工作生涯
曾就讀中央法學系，中途退學，在美國UCLA留學一陣子，回國以後，過著自由打工的日子，連類似詐欺的電話販賣工作都作過。
邂逅山田太一的作品，于是有著－我應該也有這樣的才能才對－的想法，除了重寫山田太一的劇本集,還去伴一彥的編劇教室上課。
感情經曆
1998年十八歲的深田恭子與他傳出新戀情，前一陣子恭子妹妹和連續劇腳本家野島伸司過從甚密的消息傳出，隻不過一直沒有人親眼目睹，且在出版的“星期五”雜志拍攝到二人親密吃烤肉的鏡頭。nn天真又可愛的深田恭子與野島伸司陷入熱戀的消息在日本演藝圈傳了好一陣子，二人從2008年七月因連續劇“大胃王”而結識。野島伸司雖然是三十七歲的歐吉桑，但是才華洋溢加上一表人才，接連與多位美女演員傳出戀情，其中最著名的就是酒井法子，不過1997年時這段金童玉女的戀情就畫下句點。nn恭子妹妹與野島伸司在十一月進入密切交往的時期，野島伸司不但常常邀請恭子到自家用餐，二人也會前往東京都内的烤肉店裡親密進餐。雖然星期五雜志拍攝到恭子與野島伸司的幽會鏡頭，然而恭子所屬經紀公司HORIPRO卻澄清二人并不是情人關系，而是因為商談明年一月的新連續劇“蛋糕上的草莓”才會私下見面。nn同時HORIPRO公司也強調，野島伸司的作品裡主角人物特别注重心理層面，因此才會當面指導恭子的演技，而且這幾次的會面都有經紀公司及連續劇的工作人員在旁陪伴。自從2007年十一月恭子與東山紀之傳出绯聞後，野島伸司是第二位與這位可愛妹妹有暧昧關系的演藝圈人士。
個人作品
代表作《101次求婚》、《一個屋檐下》、《愛的回旋曲》、《世紀末之詩》、《人間失格》、《壯志驕陽》、《高校教師》、《聖者的行進》、《冰上悍将》、《沒有玫瑰的花店》等等。除主流作品的成功之外，另些作品中大量關于性，暴力，虐待，道德淪喪的描寫亦常引起回響。
單元劇
時には母のない子のように（1988年11月20日、フジテレビ）
フローズンナイト “私だけのあなた”（1989年8月12日、フジテレビ）※4話からなるオムニバスの一本。
愛しあってるかい！スペシャル（1990年4月4日、フジテレビ）
世界奇妙物語
“死ぬほど好き”（1990年7月20日、日活、フジテレビ）※3話からなるオムニバスの一本。
バレンタインに何かが起きる “恐怖の義理チョコ”（1991年2月11日、TBS）※3話からなるオムニバスの一本。
連續劇
愛情打獵族（1988年、フジテレビ）
大家相愛嗎（1989年、フジテレビ）
愛的回旋曲（1990年、フジテレビ）
101次求婚（1991年、フジテレビ）
壯志驕陽（1992年、フジテレビ）
高校教師（1993年、TBS）
一個屋檐下（1993年、フジテレビ）
愛沒有明天（1994年、フジテレビ）
人間失格（1994年、TBS）
未成年（1995年、TBS）
一個屋檐下2（1997年、フジテレビ）
聖者行進（1998年、TBS）
世紀末之詩（1998年、日本テレビ）
唇膏（1999年、フジテレビ）
美人（1999年、TBS）
蛋糕上的草莓（2001年、TBS）
黃金保齡球（2002年、日本テレビ）
高校教師（2003年、TBS）
冰上悍将（2004年、フジテレビ）
天真可愛（2005年、TBS）
沒有玫瑰的花店（2008年、フジテレビ）
Love Shuffle（2009年、TBS）
電影
1993-11-06 高校教師 (東寶)nn1994-09-03 ヒーローインタビュー ＝愛情全壘打 (東寶)
企畫
無家可歸的小孩（1994年、日本テレビ）
無家可歸的小孩2（1995年、日本テレビ）
フードファイト（2000年、日本テレビ） ※主題歌のSMAP“らいおんハート”の作詞を擔當
仔犬のワルツ（2004年、日本テレビ）※最終回は野島自ら腳本を擔當
原案
新・星の金貨（2001年、日本テレビ）
詩集
野島伸司詩集（幻冬舎、1998年）※絕版
野島伸司詩集II 仆とリンネ（ワニブックス、1998年）
野島伸司詩集III ピンク色のヒヨコ（ワニブックス、2000年）
絵本
コオロギくんの戀（ワニブックス、2001年）
コオロギJr.の愛（ワニブックス、2001年）
“コンちゃんのなまか”（フジテレビ、腳本のみ擔當。2007年）未販売
小說
（ノベライズは除く）
スワンレイク（幻冬舎、2002年）
ウサニ（幻冬舎、2003年）
スコットランドヤード・ゲーム（小學館、2006年）
スヌスムムリクの戀人（小學館、2008年）
作詞
SMAP“らいおんハート”（2000年）
alan“明日への讃歌”（2007年）
人物評價
