龍淚:日本作者石田衣良創作書籍-中文百科頻道

内容簡介

邂逅，一般都會發生在最糟的地方。石田衣良“池袋西口公園”系列第九彈熱烈上市！池袋，街頭故事的彙聚點，這裡有溫暖邂逅，有無情欺騙，還充斥着暴力的因子。水果店的看店人兼街頭雜志撰稿人真島誠，這次又遇上了什麼樣的邂逅呢？利用可以當模特兒的夢想騙光女孩們積蓄的詐騙團體，該如何從他們手裡奪回被詐騙的金錢呢？在人們忽略的公園地帶，徘徊的流浪漢數量銳減，背後似乎有看不見的手在操控。活到二十八歲從未有過戀愛史的胖職員，在“交友房間”邂逅的女孩，究竟是放蕩還是純情？看似簡單的一紙合同，卻牽系着上百人及其家人的命運，衆人尋找的失蹤中國女研修生，她有沒有可能主宰自己的命運呢？面對這一系列撲朔迷離的事件，真島誠作為池袋的麻煩終結者，再度發揮他獨特的正義感和判斷力……

作者簡介

石田衣良（Ishida Ira）

1960年出生于東京，成蹊大學經濟系畢業。曾任職日本廣告公司，并以自由文案工作者活躍于業界。1998年以《池袋西口公園》獲得小說雜志《ALL讀物》第36屆推理小說新人獎，同作品并于2000年改編成日劇，由長濑智也、窪冢洋介、妻夫木聰、山下智久等人擔綱主演，成為2000年日本最受歡迎的劇集。其作品題材廣泛，包括青春小說、經濟犯罪懸疑小說，以及愛情小說等。

《池袋西口公園》一書于1997年出版後，旋即登上日販暢銷書籍排行榜第一名的寶座，此後一路攻占連續劇、漫畫領域，甚至影響日本新一代的精神層面，以“IWGP”的旗幟在青少年間引起一股熱潮。2001年的《娼年》及2002年的《骨音》（“池袋西口公園”之三）分别為第126屆及128屆直木賞候補作，2003年以《4TEEN》獲第129屆直木賞。目錄

編輯推薦

《龍淚》為石田衣良“池袋西口公園”系列第九彈，延續了石田衣良一貫的風格，曲折的故事、豐富的都市時尚元素與冷調暗暖的筆法，街頭故事的愛好者不可錯過。

頹廢、堕落、追求極限刺激。種種混亂的生活方式，隻是青春哀愁的僞裝，看似灰暗的世界，卻散發着正義感與人性的純粹光芒！

媒體推薦

專訪石田衣良：人隻要找到一個讓自己發光發熱的地方就可以了

by 外灘畫報

在見到石田衣良之前，對他的簡介中“對人有輕微恐懼”這一條印象最深。這很容易讓人聯想到他最著名的《池袋西口公園》一書中，把自己關在房間裡3年不肯出來的自閉症青年森永和範。

但是真的見到作家本人的那一刻，腦子裡蹦出的卻是“作家貴公子”這個别号。他穿着駝色休閑西裝，咖啡色細格子襯衫，牛仔褲的褲腳挽起兩道，亮黃色的休閑領帶是點睛之筆。不能說有多帥，但絕對是個符合大衆審美的中年潮男。

采訪在石田衣良家的地下室進行，那裡是他的書庫、碟庫和會客室，空間很大，采光也好。寫字台後面的壁櫃裡，放着一堆各種式樣的帽子和手表。他随手挑了兩頂帽子作為出鏡裝備，走到相機前，熟練地擺出各種姿勢，還主動邀請大家到落地窗外的天井裡取景。如此愛惜形象又從容自信，顯然已經離“自閉”這個詞很遠了。

通過幫派鬥争寫年輕人的迷惘

石田衣良是目前日本炙手可熱的大衆小說家，他的寫作題材非常廣泛，從青春犯罪小說、推理小說、戀愛小說到情欲小說都有涉獵。最著名的系列作品《池袋西口公園》已經出到第8部。《池袋西口公園》最初隻是一部短篇小說，講的是池袋西口水果店老闆娘的兒子真島誠，與當地夥伴們做業餘偵探的故事。這個故事是石田衣良37歲時為文學新人獎而寫的處女作，不僅在年輕人之中大受歡迎，而且真的一舉獲得“ALL讀物推理小說新人獎”。2003年，他又以《4Teen》獲得第129屆直木賞，在日本文壇成為了可與司馬遼太郎、宮部美幸比肩的中堅作家。

