種類
簽名的簽法、技巧數不勝數，造型千姿百态，風格各有千秋。總體來說，可分為以下幾大類：
實用行草類
注重以行草線條為基礎，實用性強，被廣泛地運用。一筆簽、合文簽、花體簽、豎式簽、個性簽……都屬此類
形意類
以意為始，以形為終；象形取意，形意結合。寓意造型簽、意象簽、象形簽、數字簽、仿英文簽等等
均屬此類。
防僞類
防止别人僞造。此類簽名務必遵循設計規則，不能不顧忌法度，胡亂回環纏繞，過度繁複或簡化筆畫。反書防僞簽、财經防僞
法律作用
曆史演進到今天的信息時代，尤其是中國入世之後，中外文化的交融勢所必然，繁忙的成功人士，較早地首當其沖地面對着簽名效率問題；還有許許多多寫字不工者，今天深感自身形象的包裝，當仁不讓地要從簽名開始。簽名設計就應運而生了簽名之所以具有重要的法律意義，是基于下列因素。
簽名設計在法律作用為可忽視
簽名的生理特征現代科學表明，書寫習慣的形成是人體的中樞神經系統在書寫活動中建立書寫“自動化”的條件反射體系，形成書寫動力定型的結果。正如世界上沒有兩片完全相同的樹葉一樣，每個人的筆迹也不會相同。因此，同一個人的筆迹和不同人的筆迹都可以通過檢驗進行鑒别。
簽名的心理特征作為表達自己的責任、信譽、認可和意願的工具主要有簽名、蓋章和手印。印章系他人所刻，公章專人保管，私章自己保管，一般說，如保管妥當，也可起到相應的法律作用。但印章一旦被盜，就會使印章的主人在毫不知曉的情況下承擔法律責任。且現代印章多為美術字體，機易仿刻，安全性較差。
從防僞性上看，由于每個人的指紋都不相同，手印防僞程度比印章要高。但手印多為不識字的人所為，絲毫不能體現文化因素。而且一提及手印，稍長的人便會想起被黃世仁打昏後又被強行在賣身契上按手印的可憐的楊白勞。相比較之下，簽名則必須是簽名者在意志清楚時所為，他人不能替代，而且簽名所體現的文化效應和感情因素是其他二者不能相比的。
關于簽名的法律作用，中國許多法律、條例、規定、辦法等都有較為詳細的規定，茲錄如下：
（1）《中華人民共和國刑事訴訟法》第六十條規定：控告、檢舉可以用書面或口頭提出。接受口頭控告、檢舉的工作人員，應當寫成筆錄，經宣讀無誤後，由控告人、檢舉人簽名或蓋章。
楊瀾藝術簽名
第六十六條規定：被告人承認筆錄沒有錯誤後，應當簽名或者蓋章。偵察人員也應當在筆錄上簽名。
第七十六條規定：勘驗、檢查的情況應當寫成筆錄，由參加勘驗、檢查的人和見證人簽名或蓋章。
第八十九條規定：鑒定人進行鑒定後應當寫出鑒定結論并簽名。
第一百二十四條規定：法庭審判的全部活動，應當由書記員寫成筆錄，經審判長審閱後，由審判長和書記員簽名。
（2）《中華人民共和國公證暫行條例》第二章第四條規定的公證處的業務有14條，其中有“證明文件上的簽名、印章屬實”。
（3）《國家行政機關公文處理辦法》第八條規定：公文一律加蓋公章。上報國務院的公文，應注明簽發人。
第二十四條規定：各級國家行政機關發出的公文，由機關領導簽發，重要的或涉及面廣的，由正職或主持日常工作的副職領導簽發。有的公文，可由秘書長或辦公廳（室）主任根據授權簽發。
第二十五條規定：各級領導人審批公文要認真負責，文件主批要簽署自己的意見、姓名和時間。