野島伸司的腳本依舊透露出一種對社會的批判論調： 對于等級觀念的抨擊，對于弱勢群體的同情，對于大衆輿論的排斥，對于既有制度的質疑，對于純真年代的贊美，對于民主自由的呼喚學院賞中腳本賞的幾位常客中，野島算是比較另類且内省的一位。
雖然至今看過的兩部作品都有浪漫主義地美化結局之嫌，而以那種鮮烈的筆調表現出其觀察社會的角度和深度，都是令人側目的。
據說大冢愛也是野島的fan，對于愛ちゃん的好感又上升了一位，還有いしだ壱成的演技果然了得，不管是天真無邪的永遠，還是有點痞的博人。 他都表現得十分自然且真實，在“未成年”中我終于開始fan這個俳優了。
對于野島伸司的作品，則較少以單純的愛情為主線，可能男性編劇的角度畢竟不同于女性，他通常會将社會問題反映在愛情故事中。這也是野島伸司的最大特色。比方說他早期的《高校教師》 ，就牽涉到“師生戀”這類禁忌性的話題，還由此而掀起野島伸司的“另類”風格浪潮。 《等你說愛我》 、《聖者的行進》講述了殘障者的問題，而《唇膏》又以廣末涼子飾演的不良少女為主角，觸及到連串的社會問題。此外，最近由田村正和、常盤貴子主演的《美人》 ，又在技巧上有了新突破，劇中不時穿插着如詩一般的獨白，藉着田村正和内心的聲音，揭開野島伸司戲劇世界的另一幕。
變态美學
對于野島的作品，喜歡和讨厭的人都很多，很多人都覺得他的作品寫實的幾近殘忍，所以導緻每次看他的戲都很不舒服。或許将變相的黑暗面用放大鏡擴張是他為追求美好世界的反諷，但把膿包戳破還是令人感到一陣抖擻。所以不得不說，變态是他的美學。
“變态三部曲”
《高校教師》
高校教師要算是我非常推崇他的作品之一了，他在師生戀這個禁忌話題上的大膽創作可說是前瞻性、實驗性、兼文學性俱佳的一次成功出擊。無論是後期的電影版或相隔六年後推出的女性教師版——《魔女的條件》都無法動搖它的代表性。這時候的野島真正走向變态風格，嘗試将社會上隐晦不談的問題，利用戲劇被正視。
在高校教師中就有多重元素，除了基本師生戀的主幹、同性戀、老師強暴學生、甚至近親相奸……一再像是對觀衆開槍，要我們不能忍受卻無法不接受。此時他的創作開始有了社會功能，也因為這一系列作品才奠定了他至今的地位。
一個不幸的學生與一個備受挫折的老師，命運的紅線的牽連，他們被畫進同一個世界，自此照顧對方成了他們的生命。這就是宿命的羁絆吧。我喜歡野島在處理這出戲中的不忘唯美，連徇情都像幅畫般。我突然想起繭子所說的——愛情是靈魂與靈魂的打勾勾。那他們用紅線纏住彼此的小指，或許今後真的永遠分不開了。
《人間失格》
在處理完師生戀的題材後，他的變态二部曲開始往揭發校園黑道面的路走。其實校園内的欺負事件已不是一天兩天的事，每個國家都一樣，每個地方卻都不重視。我要先承認人間失格是我第一部看不完的日劇。不是難懂，不是難看，而是真的完全看不下去。如果說戲的成功就是要把裡面的無奈渲染到觀衆身上，那在這出戲裡，野島可就徹底的成功了。你可以會想象得到一個人可能會被欺負成什麼樣子，被學生、被老師、一連串的校園暴力……但你從來無法去實地體會這其中的無力感，人可以脆弱到什麼地步。
我們或許可以邊看邊為剛的遭遇痛苦氣憤，但對于他還受到自己父親的不信任，這是個多大的傷害，誰能感同身受？人間失格是在講述一個無力的學生如何自毀的故事當他最終自殺死後，也同樣的傷害了所有身邊的人。但遺憾的是，卻仍然無法撼動整個大環境對校園暴力的姑息。除此，野島在劇中繼續着墨于同性戀問題，但對于人的性格缺失是如何造成的，卻開始無法處理。
《未成年》
或許是想讓自己探讨的社會層面更廣，脫離了單純的校園病态。在未成年裡面，他開始廣泛讨論整個社會對于未成年青少年的态。其實對于社會的成年設定一直覺得很怪，未成年和成年之間不該隻是一個年齡的界限分隔而已，過了那把尺，不見得你就會比原來成熟多少。可能這就是大人的世界，未成年的青少年們隻能把自己的世界也活在大人的标準裡面，聽着師長對我們的要求、管教，走着他們認為最好的路，但卻同時對我們的呻吟不聞不問，不肯傾聽我們的心聲。
可笑的是那些堂堂自以為是的大人，又真的比我們成熟多少呢？活在投機的社會鬥着爾虞我詐的心機。當真正青少年問題一爆發，隻會忙着學校家庭兩方面互推責任。我不了解野島創作此戲的真正旨意，但當我看完這出戲後，卻有了很深的感慨，對于野島在這出戲的議題上相當贊同而激賞。但他戲劇上的處理卻在走下坡。如最後一集石田壹成在屋頂上的精神喊話，我覺得很累贅（對于野島的這種“說理式對話”我特别反感，這在以後會專門談到），感覺上可以更明快的處理這個部分。除此之外，這出戲裡也首先推出了智障兒的問題。反町與北原兩個角色的反差也很具戲劇角色設定的指标性。總的來說，這部戲還是相當成功的！