時隔十幾年，石田衣良回頭總結《池袋西口公園》系列的走紅，認為它可能恰好擊中了經濟不景氣的環境中，沒有目标、看不到希望的年輕人的内心。“池袋”在人們的心目中，一貫是暗藏危險的三流繁華區、亞文化樂園，小說中真島誠和他的夥伴們，多是不上學、不上班的街頭小混混。在主流社會看來，他們是無所作為、需要拯救的不良少年。但是面對夥伴和社區的危機、幫派的鬥争，真島誠卻表現得精明、勇敢，甚至像個正義的英雄。石田衣良筆下的人物，雖然都或多或少有某種精神創傷或不幸身世，但他始終以富有人情味的筆調描寫這些人的生活，并且最終讓他們為所在的幫派做出貢獻。在他看來，這些人隻是在人生的低谷中“儲備力量”。

石田衣良也曾經經曆過人生的低谷，“對人有輕微恐懼”便是那個時期的後遺症。當時他正在成蹊大學經濟學系就讀，這不是他喜歡的專業，當作家的夢想似乎也遙遙無期。突然間他就變得不願與人交往，把自己關在房間裡幾個月不出門，甚至無法用“我”來自我指稱。為了改變這種狀況，石田衣良通過寫日記進行自我訓練，“寫了那麼多日記”，他用手比劃了近1米的高度。這樣寫了一年，他的自我認同才逐漸回來。

所以無論是對真島誠、森永和範還是其他衆多效力于黑幫的年輕人，石田衣良都懷有深刻的同情，他将自己的經曆投射在故事中，“池袋”和“黑幫”隻是他為此精心設計的舞台而已。他希望自己像真島誠一樣，在不同力量的鬥争中做一個公正獨立的智囊，更對森永和範渴望發現自我價值的心情感同身受。即便如今，石田衣良已經從一個給日本所有新人獎投稿的無名小卒，成為了包括自由文學獎在内的多個獎項的評審，他也仍然認為“回歸社會主流”并不是所謂邊緣青年的必然選擇，“找到自己的歸屬”才是最重要的。就像他最終走上了從小夢想的道路。

周末深夜的池袋西口公園

“要了解池袋西口公園的真實面貌，我建議大家周末深夜來。噴泉周圍的圓形廣場幾乎變成‘泡妞競技場’，美眉們坐在長椅上，而帥哥們則繞着圈地上前搭讪，看對眼的就一起離開公園……”

“當然，并不是所有的人都是到這裡來找女人的，也有人來公園練習舞蹈或者搞搞音樂，噴泉前面擺着數台大型手提音響，舞蹈愛好者們随着震天響的貝斯聲練武。噴泉的另一端則是玩音樂的地盤，洋洋得意的音樂愛好者肆無忌憚地坐在地上，抱着吉他一個勁地嘶吼高歌。”

因為石田衣良的小說，池袋西口公園成為了衆所周知的窺探日本青年亞文化的窗口。它位于池袋地區東口、西口、北口交織的三角地帶，是池袋的精華所在。采訪結束後，記者特地在一個周日淩晨來到池袋西口公園，想看看這裡是不是像作家筆下那樣喧鬧神秘，危機四伏。一路上，燒烤店、電玩城和案内所林立，拉客的女生和西裝革履的黑幫型男随時和你擦肩而過。但是在這些娛樂場所的包圍之中，竟然也有像“新文藝坐”這樣的藝術院線正在舉行今村昌平的作品展映，并且通宵放映藝術電影。

真正的池袋西口公園比想象中小得多，更像是一個環形的廣場，但是混雜程度絕不輸石田衣良的描寫。公園裡來來往往的好多是奇裝異服和酒醉發瘋的人，随便按下快門都抓出個造型。還有一個名為“合同路上”的樂隊在當衆排練，水平不錯，引來不少人圍觀。排練結束後，成員們各自散去，但還留下了兩個人，拿着塑料袋把公園裡的煙頭全部撿幹淨——不僅是他們自己扔的煙頭，還包括可見範圍内所有人扔的。原來這一區域是禁止吸煙的，盡管他們違反了規定，但實在是過于有公德心了。

不過，匆匆來去的行人和遊客多半隻能一窺池袋的表面，它神秘莫測的部分，隻能通過石田衣良的小說來進入。他從未在池袋地區居住過，但曾帶着相機在上下班路上随手記錄那裡的生活。雖然小說的情節全憑想象，卻抓住了池袋亞文化最有趣的核心：幫派盛行的地方不一定是最危險的地方，這種半地下的社會有它自己的秩序，而且可能對它所信奉的價值更為堅持。