關于類似的條文規定，我們還可以在有關法律中找出很多很多。我們不難發現，除必須用公章的地方外，凡是需要蓋私章的地方，簽名也可，而要求簽名的地方則不一定可用私章替代，足見我國法律對簽名作用的注重。
正因為簽名的這些特點，各國的法律必須由國家總統（主席）簽字方能生效，地方性的法規也必須有地方行政首腦簽名才具有法律效力。簽名的廣泛應用還導緻了一種禮儀——簽字儀式的産生。大凡國與國之間、地區與地區之間在政治、經濟、軍事、科技、文化等方面的交往活動中，雙方和多方在某一領域内就相互關系達成的協議、締結的條約和公約都要舉行簽約儀式，即使國内的部門和地區之間重要協議的簽署也常采用這種形式。至于在民間經濟文化交往中，簽名的使用就更為普遍。
評價标準
怎樣的簽名才算是好的簽名？好簽名的标準是什麼？這是簽名設計界争論已久的的問題，也是急待解決的一個大問題。我個人認為，不管是藝術評價也好，藝術創作理念也好，關鍵是把握住要點，把握住最本質的東西。本文力圖從藝術的共性及簽名的個性特征，來探索簽名的美學原理。任何一門藝術，都有傳情達意的功能，給人以美的感受與聯想。簽名要提升到藝術的高度，也必然要有這樣的本質屬性；同時，簽名又屬于平面造型的範疇，平面構成的美的原理，即美的形式法則，現已獨立成一門學科。
如其中的“變化與統一”、“對比與和諧”、“節奏與韻律”等。平時設計師們也有中無意中在運用這些形式法則，如果能有意識地加以運用，可以使我們少走彎路，多出精品。簽名的個性特征是：具有高度實用性的手寫的線條造型，這是簽名的社會屬性和形式美的基礎。綜合簽名的以上共性和個性特征，簽名藝術美的基本規律可概括為“功能美，線條美，構圖美，意境美”。
功能美
社會的法律化和文明的進程，使簽名成了代表個人資信的識别符号，需要我們頻繁地使用。因此，在簽名的功能美中，占首要位置的是實用性，這是簽名設計師自始自終應該清楚的。設計是一種手段，如何實用與美觀融洽相處，令客戶滿意是對設計師的重大考驗。簽名廣泛而日趨頻繁地使用的實用功能，是藝術簽名得以蓬勃發展的堅實基礎。簽名的實用功能在于：作為個人身份的代表，要求簽名有比較固定的寫法，能體現自己的個性特征并具有較強的防僞功能，使人難以盜用和模仿；
能适合各種場合和工具來書寫；寫起來能揮灑自如，便捷流暢。中國書法經過兩千餘年的演變，書體分呈，風格各異。其中草書用筆自由放縱、化斷為連、行筆飛動圓轉，變化豐富而又氣脈貫通，便于表達情趣，具有極高的藝術性；行書，介于草、楷書之間，易于辨識，字體亦追求灑脫飄逸、姿勢疏朗、縱情揮寫的書風，有很高的實用價值和藝術價值。所以行書和草書是最為常用的簽名字體，簡繁體均可。
有些簽名設計的師設計的簽名，勾勾畫畫，百般點綴，構圖非常飽滿，也很花哨，但卻很不實用。尚若簽者本身沒有多少簽名的機會，問題還不大，若是搞明星簽名會，那估計得安排上幾天的時間。須知，簽名的根本屬性是實用，再醜陋的簽名都具有它的社會屬性。
當然，也有一些人認為，簽名不需要設計，不加修飾的簽名是真實的自我展示。這隻是停留在實用的層面上。“愛美之心人皆有之”，人們對美的追求從來沒有停止過。但凡對自我形象比較在意的人，都希望所簽的名好看一些，漂亮一點。所以，怎樣才能讓自己出手不凡，簽出風格，簽出個性，才是大多數人所渴望的。
