演職員表
演員表
納努克 飾 納努克
Nyla 飾 Herself(Nanook's wife, the smiling one)
Cunayou 飾 Herself(Nanook's wife)
Allee 飾 Himself(Nanook's son)
Allegoo 飾 Himself(Nanook's son)
Berry Kroeger 飾 Narrator(1939 re-release)
劇情簡介
劇照
本片是享有“紀錄片之父”聲譽的美國紀錄片導演羅伯特•弗拉哈迪的第一部紀錄片電影，記錄了加拿大魁北克省北極圈内哈德遜灣的伊努朱亞克附近因紐特人首領納努克一家人從1920年8月到1921年8月期間的日常生活，包括與白人交易、捉魚、捕獵海象海豹、竈火烹饪，以及建築冰屋的場景，開創了人類學社會影像記錄的起點。幕後制作
創作背景
羅伯特·弗拉哈迪是一位地質工作者。為了工作需要而來到加拿大哈德遜灣東海岸愛斯基摩人活動區域生活了11年。1910年開始，他就奉命到阿拉斯加的哈德遜灣去探礦，随身帶了一架攝影機，在北極海岸拍下了一些愛斯基摩人生産、生活的情景，但膠片卻毀于一場大火。1920年，在法國皮貨商雷維永兄弟的贊助下，他再次回到愛斯基摩人的村落中，重新拍攝了該片。
場景搭建
電影拍攝需要在一座25英尺的冰屋内進行，而愛斯基摩人的冰屋通常大約為12英尺寬，納努克沒造過這麼大的冰屋，花了幾天時間實驗，卻一次又一次塌下來，好不容易才建好。因為屋内光線不好，拍攝隻能在露天狀态下進行，所以拍攝所用的冰屋最終被迫削去一半，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風裡表演起床。
拍攝過程
弗拉哈迪在北方哈裡森港找到愛斯基摩人納努克一家作為主要拍攝對象。拍攝時間為16個月，期間他一直和納努克一家一起生活，用攝影機拍攝了用梭标獵殺北極熊、生食海豹等原始的生活場景。
後期制作
弗拉哈迪每完成一段素材的拍攝後，便将它們一一展現在愛斯基摩人村民的眼前，讓他們參與讨論和建議，然後才進行影片初剪。導演弗拉哈迪拍了20分鐘的納努克獵捕海豹的場面，但在影片的後期剪輯中，這個段落隻有原鏡頭的十分之一，并被分割為20個鏡頭，鏡頭角度、方向以及長度也不斷變化。
幕後花絮
• 納努克因為參與拍攝，忽略了正常的捕獵活動，沒有攢夠食物，在弗拉哈迪走後的那個冬天全家餓死了。
• 影片拍攝時愛斯基摩人捕海象已經不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場景，納努克用他爸爸的方式獵捕海象。
角色介紹
| 納努克 | 納努克 演員 納努克 哈德遜灣愛斯基摩人村落中的一個典型人物，他不但是村落中最勇敢最具經驗的的獵手，而且還是村落的領袖，大家都願意團結在他的周圍，并會在有食物聚集時主動叫上他去撲殺并分享。 |
播出信息
發行機構
| 機構名稱 | 發行國家 | 備注 |
Divisa Home Video | 西班牙 | 2005年DVD發行 |
标準收藏 | 美國 | DVD發行 |
Unknown Video | - | 錄像帶發行 |
Suevia Films S.A | 西班牙 | 2004年DVD發行 |
Reel Media International | 美國 | 2004年錄像帶發行 |
展開表格
上映信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
美國 | 1922年6月11日 |
芬蘭 | 1923年11月26日 |