對談：

B= 《外灘畫報》

I= 石田衣良（Ishida Ira）

星座專欄說我适合寫小說，我就真的開始寫了

B：你很小就立志要當作家，是什麼使你産生這樣的想法？I：發現書這麼有趣的世界，是在我大概六七歲的時候。我的學校旁邊有一個國立的圖書館，它有一個兒童書的專區，在那裡我第一次和書相遇。暑假的時候，我會一天去兩次。早上去一次，借一些書回家看，下午就看完了，再去還和借。在圖書館的時候我就想，如果變成作家的話那也不錯啊，大概在7歲的時候吧，7歲的時候我就想到要當作家了。當時不知道寫作可以賺多少錢，隻是覺得看書很開心，如果可以寫出讓大家看了也很開心的書，那就很好了。所以那時候的想法非常單純。從那以後，好像什麼也沒做就不知不覺長成了一個大人。

B：那時候喜歡看什麼書？

I：大多都是推理小說跟奇幻小說，所以我一開始就喜歡娛樂性強的小說，也想寫這樣的作品。

B：聽說你一年可以看掉上千本書，是真的嗎？

I：學生時代最多一天可以看掉8本書，這樣算出來365天就有那麼多了。現在因為要寫小說的關系，一周看完一兩本就很好了，跟以前完全不能比。現在想想，在出道成為作家之前真的非常奢侈，每天都可以看很多書。

B：為什麼大學選擇的是和文學完全不相關的經濟系？

I：那是我父母的願望，他們覺得讀文學根本賺不到錢。我父母是在小鎮上做生意的，希望我成為一個商社社員或者是記者。但是無論哪一個對我來講都太不可能了。

B：但是你大學畢業之後，并沒有馬上去寫小說，而是做了很多其他的工作。

I：對，大學畢業以後有兩三年都在打零工，當過警衛，當過工地的指揮員，也當過家庭老師。7歲時候的想法對我的影響非常大，雖然在做其他工作，但是一直都很堅定的想要當作家，一直沒有放棄。後來進了一家廣告公司，成了一名廣告文案。那個廣告公司不錯，文案工作每天隻要兩個小時就完成了，所以我就這樣玩了兩年。後來，30歲的時候，突然覺得這樣不行，不能這樣過下去了，必須開始寫小說了。

有一天我看到一本女性《CREA》雜志上的星座專欄，說我（白羊座）适合寫小說，我就真的開始寫了。兩年以後，《池袋西口公園》就出版了。

B：為什麼畢業之後沒有馬上開始寫呢？

I：因為我之前看太多小說了，所以總覺得小說家一定要知道很多東西，一定要很會寫、很厲害，這樣一想反而就寫不出來了。結果真的變成作家之後，我發現寫小說沒有那麼高級，沒有我想象的那麼誇張，早知道就早一點變作家了（笑）。不過，做其他工作的這些時間其實對我來說還是蠻重要的，是醞釀期。這麼多的工作經驗，也包括結婚生小孩的人生經驗，使我覺得在30幾歲的時候可以寫小說了。在日本，想成為一個流行娛樂小說作家的話，你必須寫得很快，需要在短時間内産出很多的作品，所以人生經驗就很重要，否則一下子就寫完了。

B：現在的寫作狀态是怎樣的？

I：我大概7點鐘起床，和小孩子一起吃飯。早上一般用來寫散文，下午如果狀态不錯的話，我就會好好地寫小說。最好的狀态是可以一直寫到傍晚，然後就開始聽音樂、喝酒，享受悠閑的時光。但是大部分時候，都被結稿期限逼着，要加班到晚上甚至半夜。我幾乎沒有休假日，有時候一連三個月一直不停地寫東西。就算晚上睡覺的時候，都在想寫小說的事情，沒有想過要休息。但是小說家不用打卡上班，這樣也挺好的。

B：目前在寫什麼小說？

I：我現在有五六個小說在連載中。比如有一個是以懷孕的媽媽為主角的故事，還有一個故事是關于保健食品的，還有草食男遇到肉食女的故事。

B：同時寫這麼多部，會不會很分裂？

I：不斷改變自己的寫作方式和寫作風格，對作家而言反而是一件很有趣的事情。我寫不同的小說時處在不同的模式，我還蠻擅長短時間内轉換模式的，有時候寫着寫着，腦子就會跳到另一個故事裡去。