線條美
簽名是典型的線條藝術，它的藝術語言是點線——一種有意味、有表現力，能傳遞簽名者“心聲”的藝術化的點線。每一種線條都有它自己獨特的個性與情感存在着，将各種不同的線運用于簽名設計中去，就會獲得不同的視覺效果。所以線條也是構成簽名美的重要組成部分。不同的線質具有不同的審美特性......此外，線條的長短、粗細也具有不同的審美特征。
如長線給人以快速流動的感覺，短線給人以力量、停頓的感覺；粗線給人以厚重、力量的感覺，細線給人的則是細膩、單純、瘦弱的感覺。有規律的秀美的線條給人以愉悅感；雜亂無章、軟弱無力的線條隻能令人産生不快。總而言之，凡能給人以美感的線條，都是一種有力度的線條。這種力度，在書法中稱為“筆力”，判斷有無筆力，也就是書法線條的審美标準，它同樣适用于簽名線條美的評價标準。
有些“簽名設計師”認為，設計師設計出來的簽名作品，客戶也難以臨摹得像，特别是線質方面，多年的書寫習慣，已成定勢，難以改變。因此簽名設計作品“構圖第一，線條第二”，主要搞好構圖就行了，線條差點不要緊。我認為，一方面客戶臨摹難問題，是簽名設計業界必須妥善解決的大問題，這直接影響到本行業的良性以展。當然，簽名一般隻有三兩個字，練習的難度要遠遠小于臨習書法。另一方面，這有一點自欺欺人的味道。
藝術簽名是純粹的線條造型藝術，是承載美的實用書寫符号。作為範本，本身就缺乏應有的美感，如果簽名者寫的又比設計者差一截，那這樣設計出來的簽名還有何藝術價值可言呢？沒有好的線條控制能力而涉足簽名造型，隻能是無本之木，即使包将再華麗也是經不起推敲的。作為簽名設計師，給人們提供的應是高貴品質的藝術簽名作品，而不是視覺垃圾。這就要求設計者應具備最基本的書寫能力，特别是行草書書寫的基本技能。能對線條有着敏銳而豐富的審美直覺，能以娴熟的技巧，駕馭各種線條，富萬千變化于規則之中。從而創造出有藝術品味的簽名作品。
構圖美
構圖是指藝術家為了表現一定的思想、意境、情感，在一定的空間範圍内運用審美的原則安排和處理形象，符号的位置關系。将個别或局部的形象、符号組成有說服力的藝術整體。構圖是具體的形式，也是一件件作品形式美的集中體現。中國書法中非常講究整體美和筆勢呼應；而變化與統一是構成設計中形式美的總法則。
藝術簽名作為介于中國書法與平面設計之間的一門新興的藝術門類。它一般不是以單獨一根直線或曲線，而是以成組線條形式出現。線條美，固然是造型美的基礎，但，隻有當組成的線條，按照美學原則構成一個完美的整體，藝術簽名才能最終完成。簽名的美學原則，也叫簽名美的形式法則，是點和線在漢字書寫法則的指導下，經過排列、組合，把抽象美的觀點及涵養訴諸于觀者，使其達到視覺上的醒目、簡潔和完整。
這些美的形式法則主要包括：
1．整體與呼應
2．變化與統一
3．對比與調和
4．對稱與均衡
5．比例與适度
6．節奏與韻律
藝術簽名作為介于書法與平面設計的邊緣藝術門類。它的線條組合也必須遵循這些美學原理，才可能具有美學價值，不管是具象的，還是抽象的，甚至是符号化的，也不管是何種風格的簽名。
意境美
