介紹
《禮記·祭義》雲：“衆生必死，死必歸土，此謂之鬼。”
鬼是指某些宗教或迷信的人所說的人死後的靈魂。
鬼片是恐怖片裡面的一類關于鬼、靈異有關的影片。因為刺激、驚險、好奇等因素，吸引非常多的朋友喜歡，屬于恐怖電影範疇。以鬼怪、靈異事件為矛盾沖突，以叙述的手法表現情節，通常為複仇、報恩、毀滅等主題。由于其天馬行空的想象，可以和任何一種電影變現手法搭配組合，更因其恐怖的造型設計、離奇的故事情節，受到相當一部分觀衆的喜愛。
發展曆程中國大陸鬼片
從60年代至今先後改編演出六部聊齋戲：《胭脂》、《牆頭記》、《姊妹易嫁》、《俠女》、《窦女》、《續黃粱》等。
中國香港鬼片
在九十年代流行的香港喜劇鬼片，在搞笑的同時又融入了恐怖的元素，受到影迷的歡迎。例如：林正英的僵屍片，至今風靡不衰。
泰國鬼片
近幾年來，随着泰國影視的發展，泰國鬼片也異軍獨起。着實讓不少喜歡鬼片的朋友，感受到了異域的新鮮和恐怖。例如：邪降系列已經拍到第三部了。
日韓鬼片
傳統的日韓影片，在寂靜，恐怖，吓人的特點上，并沒有很多新的改變，主要是以畫面刺激為主。例如：《午夜兇鈴》等。
歐美鬼片
歐美鬼片風格多樣，有暴力血腥類型的，有科幻類型的，優秀的畫質和精彩的表演以及電腦三維新技術的運用，受到了不少朋友的歡迎和推崇。如果要講日韓鬼片是挑戰心理極限，那麼歐美鬼片是挑戰視覺極限。
香港鬼片
1《魔》
2《鬼魄》
3《淫蛇》
4《碟仙》
5《魔胎》
7《血咒》
8《魔界》
9《豔降》
10《屍降》
11《屍妖》
12《犀照》
13《靈狐》
14《嬰靈》
15《鬼嬰》
16《胎妖》
17《色降》
18《車魂》
19《妖魂》
20《瘋劫》
日韓鬼片
NO.1......《午夜兇鈴》
NO.2《咒怨》
NO.3《鬼娃娃花子》
NO.4《筆仙》
NO.5《鬼來電》
NO.6《鬼變臉》
NO.7《靈(鬼友)》
NO.8《人形師》
NO.9《案山子》
NO.10《斷魂梯》(又譯《狐狸階梯》）
NO.11《鬼鏡》
NO.12《四人餐桌》
常見鬼片
林正英鬼片系列全集
天地玄門
僵屍叔叔
非洲和尚
人鬼神
僵屍先生
新僵屍先生
音樂僵屍
靈幻先生
驅魔警察
黃金道士
精裝鬼打鬼
一統僵山
人吓人
屍家重地
一眉道人
一眉道姑
僵屍家族
嘩鬼旅行團
鬼幹部
僵屍至尊
妖怪都市
陰陽路全集
曆史脈絡
心靜水清的觀衆大抵都可察覺，鬼片一直是港産片中最穩定的片種，差不多任何時候都有一、兩出在上演。
碰上業界進入迷惘期，不知拍什麼片好的時候，鬼片更好像為靈丹妙藥，大家就會一窩蜂去競拍來補底。
從近月的港産片種來看，鬼片更可謂占了市場比例的七成以上。可惜的是，今年的鬼片狂潮，其實并無驚喜及突破，有的都不過是把過去的舊模式或風格，再挪移更動一下便草草成篇，所以迄今仍未出現叫人留下深刻印象的作品。
《魂魄唔齊》的戲班及小小區的地境構圖風貌，自然是從許鞍華的名作《撞到正》而來；而《五個吓鬼的少年》中的類型跳接（由驚栗片轉為倫理溫情劇），也是導演葉偉信自身的慣技，過去的《回轉壽屍》早掀其端。至于較早前一緻稍獲好評的《Office有鬼》，也是港産鬼片慣常三段論式的合格演繹罷了。
事實上，近年真正能為港産鬼片打開新路的，應推《二月十四》及《幽靈人間》，兩者同樣在叙事方法上大費心思，把鬼片中的疑幻疑真感覺強化突出。當然我們也可看成為對《瘋劫》的遙遙緻意，不過兩作确實又已推開另一扇天地來。
中外鬼片與鬼文化
在中國關于鬼的記載很早了，最著名的就是《聊齋志異》了。從各種鬼電影中卻可看出中國人和外國人對鬼看法的不同。鬼是什麼？如果說神是對未知事物的崇拜而産生的，那麼鬼就是對未知事物的恐懼而産生的。即使是兩千多年前的古人，也對鬼是否真實存在産生過懷疑，但大都持着“事鬼神，敬而遠之”的态度。
