人物作品
《兩個女人，一個靓一個唔靓》（1992，短片）、《斯琴高娃的二三事》（1993，紀錄片）、《一世人兩姊妹》（1993，紀錄片）、《紅玫瑰白玫瑰》（1994）、《念你如昔》（1997，紀錄片）、《愈快樂愈堕落》（1998）、《有時跳舞》（1999）、《藍宇》（2001）等。
為紀念世界電影誕生100周年，他拍攝了紀錄片《男生女相》（1996），并在其中公開自己的同性戀取向，引起不小的震動。此外，他也策劃了《少女心》（1989）、《阿嬰》（1990），并監制了《飛一般愛情小說》（1997）和《心猿意馬》（1999）。新近拍攝了電視劇《畫魂》，以及根據王安憶同名小說改編的《長恨歌》（2005）。
1986年完成《地下情》，頗受好評。其後再由邱剛健編劇，陸續執導《胭脂扣》（1988）和《人在紐約》（1989）。
個人經曆
提攜新人
另外他提攜新人，著名的演員，“國民校草“董晨就受到過他的賞識，大贊其：“董晨在外形上是無可挑剔的。”
當年故事
關錦鵬在高中最後一年，也就是理科轉文科那年，考進了藝員訓練班，後來高中畢業後，才考入浸信會大學大衆傳播（大專），畢業後，由于曾加入無線藝員訓練班受訓，關錦鵬從此進入電視業工作。加入無線的關錦鵬恰好躬逢“新浪潮”年代，無線很多導演如徐克、許鞍華等人從國外回流，中國香港電影開始從電視業醞釀她輝煌的80-90高峰。
那時關錦鵬大多是當場記或者助理編導，但是這些經曆對關錦鵬後來擔任電影的副導演都很有幫助。那時無線很多導演，如徐克、許鞍華、嚴浩、譚家明等人剛從國外回來，他們使用16厘米攝影機拍攝大量單元劇集，叫做film unite，關錦鵬跟他們工作了很長時間，這些經驗和後來電影的工作環境非常接近。在無線工作的最後幾年，關錦鵬開始了他和許鞍華導演的長期合作。
其實許鞍華籌拍《瘋劫》時，已經找關錦鵬去做副導，但是當時關錦鵬剛好在幫另一個導演，于是錯過。後來她又籌備《小姐撞到鬼》（又名《撞到正》），仍然來找關錦鵬。在與許鞍華正式合作之前，許鞍華邀請關錦鵬去看《瘋劫》首映，當關錦鵬看了之後覺得，跟許鞍華這個導演應該可以學到很多東西，于是開始了關錦鵬和許鞍華之間的多年合作。
創作經曆
關錦鵬于1987年執導《胭脂扣》，在拍攝的手法上采用時空交錯、把過去與現在、回憶與聯想、幻覺與現實揉和在一起，造成新穎獨特叙事結構，用80年代的視點去觀察30年代的生死戀，成為香港新電影的代表作。該片獲第八屆香港金像獎最佳導演獎及最佳作品獎，并獲法國第十屆第三世界影展金球獎、意大利都靈國際電影節評審員特别大獎，成為中國香港當年十大華語賣座片之一。
1989年執導《人在紐約》《Full Moon in New York》後，關錦鵬的藝術創作進入了新階段。放棄戲劇性處理手段，以迫近真實的記實手法表達個人的感受，重在渲染情緒。為香港新電影再創豐碑。獲第二十六屆台灣金馬獎最佳劇情片獎等8項獎。被評為1990年香港十大華語賣座片之一。1991年執導《阮玲玉》《Actress》。巧妙地運用時空交織發展的時空蒙太奇，用“戲中戲”“片中片”拼出“解構”方式。表現對曆史、對現實生活的思考，将曆史的阮玲玉與現實飾演的阮玲玉相互對比表現兩者間微妙的沖突與差異。
深化了影片曆史厚度與深度，獲第二十八屆金馬獎、評審團特别推薦獎等3項獎、第十二屆香港金像獎最佳女主角獎等4項獎、第四十二屆西柏林國際電影節銀熊獎。他本人獲芝加哥國際電影節最佳導演獎。
1994年執導《紅玫瑰白玫瑰》，采用插入對白字幕的方法，細膩挖掘女性心理特征，别具一格，獲第三十一屆台灣金馬獎最佳編劇、最佳女主角、最佳美術、最佳音樂等5項獎。《三個女人的故事》1989，獲第二十六屆台灣金馬獎最優秀作品獎。
人物評價
關錦鵬之于整個華語電影史，是獨樹的一幟。關錦鵬以個體私人化的影像走進華語電影，将個體感情表達的訴求引入華語電影，他開啟了一個新的時代。他的女性電影，彌補了女性在強勢男權占據要位的華語電影體系中的缺位；他的同志電影，則是導演個體經驗對特定群體的精準代言。不論同性，不論異性，關錦鵬永遠意欲表達的，隻是“個體的、人與人之間的情感”，用最“關錦鵬”的語言。關錦鵬所引領的看似個體、看似邊緣，然而，邊緣和小衆永遠不是穩立于電影長河的羁絆，隻有人性之光輝，永世常青。