以簡練的線條造型，可以表達複雜的意境情趣，使觀者抽象地産生對自然萬物的美好聯想，得到各種美的享受。這是書法能夠成為一門獨特的藝術樣式的根源，也是藝術簽名應追求的藝術美感，唯為如此，藝術簽名才能煥發出強大的生命力。
意境美是在前兩種美的基礎上發展而來的。藝術簽名能夠借助多變的、不同力度的線條的巧妙的布白空間來抒發情感，喚起種種複雜的審美意象。表現出豐富的精神世界，成為其人格的标志。比如：渾厚蒼勁的線條，端莊平穩的結體，能令欣賞者聯想到澎湃的大海，廣闊的原野，雄偉的山峰。能引起人們對社會生活中剛正不阿、耿直忠烈等人物形象的聯想。遒勁清隽的線條，輕盈驿動的行筆，疏朗多姿的結體，給人以山水田園般的詩情畫意：悠悠飄浮的幾朵白雲，晨煙袅袅的山莊，生機勃勃的早春。對人的品質的聯想則是和藹可親，優雅恬靜，輕盈安詳。
粗犷潑辣的線條，縱橫奇倔的造型，給人的審美感覺是豪放大氣，無拘無束，使人有一股不可抑制的生命力，具有強烈的進取精神。當然如果不嚴格遵循形式美學原理和書法藝術的基本法主度，也很容易走向荒誕不經。細膩精到的行筆，嚴謹工整的結構，給人的審美感覺是協調、精緻，巧奪天工。當然優秀的工精細類的簽名作品，要善于險中求正，達到高級的協調，如果不敢求變化，就會走向呆闆纖弱的一面。古樸蒼勁的簽名，給人的又是率真、正直的審美意象。各種不同風格的簽名，均有各自的審美價值，同一款簽名，也可以同時融會幾種不同審美意象。
設計技巧
1、要客觀地看待你自己的名字。一切從自己名字特有的結構出發來選擇适合你的簽名，有一些名字像“滕磊”、“周正國”、“席琳琳”一類名字，就應該放棄追求潇灑的風格，而應該選擇工整清勁的風格，如果你的名字如“賀志濤”、“劉海鷹”、“江志強”一類的名字，那就應該選擇流暢、灑脫的風格。另外簽名也應根據不同的情景、場合選擇，莊重的場合同輕松活躍的場合簽名的風格也不一樣；簽名還要根據對象來選擇，如果是長輩、上級，應以端正、大方的簽名為主；如對象是朋友、熟人、戀人，則可以簽得花俏一些，同樣，正式合同、文件與私人信函上的簽名也是應該有區别的。葉根友簽名字體
2、在設計簽名時，幾個字要盡量靠攏，不能像平日寫字那樣字與字留有空隙。簽名要盡量形成連綿一體的整體感，不能有字字完全斷開的現象，橫式簽名要注意左右字之間的彌合，豎式簽名要注意上下字之間的彌合，在視覺上不能給人字字斷開的感覺，而應給人一種不分你我的整體感。這就要求字字之間要盡量緊緊依靠，使筆畫分布的空間效果完全相接，這就要求空間處理上要懂得“避實補虛”的融合方法，充分利用筆畫的連帶進行補白。
3、筆畫的共用是進行簽名設計時一種常用的方法。要注意分析你名字中，字與字之間的相同或相似的筆畫共用，以便使簽名組成一個不可分割的整體。筆畫的共用可以在單字裡面，也可以是簽名的字字共用，而字字共用的現象占大多數，但要注意的是，共用筆畫應該是自然而流暢的，不應是生硬、牽強的。
4、可以改變筆畫的順序，有的簽名可以把筆畫順序倒過來，先寫的筆畫放到最後去寫，如“來文”的簽名，“文”字的最後一點放到最後才補上。如果先寫這一筆，則整個簽名就不會結合地如此巧妙了。另外，由于漢字筆順是從左到右的，如果右邊部分無法同下一個字相關聯，或關聯後不太自然，而左邊部分同下面的字相聯起來倒比較貼切的話，我們可以先寫右邊，再寫左邊，然後同下一個字相聯，順序逆向。
