反串界的争議
現在，有許多的人把馨妃和李玉剛作比較，其實不用比，他們倆走的并不是同一條道路。有人問過馨妃，李玉剛和你哪一個更好，馨妃自己也說過，我隻走屬于自己的道路，每個人走的方式不一樣，我挺羨慕李玉剛，因為他現在擁有了所有反串演員沒有的成功，他擁有一個很大的藝術團體，從草根成功轉型為一名真正的正規軍，他用自己的努力，将現代藝術的精華，戲曲的精華，将各種歌曲的元素融合到了一起，如果是我，我根本想不到這些，李玉剛是正真的藝術家，為中國做出了很大的貢獻，相對來言，我還是會很羨慕。
重要演出簡曆
2003年湖南衛視《誰是英雄》年度總冠軍
2004年湖南衛視《群英會》演唱男女雙聲版“梁祝化蝶”
2005年受邀中央電視台《夢回大唐》表演“飛天舞”
2006年創造了反串經典之作（女兒情+化蝶+宮廷飛天舞）
2007年沈陽電視台春節晚會特邀嘉賓
2008年中央電視台《笑星大聯盟》特邀嘉賓
2009年山東衛視《不亦樂乎》特邀嘉賓
2009年中國上海波士堂《傾城之夜》特邀嘉賓
2010年安徽衛視《劇風行動》特邀嘉賓
2012年重慶江津春晚特邀嘉賓
後天苦練成就美女
隻見舞台上的古裝“女子”雲鬓重疊，鳳眼含情，歌聲幽婉，舞姿綽約，引得台下男人魂不守舍，女人自慚形穢。然而卸下裝束，這個讓人神魂颠倒的“美女”竟是一個帥氣的男子！他有一個和他的外形一樣陽光的名字——田健，馨妃是他的藝名。
田健出生在重慶的一個藝術之家，父母都從事戲曲工作，從小就耳濡目染的他很喜歡唱歌跳舞，也頗有天賦。三歲時他就自己在床上練下腰和旋轉；到了七八歲，小田健便開始爬到母親的梳妝台上，将自己塗抹一番後，像模像樣地模仿母親的表演，來上一段咿咿呀呀的《葬花吟》。
自從上學以後，田健就一直是學校的文藝骨幹，經常為班上編排一些集體舞，雖然多半是女孩子跳的，但田健總是站在領舞的位置上。高一時，出色的文藝天分使田健漸漸有了一點名氣，引起了重慶市新聲劇團的注意，并邀請他加入。
經過慎重考慮，田健同意加入新聲劇團，并很快融入了其中，跟着劇團開始在全國各地演出。起初，田健隻是唱一些流行歌曲，直到一次在湖南長沙演出，出色的田健被湖南省京劇團著名梅派青衣徐米弟一眼看中，問他是否願意從事反串藝術。而當時的田健根本不知道什麼是反串藝術，徐老師就送了一盤梅蘭芳的碟子給他看。看到梅蘭芳表演的貴妃醉酒時，田健被深深地迷住了，從此，他也和反串藝術結下了不解之緣。
說起來，徐米弟挑中田健練反串還是有原因的，他身材修長、悟性極高，具備表演反串的先天條件。但是，要一個七尺男兒以女裝示人，這不僅要靠外在條件，更重要的是取決于他的内心。盡管有很多反對的聲音，但是，這個倔強的重慶男子卻偏要試一試，無論前面會有多少艱辛和誤解。
2001年，田健告别父母親人，隻身來到北京舞蹈學院專攻中國古典樂舞。大學畢業後，由于豐富的理論基礎和紮實的舞蹈功底，加上他十分擅長的“飛天舞”和反串古代宮妃的飄逸舞技，使他在北京舞蹈表演界聲名鵲起，“馨妃”這個獨特的藝名也随着他紅遍圈内外。
後天苦練造就“美女”
學習反串藝術絕非易事。從開始練習到現在，13個年頭過去了，田健每天都要練習5個小時以上。基本功的練習則更是艱難，手眼身法步，每一個動作都要求一一到位。
例如，為了把眼神練得既有古代女子的含蓄，又要靈氣動人，田健手舉蠟燭放在面前，用眼睛盯着閃動的火苗來練習含蓄且靈動的眼神；蠟燭滴在手上他也不晃動，以此來練習手穩；唱歌時氣息要均勻，他就對着燭火唱歌，因為均勻的氣息不會把燭火吹滅；為了練習走穩台步，他每天頭頂扇子走路；為了練出趙飛燕的掌上可舞、楊玉環的小垂手，他每天都要花很長時間壓手上的關節，讓手變得比女人還要柔軟，而諸如下腰、壓腿等等則更是田健每天的必修課。
日複一日的“爬坡上坎摔跟頭”，終于造就出了這位群山環抱中長大的“美女”，隻不過這個“美女”是用傷痛和教訓鍛造出來的。
但是，“美麗”不僅是外在的，更是内在修養的體現。田健很明白這個道理，因此，除了日常的形體鍛煉，他每天還要花很長時間閱讀古書，一方面提高自身的文學水平，另一方面也是為了能更真切地了解他所扮演的人物的背景和心理。
