人物簡介
陳德林，男，1945年3月出生于泰州.著名淮劇表演藝術家,陳派唱腔創始人。江蘇省泰州市淮劇團名譽團長，國家一級演員，享受國務院特殊津貼，江蘇省勞模。江蘇省“德藝雙馨”文藝工作者。被淮劇屆譽名為“淮劇皇帝”之稱。先後曾主演過《闆橋應試》、《趙五娘》、《劉貴成私訪》、《蓮花庵》、《天要落雨娘要嫁》、《蘇秦六國封相》、《周仁獻嫂》等幾十部大戲，成功地塑造了許多不同人物性格的角色。
主要成就
“梅花獎”得主、著名滑稽戲演員張克勤曾多次與陳德林同台演出過。他說，自己曾多次領略過陳派藝術的感染力。無論在大上海，還是農村，陳德林始終有觀衆。這“陳德林”三個字是在漫長歲月裡磨煉出來的。人們喜歡陳派，還基于他的藝品，他沒架子，每到一處都能主動與觀衆交流。
“錫劇王子”、“梅花獎”得主周東亮與陳德林也是老相識。他覺得自己從陳德林永不放棄的精神裡學到了不少東西。之所以“陳派”能産生很大的影響，就因為陳德林人生中沒有第二個目标，一生專注于淮劇事業。
李潔是江蘇省京劇院的青年演員，也是“梅花獎”得主。他表示由衷地尊重陳派藝術，眼下娛樂形式如此豐富多彩，作為一個地方劇種産生新的受觀衆歡迎的流派是很了不起的。
據不完全統計，陳德林出版的音像制品已超過300多種，他也曾獲得過中國唱片公司頒發的磁帶銷量最大獎。2003年9月，中央電視台戲劇頻道錄制了6檔陳派唱腔專輯，首次系統地将其介紹給海内外觀衆。
為嘉獎陳德林對淮劇藝術作出的貢獻，2000年，國務院授予他為“享受國務院特殊津貼專家”。
夫人黃素萍，女兒陳澄、女婿陳明礦均為淮劇演員。
二零零九年十月二十四日，泰州市委宣傳部會同泰州市文化局、泰州日報社、泰州市廣電局等單位，在海陵區市民公園廣場聯合舉辦陳德林流派演唱會，以祝賀陳德林先生從藝五十年。這是泰州《百姓大舞台》自開播以來首次推出的個人演唱會，吸引來自上海、淮安、鹽城等地戲迷及本市數千市民。演唱會結束前，陳德林與夫人黃素萍聯袂登台，共同演唱淮劇名段“西子湖盛不下滿腔哀怨”，将演唱會推向了高潮。
個人經曆
淮劇從遊唱到形成劇種已近百年。當時，淮劇有哪些流派，陳德林并不是分得很清楚，但他卻能把一些淮劇名家，如筱文豔、李玉花、徐桂芳、周小方、李少林等人的唱腔學得八九不離十。學得多，唱得多了，有時就會不由自主地在表演中“串”調。當然，模仿不是藝術，因襲前人成不了大師。陳德林在繼承前輩們藝術成就的同時，沒有忘記追求自己的風格。
20世紀80年代初，正是中國文藝空前繁榮的年代，不少被禁锢了多年的藝術形式重新返回文藝舞台。恰在這時，陳德林赴上海淮劇團進修，結識了當時淮劇界最具影響的旗艦性人物筱文豔，這給他流派的形成提供了良好的條件。筱文豔是演青衣花旦的，卻破例收了陳德林這個男徒弟。掌握旦角的唱腔技巧，這為陳德林後來改良生腔打下了基礎。
淮劇生旦唱腔的界限很明顯，傳統的生腔極為粗犷，缺乏委婉。陳德林在學習筱派唱腔的同時，嘗試着将旦角的女聲唱法糅進自己的演唱中。在傳統戲《牙痕記》“十年不見親娘面”這段唱裡，他大膽将旦腔“自由調”和“小悲調”相結合，增強了生腔的叙事、抒情的氣氛，注重唱腔旋律的美感，令人耳目一新，為淮劇觀衆提供了新的聽覺享受。後來，這段唱腔很快流行開來，在首屆江蘇省青年戲劇廣播大獎賽中獲一等獎。其後，他在現代戲《愛情的審判》、傳統戲《賣油郎與花魁女》、《劉貴成私訪》中都對唱腔進行了自我個性化的設計，将淮劇生腔藝術引帶到了一個新境界，在觀衆中形成了“陳氏唱腔”旋風。
