發展曆史
管弦樂團獨立成管樂團時，低音部隻剩下低音号和長号，所以低音的和聲并不健全。所以當時的人就想再發明一種低音樂器，那時的人就想“看能不能發明個樂器來代替大提琴”，而且又有一些人想說“既然要發明低音樂器幹脆就延用低音号的形狀來發明”，所以就發明出上低音号，而且上低音号在高音的音域聲音類似法國号，所以當法國号在管樂團代替弦樂部分的時後，上低音号也可以來代替法國号，因為上低音号兼俱兩個重要角色所以漸漸取代中音号。
上低音号的起源有兩個大的影響層面，其一是蛇号（英語：Serpent）。蛇号的曆史可以追溯到文藝複興後期，但由于蛇号改變音高隻能靠它不規則的小按鍵孔，使得它很難控制其音高和音質。其二是瓦格納大号（英語：Wagner tuba）最初是為理查德·瓦格納（Richard Wagner）的歌劇“魔戒”（Nisperung Nibelungen）設計的。瓦格納本人在1853年訪問巴黎後受到啟發，發明了瓦格納大号。他參觀了薩克斯的發明者阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax）的商店。阿道夫·薩克斯向瓦格納展示了薩克斯号，從而激發了瓦格納對于瓦格納大号的創造。
借助活塞閥系統的發明，1818年，制造出聲音均勻并且能在所有音域演奏的銅管樂器成為可能。近現代的上低音号（euphonium）據說是由德國魏瑪的Ferdinand Sommer在1843年發明的，作為一種“寬口徑，有轉閥的中音音域号角樂器”，1874年時戴維·布萊克利（David Blaikley）于開發了“英式”（British-style）的帶有補償系統的上低音号，此後上低音号邊一直在英國使用，其基本結構至今幾乎也再無大的變化。
細分介紹
上低音号分為euphonium粗管上低音号和baritone細管上低音号。
管徑差别：
xk67Baritone的内管徑大約為12.7mm~14.3mm，号口直徑約為219.1mm~279.4mm；
Euphonium的内管徑則約12.7mm~16.6mm，号口直徑約為250.6mm~304.8mm。
内管設計：
以設計上來講，而Baritone屬于圓柱形設計的，音色會偏向「亮、窄、細」，
Euphonium則屬于圓錐形設計，音色則偏向「暗、寬、厚」。
音色差異：
Euphonium的構造和低音号相同，但音域比Tuba高上八度，它的共鳴位置幾乎和Tuba相同，比較适合獨奏用。
Baritone的音色和長号比較接近，共鳴點也比較靠近管口，比較常用于管樂團中。
音質特點
上低音号的音質特點是樸實大方、悠揚舒緩，它極少大起大落，一如人們常說的含蓄而有深度，絕少瘋狂。它給人的感覺，常常似面對面，心平氣和的說心裡話。如人們比較熟悉的我國軍樂作品的代表作《歡迎》、《歡送》、《團結友誼》、《運動員進行曲》等等的三聲中部，都是由上低音号這種樂器擔當主角，樂曲每到這裡，總有一種奔流跌宕的河流，進人了一個舒緩期，給人們平靜、安溢的感覺。
如果把樂器拟人化，也許可以把上低音号這種樂器比做一個成熟的、很有教養的白領或紳士，缺少粗俗與浮媚，給人清新、明靜的感覺……這也許是世界樂器千變萬化，而在軍樂隊中，上低音号始終占有一席不可頂替的位置的原因所在。
上低音号的演奏難度是公認的大。它的音域寬度不及圓号，它的力度、強度不及長号，它的亮度，清晰度不及小号，它的運指速度及高低音的連接又遠不如SAX……所以說，同一難度的樂曲，上低音号演奏起來要相對難一些，給人的整體印象上要遜色一些。這也許是現如今世界上各種各樣的演奏家滿天飛，而上低音号演奏家卻鳳毛麟角的原因所在。
但這并不影響這種樂器的魁力和它的獨到之處，特别是它的音質清純而柔和，如天上輕輕飄浮的白雲般輕柔而美妙，所以上低音号在樂隊中素有抒情男高音之美稱。它比長号柔和，比圓号飄逸，比SAX音質純淨。
樂團地位
在東歐，尤其是前蘇聯的軍樂隊中，上低音号的運用相當的普遍，編配上聲部也很豐富，而且在樂隊中的份量也相當重要。他們演奏出的音色與效果也是非常美妙的，可以說，達到爐火純青的地步。
現實中，人們對上低音号的感覺和認識，還是很不夠的，可以說很多人還沒有真正了解它。在許多排練中，常常聽到許多指揮談到上低音的演奏時說：要演奏得象長号、象圓号或象什麼什麼……，“象什麼”這句話本身，就說明對這個樂器的特點和形象還不了解。