澳大利亞澳洲阿德雷得電影節 | 2005年2月23日 |
作品評價
相關劇照
《北方的納努克》展示了生活在美國北部哈德遜灣的愛斯基摩人面對惡劣的生存環境，所表現出的剛毅、堅韌和永不妥協。從電影史的角度看，弗拉哈迪在片中大膽使用非職業演員進行真正意義上的紀錄片創作，是世界紀錄電影史上的首創，而且它為日後紀錄電影的創作提供了長鏡頭攝影、跟蹤拍攝的經驗；從文化人類學的角度看，《北方的納努克》是一部充溢着悖論的電影，它展示在人們面前的、以納努克為代表的愛斯基摩人的形象不完全是理論家心目中那樣的原始和野蠻，他們是智慧的、堅韌的。從廣義來說，影片雖然帶着導演強烈的個人主觀色彩，但是仍舊具有高度的真實性，可是它固然可以反映整個村落的基本社會組織形态，但在現實生活中又存在着明顯的個體差異，片中對愛斯基摩人生存狀态描寫的真實性就值得商榷了（《電影評介》評） 。《北方的納努克》真實地再現了愛斯基摩人的生活生産方式、文化形态等方面，被奉為人類學早期的經典之作，整部片子沒有任何語言對白，采用以音樂為背景，時而穿插少量字幕的表現方式。影片充滿了費拉哈迪對于自我與非我的主客體關系的人類學反思，導演運用了獨特的拍攝手法巧妙地讓觀衆察覺不到場景背後的攝像機，鏡頭内所要表現的物質都統一在一個時間和空間裡，不是支離破碎的場景拼盤，而是展現系統清晰的藝術意境。影片将主觀情節表現下的他者鏡頭注入片中，忠實地客觀叙述場景并輔以主觀加入的字幕來推動情節的發展。影片還觸及了人類學所關注的話題：人與自然的和諧與矛盾，片中絲毫看不出現代文明侵入的影子，毫無偏見的贊美了現代文明未入侵的自然美和人性美（《科教文彙》評）。
《北方的納努克》的多個成功方面奠定了其重要地位被稱為影視文化人類學的開山之作。導演以納努克這一個案進行拍攝，并且用少量的文字作為解說留下了視覺懸念，在拍攝後首先放映給拍攝者觀看，征求意見等手法的成功運用，體現了影片的個性和獨特性。該片的叙事主線清晰、引人入勝、風格清新自然，拍攝手法單一但不乏味，鏡頭把觀看者身曆其境的代入，真實的紀錄片讓人看到有點不真實，現代文明與原始生活的碰撞，一幅幅無聲卻震撼的畫面令人瞠目結舌，透過特寫鏡頭可以看到人物豐富的内心世界。影片使用了平行蒙太奇的拍攝手法，拍攝效果流暢而真實，使得叙事風格更為明朗。真實的叙事風格賦予了該片自始至終的紀錄片意義（《大衆文藝》評）。
《北方的納努克》在紀錄片史上具有裡程碑式的指導意義。影片并不是對愛斯基摩人納努克一家現實生活的精确記錄，而是合理地對現實生活場景的再創造，遠遠超越了20世紀20年代同期以獵奇或審視态度拍成的同類影片。該片借鑒了故事片的叙事技巧，以紀實以外的多種表現手段來實現對“真實”的追求，是第一部将戲劇元素引入紀錄片，采用了搬演的手法的紀錄片，但是這種搬演事基于符合生活真實的。在該片中紀錄片叙述的真實性與故事片表現情節的藝術性相結合并沒有妨礙對真實性的表達：運用紀實手法和情景再現的故事化手法樸實、生動地再現了哈裡森港愛斯基摩人聚居地真實的生活場景；故事片的叙事技巧創造性地運用到紀錄片中，使這部影片不再像七拼八湊的新聞素材，而是充滿韻律和活力的有機整體（《電影評介》評） 。
《北方的納努克》是紀錄片史上的裡程碑之作，它不僅開創了用影像記錄社會的人類學紀錄片類型，更是世界紀錄片的光輝起點。它完美地用攝影機再現了用梭标獵殺北極熊、生食海豹等原始的生活場景。該片最大的特點是長鏡頭。通過長鏡頭，電影鏡頭拼貼的割裂感被最大削弱，主客體被納入同一畫面，熒幕時間和現實時間幾乎等同，空間真實感異常突出，仿佛身臨其境（時光網評）。
參考資料
[1] 北方的納努克 (豆瓣) · 豆瓣[引用日期2021-09-04]