5、在進行簽名設計時，要找出你姓名中可以誇張的那一筆畫，誇張筆畫是使一個簽名形成形式一體化的主要技巧之一。在橫式簽名中，誇張的筆畫放在最後一筆的情況比較常見，橫式簽名的誇張筆畫也比較多樣化，而豎式簽名的筆畫比較單一，現代人使用的比較少。在橫式簽名最後一筆進行誇張時，通常采用由右向左折回和由左向右甩出兩個相反的方向。因此，誇張的筆畫可以預先找出，找出誇張的筆畫後，書寫時一定要寫到位，這将對簽名的整體形式産生重要作用。
6、字體的選擇。楷書：端莊清秀，遒勁自然，淳厚優美，适合于表達莊重舒展，大方隽永的内容；隸書：圓潤豐腴，樸拙溫柔，和煦委婉，适于表達歡暢抒情，輕松愉快的内容；行書：随意自然、舒爽隽永，坦平易人，适合于表現自然坦達，靈活輕漫的内容；草書：灑脫奔放，流漣飄逸，變幻迅疾，适合表現動感，歡快、潇灑不居的内容。我們簽名一般應選擇書寫流暢、速度較快的字體。其中以行書、行草書最為理想，楷書和草書也可用，而慎用那些循規蹈矩的字體，如隸書、篆書等。用行書和草書簽名，不僅可以潇灑而抒情，而且能便捷迅速地應用。
7、簽名節奏的控制。簽名的節奏由書寫速度和您姓名中的二個字或三個字結構的大小組成。書寫速度與平日寫字的快慢有關，比較好理解，一般來說，禮儀型簽名和實用型簽名一般用楷書或行書，花體簽名是畫個圖案，應該慢一些；草書及仿僞型簽名，寫得越快越有神采。對于一個簽名，主筆抒情，可以寫得快一些，轉折和比較短的筆畫則就需放慢書寫速度。注意到這一點，就要根據自己的書寫習慣和簽名類别的不同，來調節自己的簽名速度。簽名的節奏是按簽名圖形的重心和平衡規律等視覺原理去安排您的名字，這樣做道理很簡單，能夠使您的簽名既美觀耐看，又便于書寫。
8、使用裝飾性筆畫，裝飾性筆畫可以不是您姓名中任何一個字的筆畫，隻是為了簽名整體更加和諧、勻稱，更趨于一體化而添加筆畫。也有少數姓名某字裡的誇張筆畫形成裝飾作用的情況。
9、要注意簽名的防僞。實用性簽名，特别是在合同、重要文件上的簽名，一經簽署就伴随着某種責任義務以及違反它所就承擔的後果，往往成為僞造簽名者重點攻克的對象。我們要求簽名者注意防僞性，并不是要求簡單地有簽名上劃上某種符号、曲線和使用裝飾性筆畫，而是要求從縱深的、内在的方面去努力。當然，在簽名中附加某些線條誇張某些筆畫用以防僞是必要的，也是防僞的方法之一，但這隻是一種普通層次的措施，掌握不好常會影響整幅簽名的效果。如果線條沒有什麼特别之處，同樣容易被摹仿。真正的、深層次的防僞辦法是從提高簽名技巧和藝術水平，寫出自己的風格和表現自己獨特的個性方面着手。
中國書法
中國書法，最能表現東方文明的獨特性，最能表現中國文人的精神世界，最能表現出中國文化的博大精深，是世界文字中唯一的，可以獨立成門類的書寫藝術，書法美的意識已融入每一個中國人的骨髓之中。同為線條造型藝術的簽名設計，如果另起爐竈，無易于丢西瓜撿芝麻。所以藝術簽名應根植于書法而求發展，創作中遵循最基本的書法法度，即線條必須遵循筆力的審美标準；線條之間的安排必須遵循漢字結構的基本規律。
電腦藝術簽名設計系統