在樂隊中，如果是一個極其一般的樂隊，音色特點及風格都不甚講究，那麼上低音這個聲部不妨随便由什麼樂器代奏一下，如果是一個相當優秀的軍樂隊，上低音号這個樂器無論如何都是不可缺少的。包括如今倍受青睐、出盡風頭的薩克斯，也無法取代上低音号所起的獨特作用。因為每一個對音色稍有辨别力的音樂人都可以明顯的聽得出來，SAX管的演奏雖然優美動聽，可與上低音号比較起來，畢竟多了一絲“沙沙”聲，這是由樂器本身的特點決定的，非演奏者可以解決的。
在中國，也有人試圖在軍樂隊中取消上低音号這種樂器，以薩克斯來代替，或以薩克斯與長号、圓号的混合音色來代替，但這種意見最終也沒有被采用。
号鍵指法
空管不用活塞：do sol do mi sol 降si do
用第二活塞降低一個半音：si 升fa si 升re 升fa si
用第一活塞降低兩個半音：降si fa 降si re fa 降si
用第一、二活塞降低三個半音：la mi la 升do mi la
用第二、三活塞降低四個半音：降la 降mi 降la 降mi 降la
用第一、三活塞降低五個半音：sol
用一、二、三活塞降低三個全音：升fa 升do 升fa 升la 升do 升fa
【以上大部分為最簡指法】
【PS：降si為升la；升si為降do。其他音也是如此。】
維護保養
上低音号保養的兩大重點,一個是活塞,另一個是調音管。如果每天都練習的話，活塞的保養周期是每周四次；大多數人每周練習時間不超過八小時，那保養的周期每周兩次就可以了
具體步驟：
●活塞保養
擦幹活塞表面的水分，塗上少許活塞油。經常做保養的活塞能長時間保持活塞的光潔度，但如果隻上油不擦幹淨水分，則活塞會變得鏽迹斑駁。注意：在拆卸活塞時，不要把活塞桶内的彈簧弄丢。
活塞表面擦拭好以後，活塞筒裡也要擦幹淨，如果您沒有清潔棒，可以用一根長一點一頭是方形的筷子。把白紗布纏在筷子上，成為一根紗布棒，這樣清潔的效果會很徹底。
注：清理活塞時一定要仔細，尤其是放置活塞的位置，務必要平穩、幹淨。千萬小心不可以跌落、磕碰。因為活塞是空心的，一旦磕碰過就會發生各種各樣的故障，修理的過程是很麻煩的，價格也很貴。
●調音管保養
常用的上低音号有四根調音管，每一個活塞筒上都有一根，調音管的清理有三個部分，一是調音管外管内壁；二是調音管内管的外壁；三是調音管内管的内壁。都清幹淨以後，别忘了在内管表面塗少許潤滑油，預防管壁鏽蝕，保證調音管潤滑。
●保養細節
·由調音管來清除水份
按下活塞拔開調節管，将水份清幹淨，管體内的水份可由排水孔排出。調節管的材料為黃銅或白銀，雖然耐蝕性強，但長時間殘留水份也會導緻腐蝕，将活塞油滴在活塞上多按幾下，使其活動順暢。
·活塞油的使用
将活塞筒的上方螺絲蓋取下，然後将活塞慢慢地，垂直地抽出一半。然後在活塞上滴一、二滴活塞油上下按幾下，使油能完全地塗在活塞上。假如疏于滴油的話，活塞的動作會不靈活，所以要認真确實保養。
·清除表面的髒污
用清潔布輕拭樂器表面，每周一次的保養
·調節管的清潔
拔出調節管時一定要邊按下活塞邊拔出，再将清潔紗布纏在清潔棒上（不要露出金屬部分）
1、清理中管、外管内側的髒污。
2、在附指環的調節管上（第一及第二）滴上調音管油。
3、在主調節管、第二調節管及無指環的調節管上塗少量的調音管油，然後拉動幾下使油能平均地塗抹。
·清洗号嘴
将清潔劑溶液倒入約30℃-40℃的溫水中，用吹嘴清潔劑刷沾溶液來清洗。（适當比例為清潔劑：水=1：15）
·細部的清潔
将清潔紗布做成帶狀，在細微處仔細清理。
·排水孔的清潔
請用音孔清潔棒清潔之，每月一次的保養
·活塞筒的清潔
1、将清潔紗布纏在清潔棒上（不可露出金屬部分），清除活塞筒内側的污垢。
2、用清潔紗布擦拭活塞上的污垢，然後将活塞插入活塞筒内并滴上幾滴調音管油使其潤滑。
·清洗管體内部
将清潔劑溶液倒入約30℃-40℃的溫水中，（适當比例為清潔劑：水=1：15）用柔軟通條沾溶液清洗管身内部，再用清水沖洗。
銅管樂器上低音号
在一部份的這類樂器裡面，當第三鍵與第四鍵同時被按下時，氣流除了原有行經的管子之外，另外會行經一個附加的管子，如此一來才能确保在第二諧音以下低音域音準的穩定性，尤其對于這兩種樂器來說，低音的音準是被嚴格要求的。
除此之外，另一種常用的方法則是增加第五鍵（常見于CC調、BBb調低音号）或第五、六鍵（常見于F調、Eb調低音号），而按下它們降低的音程較第一鍵、第二鍵來的低一些，如此一來配合第三鍵、第四鍵使用即可達到調整音準的效果。
另外一種常見于上低音号、F調低音号、Eb調低音号的方法是利用大拇指增加按鍵推動杠杆，使得調音管被拉長。