然而，在陳德林對淮劇生腔進行實破傳統的改良，頗受好評的同時，也有人對其唱法提出質疑，生腔追求柔美合适嗎？有人直接反對“娘娘腔”。就像當年京劇藝術家裘盛戎在改良花臉唱腔時被斥之為“妹妹花臉”一樣，傳統的審美标準對此作出了強烈的反應。有過同樣經曆的筱文豔對他給予了很大的支持，她鼓勵陳德林，唱腔改革的成功與否要看觀衆接不接受，要看舞台能否接納。隻要群衆歡迎，就行。頂住非議，不斷總結，逐步完善。
于是，陳德林更加留意向越劇、評劇、滬劇、歌劇等姐妹藝術學習借鑒，積極與戲劇音樂工作者合作，将唱腔在反複的吟唱中漸漸提高。那時，他住在上海淮劇團的宿舍裡，為了琢磨唱腔，又不影響别人休息，他利用午休的時間，把自己關到廁所裡，憑借周圍的回音，感受唱法和共鳴。為練習發音，他坐到公共汽車上，無視車廂的喧鬧，獨自一遍又一遍地揣摩唱腔的每字每音。在其後，他擔綱主演的《團圓之後》、《趙五娘》、《賣油郎與花魁女》等一批劇目裡，大量采用經過改良過的生腔自由調、小悲調、老淮調等，一時間，清新柔美的陳德林唱腔風靡大江南北。著名黃梅戲演員、梅花獎得主黃興德從江蘇電台中聽到陳德林演唱《劉貴成私訪》唱段後，感到十分的新鮮，于是急切地從安徽專程來蘇複制了幾段陳的唱段，竟反複學唱起了淮劇。以後，每到江蘇演出，客串一段陳派淮劇成了其保留節目。一時間，所有喜歡淮劇的戲迷幾乎被陳派唱腔所傾倒，以争相學唱為一樂。鹽城一位迷了一輩淮劇的觀衆，找到陳德林，執意要拜師學藝，否則賴在團裡不回家。泰州一位17歲的小戲迷追着劇團看陳德林演出。專業劇團的生角演員也喜歡向陳德林唱法靠攏，出現了“十生九陳”的現象。
陳德林唱腔的流行，也被專家很看好。1984年，劇作家喬國凡曾撰文評價陳德林唱腔是“淮劇的輕音樂”；1993年4月，南京出版社出版了《陳派唱腔選》，這是建國後，為淮劇演員出版的第一部個人戲劇音樂書籍。出版社在出版的前言中寫道：“現階段淮劇的生角唱腔，幾乎進入了一個陳德林時代。”1995年6月，他在觀衆的要求下，在上海逸夫舞台舉辦了首次個人流派演唱會，一時間，好評如潮。
戲劇評論家汪人元這樣評價陳派唱腔：它出現在改革開放後的新時期，恰恰謀合了人們對文化的新期待，廣泛的群衆性使之逐漸發展，自成一派。
陳德林說，自己的藝術理論是在不斷跟着群衆，日益提高的悅美情趣而推陳出新。即便在唱腔已很流行的今天，他也未停止過唱腔的探索。在近年來新創作的《闆橋應試》中，陳德林的一段“闆橋三哭”，在把握人物特定環境與情緒的基礎上，将“陳派生腔小悲調”唱得一波三折，絲絲入扣。著名戲劇表演藝術家袁雪芬在看過這出戲後，曾深有感觸地對上海戲劇界的同行們說，陳德林演的鄭闆橋完全超越了外化的層面，他是在演闆橋之魂，人物的魂被他的唱腔展示得淋漓盡緻。
不少業内人士哀歎戲劇舉步維艱，而陳德林卻能以演出，來展示淮劇和自己。他覺得，自己主要是将每一場的演出都當作首場演出那樣認真對待，對觀衆全身心地負責。從20世紀80年代末至今，他進行過6次大小手術。在進行過癌症手術治療後，他曾因一次車禍造成右臂粉碎性骨折，可在手術的第三天，他卻躺在救護車上，趕赴鹽城為觀衆演出。無論在城市還是農村演出，他從不敷衍觀衆，從不因場地的簡陋而改變演出質量。