田健不但練得神似美女，更絕的是，他還可以用自己的雙手将自己裝扮成美女。每次演出，僅化妝他就要用4個小時。我問他為什麼不請一個人來幫助他完成這項工作，他笑着說：“别人不知道我的發型怎麼盤才好看，盤在哪兒才不會在舞台上掉下來。”不僅如此，他連自己的演出服裝都親自設計，“隻有我自己知道我在台上需要什麼樣的服裝，并根據角色的變換而變換。”也許，正是田健這種追求完美和一絲不苟的态度，才讓觀衆看到了舞台上那個令人賞心悅目的絕代美女“馨妃”。
曾有觀衆這樣評價田健反串的角色：“舞台上的馨妃有一種不可抗拒的高貴氣質和一種大家閨秀的古典美！”對于田健來說，這應該是對他最大的肯定了。
成功和鮮花背後是數不盡的汗水辛酸。他在練功中，不知吃過多少苦，流過多少汗。為将全身關節打開，增強靈活性、柔韌性，他每天練功至少8個小時，每天都汗流浃背、腰酸腿痛，但他都以超過常人的毅力挺了過來。此外，旦角中的唱練做打、手眼身法等動作要領他都仔細揣摩、反複練習，沒有成百上千次的台下磨練，他就沒有亮麗舞台的精彩。
馨妃認為，要演好一個角色，不僅要有紮實的基本功，更要有深厚的文化底蘊。他十分感激他的父親，在他潤物無聲的潛移默化中，培養了他在藝術表演中能更加真切地領略到古人生活、特别是古代美女“宮怨”的心靈意境，而使他在舞台表演時不僅僅是單純的“模仿”，而是神形兼備的藝術“再創造”。記者多次觀看他的現場表演，認為他是在用一腔熱忱來“雕刻”藝術，用真情實意來诠釋着一個女人内心最深處的喜怒哀樂。可以說，他的表演已經超越了一般真正女性的表演。他的身上，無處不體現出他對美的不斷追求和藝術的執着與一往情深。
馨妃并不避諱地說，在不少次的演出中，他也碰到過許多不解、誤解和嘲諷，許多人對他是否男兒身十分懷疑。不少人甚至在演出結束後湧向後台，要親眼驗證他是否為男子漢，更有甚者，他還不止一次遭到同性戀者的騷擾。面對這一切，馨妃表示，作為一個為藝術獻身的人，他完全可以坦然面對，因為他表演的反串藝術是一門高雅藝術，他自己在每一次表演中都拒絕低級庸俗，同時他也不能容忍觀衆亵渎藝術。他相信，真正的藝術人們是接受和歡迎的，他的反串藝術更能引起觀衆朋友的共鳴。因此，他希望觀衆朋友能“多一份理解、少一份歧視。”他坦言，他會将反串藝術進行到底，“堅信總有一天，我也會成為一顆耀眼的星星，在藝術星空中不斷閃耀。”
做舞台上的美女做生活中的俊男
馨妃特别告訴記者，雖然自己在舞台上表演的是女人，但藝術不同于生活，馨妃認為自己能把握好這個“度”。做舞台上的美女，做生活中的俊男。“萬事有個度量在心中，我始終認為，好好把握角色和及時轉換思維是十分重要的。因為一個稱職的表演藝術家往往太執着于自己塑造的角色而造成一些雙重性格，比如張國榮在演繹《霸王别姬》之後，生活角色發生扭曲的悲劇，再也不會重演！”馨妃如是強調。
“女朋友長得就像我塑造的舞台形象，聲音就像我唱歌的聲音一樣甜美”在城市的街頭，田健認為最浪漫的事就是牽着女朋友的手随意地走走。
田健的女朋友是位教師，“她很漂亮，她的形象就像我塑造的舞台形象一樣，她的聲音就像我舞台上唱歌的聲音一樣甜美。我喜歡漂亮的女孩子。”田健說。“最重要的一點，她很有古典氣質。”
女友和田健不在同一個城市，一次，田健去一個城市表演，演出完後受到一群歌迷們的“圍追堵截”，其中就有她在裡面，但其他的人索要簽名、要求合影時，她沒動，一個人遠遠地站在外圍，“我當時就看到她了，她很漂亮，我問她，你要簽名嗎？她說：‘不，我隻要你的電話号碼。’”兩人就這麼認識了，慢慢地兩人就走到了一起。
平常田健經常和女朋友開玩笑就拷問她：“說，是不是第一次見到我就愛上我了。”女友總是笑笑不答。“其實，我也許在第一次見她的時候就喜歡上她了。”去年田健生日，女友從外地接來了父母朋友，秘密地為田健籌備了一個生日晚會，大夥突然出現在面前，田健又驚又喜。喜的是，女朋友敢在親人面前承認自己，驚的是，對于見未來的嶽父嶽母，沒有做任何準備。所幸女友的父母十分喜歡他。“學這個沒關系，三十六行，行行出狀元嘛。