現實中的池袋并沒有書裡寫的那麼危險

B：你小說中的人物，和你生活工作中遇到的人相關嗎？

I：通常我是把我遇見過的兩三個人融合在一起，變成小說中的角色。也可能我不知不覺地寫到了某些人，但我沒有意識到。做上班族的經曆對我最大的影響，是讓我知道在一個組織裡面大家是怎麼工作的。因為很多的作家從來沒有打工的經驗，所以他們不知道那個組織是怎麼運作的。中國的作家應該也是一樣的，如果你學生時代就出道成為作家，你是很難知道上班族的狀況是怎麼樣的。

B：你小說裡的黑幫和少年團，也是一個個組織，你是憑經驗寫的，還是做過一些調查？其中一些細節很生動。

I：我其實沒有跟任何一個黑幫接觸過，那些小混混們的生活，大部分是我自己的想象，包括細節也是。有些作家會專門為了小說去取材，比如去旅行，感受當地的氣氛，空氣是怎麼樣、環境如何。我不太會這樣做，把觀察來的東西寫進小說也很不容易，還是自己邊想邊寫比較好。

現實生活中的真實和小說的真實是兩回事。其實我的生活也隻是看書聽音樂而已，不過小說家隻要有一定的技術，是可以把沒有經曆過的事情寫得很真實的。

B：你出名後，會不會有一些讀者是那些小混混？

I：有的，曾經有黑幫成員跑來跟我照相，說是我的粉絲，還要和我做朋友。

B：為什麼第一部小說想到要寫池袋這個地方？是一開始就想寫一個系列嗎？

I：剛開始寫這個小說是因為“ALL讀物推理小說新人獎”，我想向這個新人獎投稿。我曾經在池袋住過，對那裡比較熟悉，又覺得那個地方還蠻有趣的，對寫作者來說是很好的挑戰。其實那時候沒有想過要變成一個系列，寫完了以後很受歡迎，又覺得真島誠這個人物可以繼續寫下去，就不知不覺變成一個系列了。

B：書中寫到的池袋，和現實生活中的池袋是差不多的嗎？

I：其實現實中的池袋并沒有那麼危險，是一個不錯的住宅區。當然有危險的地方，但是也有不錯的地方。就像很多看起來很安全的地區，其實也有危險的角落。

B：既然你從裡沒有接觸過黑幫，為什麼特别描寫池袋的黑幫和小混混？

I：隻是為了寫小說的方便性，我成立了這些組織，讓小說看起來更有趣。難道中國人對黑幫、暴力的部分很感興趣嗎？（記者：是啊）那我要不要多寫一點？為什麼你們對這些感興趣？

B：香港有很多黑幫電影。

I：我也常常看香港的黑幫電影，也覺得很有趣。

B：你覺得香港電影裡的黑幫和日本的黑幫有什麼區别？

I：他說日本的黑幫現在也面臨轉型期（笑）。因為現在的社會對這種暴力組織的控制比較嚴格，所以他們也面臨生存問題。以前黑幫是以暴力為主，現在其實更多變成詐欺。在日本的話，黑道組織是可以把自己是什麼組的招牌挂出去的，他們也經營很多其他的事業，但是中國就不行吧。

B：是因為暴力的黑幫面臨生存問題，所以你在《秋葉原@DEEP》裡面，轉而開始寫計算機犯罪了嗎？

I：其實是因為我小學的時候，放學後常去秋葉原，因為喜歡音樂，所以去那邊錄卡帶。後來為了寫小說也去過幾次，覺得那裡也是一個很有趣的“都市”。原先那裡是賣電子産品和電器的，但是漸漸演變成了亞文化的場所，很多外國人來東京都會特别去那裡。女仆咖啡館也是從秋葉原開始的。

通過寫日記走出自閉的困境

B：池袋西口系列的主角真島誠是個很受歡迎的人物，你的性格和他像嗎？還是他是你想成為的那種人？

I：我是覺得我把自己的很大一部分投射在真島誠這個人物裡面。但是其實可能并沒有那麼優秀的人，我就沒有他那麼優秀，至少20幾歲的時候沒有。所以他一部分是我的投影，一部分是我的理想。我覺得真島誠最厲害的地方是，他不是一個學曆很高的人，他沒上過大學，他也沒有工作，隻是幫家裡的水果店打工，但是他可以把人跟人聯結在一起，這是他最美麗的地方，也是我的理想。

