類别
在風格、主題、結構，甚至角色型态上，表現出類似趣味的影片。如：美國的西部片、警匪片、歌舞片。按照不同類型（或稱樣式）的規定要求制作出來的影片。作為一種影片制作方式，三四十年代在好萊塢曾占踞統治地位，其他資本主義國家的商業電影也都是以類型觀念作為影片制作的基礎觀念的。所謂類型是指由于不同題材或技巧而形成的影片範疇、種類或形式。類型電影作為一種影片制作方式具有如下特點：影片創作者必須嚴格遵守制片人為他指定的影片類型的基本規定，即：1．公式化的情節。2．定型化的人物。3．圖解式的視覺形象。類型電影的制作根據觀衆的心理特點，在一定時期内以某一類型作為制作重點，即采取所謂"熱潮更替"方式。在人們厭煩了西部片之後，便換上恐怖片，然後再繼之以其他類型影片，如此周轉不息，反複輪換。在諸多的影片類型中，最有典型性的是四個類型，即喜劇片、西部片、犯罪片、幻想片。
發展曆史
對于類型電影觀念，在電影發展史上曾有過不同的看法和分歧，60年代前，電影史學家和藝術家們把好萊塢的“類型電影”看作是在電影工廠裡按照固定的模式，成批量地生産出來的相互雷同的娛樂品而不是藝術品。60年代以後，“作者理論”則認為，在一部好的作品的背後，必然隐藏着一個“作者”，并聲稱如果你沒有看過某位導演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部影片。這種極端的觀點不過是對前一種理論的否定，是要顯示美國電影類型觀念的重要性。因為，在他們看來一部影片的成功往往得益于某種類型的傳統，而不是導演的獨特貢獻。這與三、四十年代的美國電影不是去追求藝術流派，而是為确立類型電影的觀念之間，并沒有什麼本質的區别。
好萊塢的類型電影，事實上，是在主題和題材、圖像和符号、人物和情節以及形式和技巧等方面所進行的雷同的比較。而特别是那些明星，當他們所塑造的人物形象，被作為影片叙事欣賞的主體，吸引着觀衆視線，并因此而誇大了他們的才能的時候，人們的确是把他們理想化了。而他們不過是“靜态的叙事媒介”，作為圖像符号和類型姿态的體現者，作為類型形式的一部分在起着作用。如若讓西部牛仔——約翰·韋思、偵探——亨弗萊·鮑嘉、強盜——凱格尼去演音樂片，他們肯定不會具有弗萊德·阿斯泰爾的那種特有的類型本質。然而，好萊塢類型片的規範也并不是沒有它的積極意義，它對于一些有才能的、好的制作者，在一定的叙事形式和叙事語言的表現上，是一種積累、提高、精益求精的過程。約翰·福特和希區柯克等就是這樣。這也是好萊塢能夠創作出一些精品的原因。
好萊塢類型電影的制作和類型電影觀念的發展，盡管在某種程度上豐富了電影的叙事形式和叙事語言，但從整體上看，好萊塢類型電影的叙事模式，仍舊隸屬于戲劇性的叙事模式。類型片強調影片故事情節取勝，人物關系也從屬于情節關系。“電影叙事的發展是人為的、形式主義的，并且像它的人物——樣是定型的”。好萊塢強調連貫性的剪輯和流暢性的時空組合，以利于一環扣一環的封閉的因果關系的線性發展。影片的情節和鏡頭也遵循着邏輯的發展，竭力造成時空的連貫性，便于得到觀衆的認同。封閉的結構模式造成了影片大團圓的結局，也決定了影片人物和環境的假定性和不真實性。
所有這一切都是為一定的内容服務的，是為了褒揚那神聖不可侵犯的文化屬性。景和物、人物和動作是穩定的，是不可改變的文化屬性的一種概念。正是這種封閉的态度創造出了一個自滿自足的好萊塢類型電影的世界。使電影成為某種儀式，在觀衆的心目中造成一個具有真實表象的幻覺世界。無論是在戰争時期、還是經濟大蕭條時期，好萊塢一直為人們勾勒着那個神話般的、理想的，或者說是完全不存在的“現實空間”。
央視網消息
（記者唐詩穎劉春妍）回首2017年的中國“類型電影”市場，《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》、《前任3：再見前任》等影片，正是因為在題材與内容方面的創新，獲得了市場認可，收獲了驕人的票房成績。nn4月19日下午，北影節舉辦“類型電影的開發與創作2018”論壇，國内知名的編劇、導演及一線影視公司制片人，共同獻計獻策，探讨“類型電影”的開發與創作。nn作為一種影片制作方式，“類型電影”是指由不同題材或技巧而形成的影片範疇、種類或形式。對于“類型電影”觀念，在電影發展史上曾有過不同的看法和分歧。nn編劇宋方金表示，原來中國影視行業沒有“類型電影”這個概念，隻有商業片和文藝片，直到2014年中國影視産業形成後，才開始進行類型電影的制作。發展“類型電影”是沒有争議的，但是關于“類型電影”内部怎麼梳理卻一直存在争議。nn編劇顧小白則認為，類型片、藝術片、文藝片的内核是一樣的，隻不過是外在包裝不同。“就好比一個杯子，你可以做成一個特别大衆的，也可以做成一個紫砂壺，甚至可以做成一個沒那麼好看，但有人喜歡的小衆産品。而類型片做得就是外在被大多數人接受并喜歡的影片。”nn顧小白以今年春節檔的“類型片”舉例，《紅海行動》《唐人街探案》是他個人認為比較成功的中國類型片。“中國類型片存在一個通病，以我之前做《心理罪》來說，有些段落觀衆會覺得精彩，但不超過五分鐘又會覺得難看，在故事的情節和演員的表演完成不夠細膩。因此，中國類型片制作要精工巧作，做到更極緻更投入。”nn電影人文隽肯定地表示，中國電影必須要有“類型片”。他認為，由于每個觀衆的審美不一樣，“類型片”給了不同的選擇。“如果把電影當成商品，我們重視市場的話，我們必須重視如何分類型，作為編劇來說你要知道你擅長什麼，屬于哪一種類型的編劇。”nn随着内地電影市場容量的不斷擴大，電影類型化已成一種趨勢。截至目前，全國影院數量已接近1萬家，銀幕數已經超過北美，達到全球第一，由此帶來觀影人次持續提升——近兩年，内地電影市場始終保持着年15億的觀影人次。對于一個龐大的市場而言，多元化的類型片生态是支撐一個成熟電影工業的必然選擇。
