作者簡介
黃自元（1837-1916年），字善長，号敬與，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）進士，并點為榜眼，賜奉政大夫，供職翰林院，後又任各省鄉試考官。官至記名禦史，翰林檢修，曾任武英殿總纂，翰林院編修，以及陝西道監察禦史和甘肅甯夏知府。五十歲後離職回籍，講學之間并以書法自娛。黃自元自六歲始，從祖父德濂習字。初學顔真卿、柳公權，接着又學歐陽詢、王羲之、王獻之等曆代帖學大家。為鍛煉臂力，求得其筆下的精氣神，他一直懸腕書寫，常年堅持，每日一練幾個時辰。其字學誰像誰，學一家成一家。
作品評價
《間架結構摘要九十二法》是黃自元在唐初四大書家之一歐陽詢間架結構《三十六法》和邵瑛着作基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，并各有典型例字。他的楷書集歐、顔、柳三家之長，不僅得歐體之筆法結構，且備顔體之豐潤遒勁，又見柳體之骨法勁健，不愧為一代楷書巨匠。他所臨摹的《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅适于初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。
字帖内容
（1）上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽于其下。如：宇、宙、定
（2）下面有底托狀的字，其餘筆畫應托于其上。如：至、孟、聖
（3）以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即
（4）以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀
（5）有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安
（6）有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、幹、午
（7）勾拿筆不應彎曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄筆不應直長。如：句、勻、勿
（9）橫短撇長；如：左、在、尤、龍
（10）橫長撇短；如：右、有、灰
（11）橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱
（12)橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短。如：樂、集
（13）橫長豎短。如：十、上、下、士
（14）橫短豎長。如：才、鬥、豐、井
（15）上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞
（16）左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固
（17）左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦
（18）左為豎畫右為撇畫的字，左豎應手斂而右撇應放展。如：伊、侈、修
（19）有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然
（20）有數橫畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆闆。如：三、冉
（21）由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顔、顧
（22）由三部分組成的字，中間務正。如：禦、謝、樹
（23）由上下兩部分構成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化。需、留
（24）由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當。如：章、意、素、累
（25）左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下邊取齊。如和、知、細
（27）外為四疊的字（四個口），整個字形要正方。如：嚣、器
（28）内為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒
（29）斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也
（30）平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦
（31）縱捺之字，要積聚起筆，收攏尾筆。如：丈、尺、史、又
（32）縱戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或
（33）橫戈筆畫不怕彎曲。如：恩、息、必、志
（34）伸鈎之字應抱持。如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文
（36）屈鈎筆之勢，應縮小才好。如：鸠、輝
（37）馬齒的鈎鋒，應對着四點之中。如：鳥、馬
（38）上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、
（39）下邊為平畫的字，應與底對齊。如：朝、故、辰
（40）有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍
（41）有幾個鈎提的字，有的要挑起鈎，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森
（42）上下有鈎提的字，下鈎明顯而上鈎要隐藏。如：哥、柔
（43）有俯鈎和仰鈎的字，俯鈎要短，仰鈎要長。如；冠、寇、宅
（44）以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊
（45）縱腕筆，應彎曲而有力。如：風、飛、氣
（46）橫腕筆，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛
（47）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底
（48）有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮
（49）連着三撇的字，下撇應頂着上撇的中間。如；修、參、須、形
（50）三點的寫法，下點的提鋒應與上點的結尾相對應。如：治、洪、流、海
（51）以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹
（52）以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖
（53）以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉
（54）以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰
（55）以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；
（56）以上下為主的字，中間應小。如：莺、寡
（57）蔔字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走
（58）土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考
（59）結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨
（60）結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏
（61）當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾
（62）當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單
（63）字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
（64）字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王
（65）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；
（66）字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四
（67）蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；
（68）趁（ㄨ）的寫法要左右相稱。如：琴、吝、各、谷
（69）雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止
（70）雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦。如：了、寸、才、蔔
（71）筆畫少的字，要寫的豐滿些；如：上、下、千、小
（72）筆畫多的字，要寫的均勻。如：赢、鼎
（73）堆疊的字，也要消溶納實，既不擁擠，也不松散；如：晶、磊、森
（74）積累的字，要筆畫清晰。如：糜、零、靡
（75）下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、
（76）末鈎應該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。如：丁、宇、亭
（77）走之上的字，應上略大而下稍小。如：遠、還、逮
（78）橫長撇短的字，右邊不宜用捺。莫、矣、矢、契
（79）左豎不嫌短，右豎不嫌長；如：作、仰、沖、行
（80）左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳
（81）寶蓋的鈎，要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙；如：官、空、宰、
（82）纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。如：赫、鹧、鬻（yu)
（83）從“卩”的字，以此為标準；如：印、叩、卻
（84）從“邑”（右阝）的字，以此為标準；如：郊、鄭、鄰
（85）從“阜”（左阝）的字，以此為标準。如：坂、陔
（86）從“登”字頭的字，以此為标準。如：登、凳
（87）從“祭”字頭的字，以此為标準；如：祭、蔡、察
（88）從“聚”字底的字，以此為标準；如：聚
（89）從“豕”的字，以此為标準；如：家、象、豪
（90）從“亻”的字，以此為标準；如：仁、儀、俯、休
（91）從“彳”的字，以此為标準；如：徐、循、行、很
（92）從“亂”字中的豎彎鈎的字，以此為标準。如：乳、亂、色、包
編輯推薦
《黃自元間架結構九十二法》由黃自元所着，黃自元總結自己幾十年書法心得撰寫的《間架結構九十二法》，科學性地分析了楷書的間架結構，該帖承接了歐字用筆和風格，在總結前人經驗的基礎上将構架結字的法則編成通俗易懂的九十二條口訣，再附以字例說明，由此而成為書法入門的最佳摹本。他臨寫的柳公權《玄秘塔》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》，以及他書寫的《楷書千字文》、《文天祥正氣歌》等字帖，經由書店刻版印行，也變得洛陽紙貴，成了人們競相追捧的書法學習最佳摹本，達到學書之人案頭必備的程度。附一篇黃自元臨寫的柳公權《玄秘塔》。