鬼是恐怖的、可怕的，外國人似乎更認同這句話，從外國的鬼片中就可看出。很多人都認為鬼片起源于好萊塢，那是因為好萊塢一直是鬼片的熱心炮制者而給人産生的錯覺。最早的鬼電影産生于歐洲，1910年，《弗蘭肯施坦》的問世，對後來的電影産生了極大的影響，而這個科學怪人的形象，也成為了電影史上最經典的恐怖角色之一。提到鬼片，有一部電影是躲不掉的，70年代威廉。弗萊德金的《驅魔人》可以說是鬼片的一座豐碑。故事講述了一個十多歲的小女孩被惡魔附體，最後被兩個教士所救。片中小女孩脖子扭轉180度和倒着下樓梯的，已成為了電影史上最經典的鏡頭。從《驅魔人》開始，好萊塢大部分的鬼片都以鬼是邪惡的這一景象，來刺激着觀衆的感官，并且通過向觀衆暗示，隻有真誠的信仰才能解除危機，象《兇兆》、《吸血鬼》系列、《萬聖節》系列、《閃靈》、《猛鬼街》系列、《南瓜人》系列等。其中吸血鬼和其他的有些不同，吸血鬼給人們印象最深的莫過于《驚情四百年》中凄美的愛情故事和湯姆。克魯斯英俊的面容了。吸血鬼在英文中為vampire，意思即僵屍、吸血惡魔，它與傳統意義上的鬼區别在于：鬼是虛無的，不依賴人身體的精神物質；而吸血鬼是附體的幽靈，和中國的鬼上身倒有些相似。
要提中國的鬼片要先說香港，八十年代是香港電影最繁榮的時代，也是香港鬼片最繁榮的時代，這其中就不得不提《倩女幽魂》系列，影片改編自《聊齋志異》中的《聶小倩》，講述了進京趕考的書生甯采臣和女鬼聶小倩之間動人的愛情故事。通過鬼來表現愛情，也成為了香港導演常用的一種手法。與此同時，中國台灣，内地的鬼電影卻乏善可陳，我記憶裡最深的就是童年是看的《畫皮》了，而去年自稱中國第一部恐怖片的《閃靈兇猛》，從其漏洞百出的情節可以說明，内地的鬼片與香港和好萊塢還有極大的差距。
這時的香港鬼片主要取材于古代的傳說和古人的小說，而這其中大部分的鬼，尤其是漂亮的女鬼，都是善良、可愛的，這與同時期的國外鬼片産生了鮮明的對比。可能是中國人長期生活在中央集權的統治之下，統治者對人們思想的控制是十分嚴厲的，中國曆史上那些著名的文字獄就可說明問題。在這些高壓之下，人們隻有通過“鬼”這種虛無缥缈的東西，來抒發自己的想法，和對美好生活的想往。由此就産生了各種正直、善良、富有同情心的、人性化的鬼。
到了九十年代，也許是觀衆看膩了這類的影片，導演們紛紛轉向了現代的鬼，這時的鬼就不在可愛了，代表的有：《七月十四》、《山村老屍》等等。而相反的是，國外的鬼片卻轉向了人性化，如：《人鬼情未了》、《鬼眼》、《第六感生死緣》、《魔鬼代言人》、《小島驚魂》等。這種情形很耐人尋味，這也許是文化融合的一個表現。雖然很多外國人不知道七月十四是中國的鬼節，但這兩年的中國，每到萬聖節的時候，大街上就有各種鬼怪的面具出售，看來好萊塢的影響還是大些。
随着電影這一百多年的發展，各類影片的不斷拍攝，要想拍出和以前不同的影片實在是太難了，其實不論是否和以前的影片雷同，甚至翻拍，隻要是好，一樣會受到觀衆喜愛的。從各種影片中我們可以發現，無論是國外還是國内的影片，結局總是正義戰勝邪惡，這也符合所有人的審美觀點和感情。但不久前看了兩部香港的鬼片：《辦公室有鬼》，另外一部忘了名字了，結局卻是以鬼的勝利而結束，這不知是不是鬼片新的發展方向。
最後來說一下我們的近鄰日本，幾年前的《午夜兇靈》橫掃各地票房，現在連好萊塢都翻拍了，足見其鬼片的魅力。其實很早以前，那部《四月物語》就曾獲得過威尼斯電影節的銀獎。日本的鬼片總是透着一種神秘的氣息，如果和歐美、中國做下比較的話，就會發現：歐美的鬼片更富想象力，對感官的刺激更強烈；中國的鬼片更浪漫，講究輪回報應；而日本的鬼片在氛圍的營造上更出色，更注重人物的心理活動。韓國雖然最近的電影比較火，但鬼片一直是個空白，不久前和香港合拍的，由黎明主演的《三更》雖算不上爛片，但于那些經典的片子相比，根本不在一個檔次上，不知什麼時候韓國電影能給我們一個驚喜。
