民族特色和時尚特點。流行音樂的廣泛流傳不僅僅是一種音樂現象，更是一種受到普遍關注的社會文化現象。
序言
從19世紀末在美國南方城市新奧爾良興起布魯斯（Blues）和爵士樂（JaZZ）算起，流行音樂已經曆了一百多年的發展曆史。百餘年的時光，在音樂發展史的悠悠長河中，顯得十分短暫。可是，流行音樂卻以它的迅猛之勢，複蓋了全世界不同的地域、國家和民族。
無論是鄉村音樂（Country）、搖滾音樂（Rock），還是黑人的靈歌（Sotll）、南美的拉丁音樂（Latin），或是都市的迪斯科和流行舞曲（Disco&I）ancepop）、說唱和嘻哈樂（Rap&}_tip—I_top）等等，流行音樂以其多元化的風格融入了不同的地域音樂文化之中，并在不斷地變化、發展、創新，悄悄地影響着人們的思維習慣、審美意識，甚至是生活方式。如今，流行音樂已毫無疑問地成為了當今音樂藝術的主流。
中國的流行音樂自從1927年黎錦晖創作的《毛毛雨》開始，在上海就發展起來，并逐步影響到國内的其他大城市以及香港、台灣。從1975年開始，“民歌運動”中心又逐漸落到了台灣并影響到東南亞華人集中的大城市，以及祖國大陸。到了1985年形成了台灣、香港流行音樂的繁榮期。内地的流行音樂是從1979年開始恢複，以抒情歌曲和傳播、模仿港台歌曲為主要特征。
1986年“讓世界充滿愛”百名歌星演唱會及以後的“光榮與夢想”大型演唱會，标志着内地流行音樂的興起。1991年開始形成兩岸三地流行音樂三足鼎立的中國流行音樂繁榮期。總之，在中國，本土流行音樂的發展經曆了上世紀二十年代末始于上海的初創期，七十年代以後以香港和台灣為中心的發展期，以及進入八十年代改革開放以後兩岸三地共同發展所呈現出的繁榮期。
與此相适應，流行音樂的審美觀念也發生了極大的改變。在大衆求新求異的要求下，流行音樂的表演和創作風格不斷地變化着，各種風格相互并行、滲透、交融，形成了五彩缤紛的聽覺世界，其追求輕松、快樂、真實、自然的審美取向和古典音樂的崇高唯美有着天壤之别。近二十餘年來，愈來愈多的專業音樂人才也加入到流行音樂的創作與表演行列中，并力求在創作及表演中将外來音樂元素與本土文化加以結合，繼而創新，使之具有了鮮明的民族特色和時尚特點。流行音樂的廣泛流傳不僅僅是一種音樂現象，更是一種受到普遍關注的社會文化現象。