曾有簽名設計師認為書法簽名是個體的唯一性、筆順的不可逆性及其行草規範。現代藝術簽名，應該以西方抽象藝術為藍本，簡潔抽象，标識化，打破行草規範。我認為這種看法有其片面性。随便翻翻草書大字典，每一個漢字，不同的寫法，少則幾種，多則幾十種，單單看被譽為天下第一行書的《蘭亭集序》中的“之”，就有二十六種變化之多。這也是造就曆代衆多書法大家的豐厚土壤。姓名諸字，在此基礎上的變化組合，那就是千變萬化。如能在千年的書法底蘊上進行創意設計，簽名的文化品味、藝術品味自然會更高。而逆筆愈多，纏繞過甚其文化品質也就越低下。
書法筆畫的不可逆性，果真如此嗎？漢字的發展曆程是從甲骨文到大篆、小篆、隸書、章草、今草、狂草。行書和草書的筆順與楷書、隸書等有明顯的差異，這種變化的根源是求得書寫的便捷性，怎樣便捷就怎麼樣寫，隻要不緻于相互混淆即可，這是漢字書寫的約定俗成的潛規則。并非是現代人的專利，在簽名設計中我們大可大膽去發揚和深化它。
西方在抽象化和符号化方面，确實走在了我們的前面。但隻要我們細心觀察，各國的名人政要的簽名，在正規場合，還是比較規範的，如羅格、裡瓦爾多等。而這些現象，都具有文字發展特點和文化背景。從古至今，西方拼音化文字也有過對文字的美化各裝飾。但一直沒能形成一門獨立的藝術。
近現代很多西方藝術大師不斷地從中國書法中汲取營養，有些還在畫面中大量地運用中國文字。西方的現代繪畫在發展過程中，不僅把中國的線條拿來運用，也把中國書法在創作中的趣味拿來學習。書法藝術是藝術家和設計師久用不衰的法寶。現在，我們的簽名設計理論、簽名設計技法探究的深度和廣度還較低，隻要大家一起努力。十年二十年，設計領域，讓世界看中國，這絕非是不可能的事。
“書法是寫字，簽名是畫字”把簽名等同于畫字，是現在許多簽名設計師的設計理念。在此，我實在不敢苟同。縱觀很多設計師的簽名設計作品，在造型上挖空心思，筆畫卻軟塌無力，纏繞交結，缺失最基本的筆勢。在簽名中，隻有将空間布白與筆勢結合起來，在點畫的各種對立和諧的組合中，使筆畫間充滿有形（牽絲）和無形（筆斷意連）的呼應，達到因勢生勢，因勢立形，形與意合，意随韻生的理想境界。
書法藝術師法自然，從大千世界各種景物的動态中領悟行筆的速度與變化，以充滿力量的生命意态展現了書法豐富的神采與意蘊。簽名亦應如此。如果簽名中缺乏筆勢，再好的結構也是一種表面的、缺乏感染力和生命力的單純的空間形式。就會“圖寫其形，未能涵容，皆支離而不相貫也”（《續書譜》），這正是當今許多簽名缺乏最基本美感的根源。
簽名設計的主要目的是什麼？是尋求姓名諸字書寫的最佳造型，為簽名者提供一個能夠接受的模式，讓他去模仿、去發揮，最後應用于實際簽字之中。這個形體應是寫出來的，而不是畫出來的。這也是簽名與平面設計中的文字創意的主要區别。
中國書法經過兩千餘年的演變，書體分呈，風格各異。其中草書用筆自由放縱、化斷為連、行筆飛動圓轉，變化豐富而又氣脈貫通，便于表達情趣，具有極高的藝術性；行書，介于草、楷書之間，易于辨識，字體亦追求灑脫飄逸、姿勢疏朗、縱情揮寫的書風，有很高的實用價值和藝術價值。所以行書和草書是最為常用的簽名字體，簡繁體均可。