”田健很欣賞張國榮。“遺憾的是，他沒能将戲與生活分開。”田健自認為自己是将生活和戲分得很開的人。“也許我走路還有一些類似于跳舞的姿勢，但我下了舞台，我确實隻是一個普通男人，喜歡女朋友，也喜歡看美女。”“其實我在生活中還挺大男子主義的。”田健說。他讓女友辭了工作，他養着她，而女友就負責料理一些他的生活瑣事。“有時候我做得不好，他生起氣來，很兇的。”女友噘着嘴在一旁插話。女朋友也是個老師，也特别能理解他。休閑的時候，田健愛好健身和看書，再就是買各種他喜歡的碟片和在黃昏的時候靜靜地欣賞，最好有一壺香茶為伴。
生活中，回歸本真；舞台上，塑造藝術。田健說，重要的是要分辯得清楚生活和表演的差别。他對于香港影星張國榮在拍攝完《霸王别姬》之後有了性别“裂變”的傾向尤為不解，“萬事有個度量在心中，我始終認為，好好把握角色和及時轉換思維是重要的，因為，一個稱職的表演藝術家往往太執着于自己塑造的角色，而造成一些雙重性格，這樣也是有可能的。人生始終是實在的人生，它不會隻是一幕幕的戲。”
或許，我們的身邊真的有很多這樣的人，他們有着自己的夢，他們選擇了一步步奮鬥，有時候被不理解，有時候甚至也有過嘲諷。
因為始終在努力着，朝着目标淺笑前行，于是，他們就到達了心的彼岸。
有的時候，成功往往如此簡單，朝前走，莫回頭。
生活中，有一個至親至愛的大家庭
田健出生在重慶市巴南區，是家裡的排行老三，上面的哥哥姐姐都要比他大上好些歲，懷他的時候，母親至今回憶起來還記憶尤深，雖然是第三個孩子，卻沒有一絲毫的反應。母親是巴南區川劇團的台柱子，表演藝術在當地是紅得不得了。等到母親發現不對勁的時候，已經錯過了打胎的最佳時期，這時候，還在娘肚子裡已經7個月的他就保受了“胎教”的熏陶。
田健說，哥哥姐姐爸爸媽媽都對他十分地寵愛，尤其是奶奶，更是最疼他這個“關門孫”。原來，在母親猶豫的時候，更是奶奶的堅持，才有了今天的“馨妃”，直到今天，奶奶還常常引以為自豪。
或許孩童時代的影響是最深刻的，有教育家曾經如此說過，什麼樣的家庭氛圍育什麼樣的果實。父親一生酷愛古詩詞，做了一輩子清貧的文人，田健小的時候，在父親的教導下他能背誦的唐詩宋詞已經不下幾百首。
為此，父母還為了他将來的教育方向發生了激烈的争論，最後，父親妥協了。因為母親多年的舞台表演經驗，她從小田健的身上看到了一種非比尋常的天生氣質，包括身體的潛力，心靈的悟性，絕對是萬人中難求一棵的好苗子。田健說，他更感謝父親，正是這潤物無聲的中國古詩詞文化精髓，讓他可以在以後的人生中更加深厚地領略古代人物，尤其是古代美女“宮怨”的心靈意境，而使他在舞台上不僅僅是單純的“模仿”。他說，他這是在“雕刻”着藝術，就如梅蘭芳大師那樣，繼承傳統，勇于創新，以自己堂堂七尺男兒之身，演繹了偉大京劇藝術中旦角衆多優美而令人難忘的角色。
田健幾乎買盡了所有梅蘭芳的碟片，鑽研着他的一颦一笑，乃至他的每一個手勢，雖然田健在北京舞蹈學院學習的是現代舞。他說，感謝那段北京學習的三年，會同母親多年的言傳身教，打下了今天堅實的舞蹈基礎。
現在，田健決定為了拜師和将來的繼續深造存上一筆錢，他的心願是做一個真正的梅派弟子，即使在北京的演藝界，有專業和資深人士已經認可了他的表演，但是，沒有一個正宗的名份，對于田健來說一直是心頭的一個心結。“你們湖南的大兵不也是拜了侯耀華為師嗎，雖然舞台給了我施展才華和不斷學習的園地。但是，我畢竟隻有二十二歲，要走的路還很長，若能從師于梅葆玖老師的門下，我此生無憾。”
家人也極力贊成田健的人生選擇，雖然現在他全國各地的演出不斷，與大腕明星的同台演出也毫不遜色。如果僅僅是為了金錢，這已經足夠，如果為了一個夢，路還剛剛開始……
在全國各地演出，包括多次應邀去國外演出的日子裡，家人的電話總是跟随田健左右。
有人說，人生如戲，在田健的眼中，親情如歌。