B：你筆下的真島誠是一個25歲左右的青年，随着這個系列的繼續，你也會寫他30随後的生活吧？

I：我現在也不知道把這個系列繼續下去，還是把它結束掉。我現在50歲，所以寫阿誠30歲以後的生活當然是可以的，我還想讓他結個婚。能夠讓他找到自己的幸福也很好，隻要有麻煩的時候再出來秀一下就行了。

B：小說中的真島誠很喜歡聽古典音樂，你寫到的那些曲子都是你喜歡聽的嗎？

I：那些曲子都是我聽過的，但是我也會根據情節和氣氛的需要，寫一些我不太喜歡的曲子進去，比如柴可夫斯基的《弦樂小夜曲》。

我寫作的時候喜歡聽巴赫，所以巴赫對我小說的影響也很大。比如它的節奏，音樂的節奏感和風格是可以在很大程度上影響小說的。

B：寫所有小說的時候都聽巴赫？寫戀愛情節的時候也聽巴赫？

I：寫不同的内容會聽不一樣的音樂。寫池袋的時候，除了古典樂，也會聽爵士和搖滾。寫戀愛小說的時候聽的是德彪西，因為他的音樂讓人有想談戀愛的感覺，我就是在那個氣氛裡面寫。

B：池袋系列小說被改編成了漫畫和電視劇，你看過嗎？喜不喜歡？

I：我印象最深的還是第一部作品《池袋西口公園》被拍成電視劇，電視裡，崇仔（小說中“G少年”團體的領袖）總是穿白色的衣服。那個電視劇播出之後，我再去池袋西口公園，發現好多人穿成那個樣子，很好玩！

B：你的小說裡常常寫到一些有性格缺陷的或者怪異的人，為什麼特别關注他們？

I：其實我大學二年級以後，突然就變成一個待在家裡不想出去的人。後來我發現自己居然有一兩個月除了家人之外沒有跟任何人講過話，跟自己大學的朋友也沒有什麼交流。所以我能明顯感受到簡居族人的心情。我在《池袋西口公園》裡面，想描寫的最重要的主題就是那些不知道如何在社會裡找到自己定位的人。之所以會想要寫這樣的小說，是因為我自己曾經有這樣類似的心境。

B：但是你現在十分健談，你是怎麼走出那樣的狀态的？

I：靠寫日記。我在心理學的書上看到，寫日記是很好的自我分析的方式，所以我就試着用這種方式來解決自己的問題。我剛開始寫日記的時候，隻能第三人稱，比如我要說我今天吃了什麼，我就寫“他今天是吃的餃子，他今天是吃的拉面”。然後，過了大概半年之後，“他”變成了“你”，我寫“你在幹嘛，你在幹嘛”。大概一年以後，終于可以寫“我覺得這本書真不錯”了。所以我在寫小說中的人物的時候，用第三人稱，很大程度上是在寫自己，《池袋西口公園》其實和我那時候的日記好像。

B：這樣的日記你寫了多長時間？

I：大概兩三年。那時候，我用400字的稿紙寫，一天可以寫五六十張，用差不多4小時。現在想想我那時候就基本上當上作家了，寫日記的作家，那些日記換到現在就是稿費啊！

B：你考慮過把日記出版嗎？

I：太丢人了，還是不要出版了吧。

B：你一直在觀察和描寫街頭人生，但是小說裡，你最終也沒有回答如何使這些人在社會上找到自己的定位。

I：我其實是沒有提出怎麼使他們回歸正統的工作。很多人他沒有去做正式的工作，可能是他們自己願意的，所以我很難說他們的生活不好。我寫這些小說，其實是要傳達一個訊息給這些年輕人，你們隻要找到一個可以歸屬的地方就行了，一個可以讓你們發光發熱的地方，不一定要走上社會當一個上班族。

B：你筆下的人物是不是反映了當下日本一部分年輕人的生活狀态？

I：是的。其實近20年來，日本一直停滞在那裡，沒有什麼變化，或者說一直處在要改不改狀态裡。現在的日本其實是非常迷惘的，尤其是去年的地震之後，我們的社會更陷入一片低迷。但是這樣的階段也是正在儲備能力、準備下一個階段變化的時期。這是我對日本的一個想法，雖然很低迷，但是整個社會，包括年輕人在内，都在逐漸儲備改變的力量。我們現在看中國那麼有活力，一方面覺得非常羨慕，一方面又覺得有點丢臉。