張旭、懷素的狂草，下筆如駿馬奔騰，飛流直下，體勢似雲煙缭繞，變幻莫測。出于今草又勝于今草，獨創一體。如懷素的《自叙帖》、《論書帖》、《千字文》：奔放、粗犷中能保持線條的份量；張旭《千字文》：字體大小、線條疏密形成極為強烈的對比，氣勢宏偉。多臨習“颠張醉素”的草書作品，對把握簽名的整體造型、對筆畫使轉的控制和線條力度的錘煉都有很大的幫助！顔真卿《祭侄文稿》、黃庭堅的《諸上座帖》，趙佶的《千字文》，王铎的《草書杜甫詩卷》及現代毛澤東、高二适、沈鵬、張海等大家的行草書，其行筆的連貫性、結字章法都對我們的簽名設計有所啟迪。
在經營位置和結構安排上進行精心布局的日本的假名書法、具有強烈的意象性表現的日本象書、中國少字數書法、現代書法等對簽名設計都有較好的借鑒作用。日本書法比之中國作品更自由随意，其假名書法形式感非常強，行筆有如行雲流水般的秀美遒韌，讓人感受到“美術美，線條美”。對于簽名設計中的筆勢造型、行筆的使轉銜接等極富啟發性。
簽名設計的根基是對流動性、連貫性的線條有較強的駕馭能力，平時經常臨習這些行草書大家的優秀作品，是獲取這種能力的最佳途徑，對提高我們的簽名設計水平和審美能力是大有益裨的。這些字帖雖然是豎式書寫，我們也可以将其氣勢、造型移植于橫式簽名之中。
為了使草書更具豐富的變化，同樣的偏旁部首，或字中某一部分，往往具有不同的寫法和多種書寫體勢。通過前人的努力創造、規範，草書中形成了許多約定俗成的符号，用以替代字中的某一部分，有的甚至可以替代七八種漢字部位。草書的符号運用十分廣泛，這為簽名書寫的簡捷流暢提供了可能。以少代多，以簡代繁，這本身就是草書的特點之一。
筆畫雖然減省了，其字的大略骨架仍在，故不失其根本，而後約定俗成，大家都認識。所以在簽名之中，為整體構圖的需要，可對次要的筆畫作适當的減省或變形，但應遵循一定的法度，不可率意為之，弄得面目全非。這不是一種創造，而是扭曲破壞。
中國書法與簽名設計都是以簡練的線條造型，表現各種複雜的意境和情趣。但它們各有側重：書法美的最高追求不在于它的形式美，而在于它所表達的内在的理念美。高超的筆墨技巧，都是為此服務。書法中，對于線條本身的要求，曆來主張精益求精，一絲不苟，但在結字章法上，從古到今卻反對刻意求工，流于雕琢。
如明末書法大家傅山就主張四“毋”——甯拙毋巧，甯醜毋媚，甯支離毋輕滑，甯直率毋安排。近人提出的“無意于佳乃佳”，強調藝術上筆畫組合技巧的最高境界，是使人看不到有組合的技巧的存在。因此，千古傳誦的神品，無不是心境使然，一揮而就。如天下第一行書《蘭亭序》，是王羲之興之所至，一氣呵成；天下第二行書《祭侄文稿》，是顔魯公悲憤之際，殚心竭慮，情動于衷而形諸于筆墨。懷素也有“興來小豁胸中氣，忽然叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的情形。這些都是高超技法加上靈感的結果。
藝術簽名也講究高超技法和創作激情。但在高科技時代，知識經濟時代的背景下，受國際化、現代化、商業化的時代審美觀念所景響，藝術簽名更注重形式美感，強調以簡潔生動的造型，流暢的筆調，豐富的内涵，給人以強烈的視覺沖擊力，喚起種種複雜的審美意象。這一特性又使藝術簽名遊離于書法之外而更貼近于平面設計，簽名的特性和強大的市場需求，催生它發展成為一個獨立的藝術門類。如果能有一大批高素質的從業人員，那将起到摧波助瀾的作用。
