影片簡介
《神秘的大佛》北京電影制片廠1980年出品，導演：張華勳，主演：張順勝、劉曉慶、葛存壯，本片是“文革後第一部内地武打片”，也是我國“文革後第一部恐怖片”。故事講的是：解放前，傳說樂山大佛周圍的墓穴裡藏着一筆巨額佛财。這筆佛财招來不少探尋者，但他們被可怕的怪面人害死在大佛腳下。
東南亞華僑司徒駿接到一個叫安康的人的來信，約他到樂山淩雲寺商量要事。他回國來一面考察佛學，一面赴安康之約。當他到達樂山後引起各方的關注。當地的商會會長、惡霸沙駝爺派人監視他，警方也密切注意他，沙駝爺家的女教師夢婕也屢屢出現在他身旁，好幾撥人展開殊死搏鬥。
冬南亞華僑司徒駿，應一個名叫安康的人的書信約請，回國來到樂山淩雲寺，引起了各方的關注。經一個小和尚的引薦，司徒駿找到了安康，原來他是司徒駿的親叔叔海能法師。他向司徒駿訴說了有關一筆巨額佛财的事。早年，司徒駿的父親為維修樂山大佛，籌集了一大筆錢财，因而被軍統特務鄭浩山所害，幫他保藏這筆佛财的好友麼哥，也遭惡霸沙駝爺的毒手。臨終，他将佛财的秘密告訴了海能法師。後來有不少人前來探尋佛财，都被一個怪面人殺害。
海能法師正與司徒駿談話間，忽然發現屋外有人偷聽，便中止了談話。當夜，怪面人又出現了，強迫海能法師講出佛财的秘密，法師不從，被挖去一隻眼睛。案發後，警察隊長翁劍鳴秘密察訪，險遭怪面人殺害。這個怪面人原來是鄭浩山之子、特務鄭翰。一天，又出現了另一個怪面人，火燒藏經樓，挾持海能法師下山，正遇到鄭翰欺騙司徒駿上山。
鄭翰殺死了這個怪面人，原來他就是小和尚。這時又出現了沙駝爺家的女教師夢婕，她原來是麼哥的女兒，在暗中保護司徒駿。鄭翰死裡逃生，投奔沙駝爺，共謀炸毀大佛，覓取佛财。夢婕率衆趕來，打死鄭翰、沙駝爺。海能法師領着司徒駿、夢捷等人，終于找到了佛财－座金佛。
幕後制作
《神秘的大佛》影片是新中國成立後我國拍攝的第一部動作片，由第六代導演張揚的父親張華勳執導。它開創了中國電影最早的商業模式，采用了當時的全明星陣容，剛一上映便引起轟動，還一度由于意識過于前衛而遭到批判，有人認為它情節過于離奇，缺乏思想性等等，但此片确實是中國娛樂片的一次全新的嘗試。片中展示了樂山的美麗風光，并宣傳了中華民族的古老傳統和燦爛文化，許多觀衆正是通過這部電影而開始認識和了解樂山大佛，并産生了強烈的好奇心。
“神秘大佛”腳下的商業萌芽
由張華勳導演、北影廠1980年攝制的《神秘的大佛》所顯現的商業娛樂意識在當時絕對有“敢為天下先”的意思，從《神秘的大佛》到1983年的《武當》、《武林志》，盡管觀衆歡迎這種影片，但這種勢頭沒有受到應有的鼓勵，當時的理論界、評論界并未給予充分重視，中國電影在80年代初好不容易出現的一點商業意識在萌芽狀态中就被壓制了。
本報記者采訪到《神秘的大佛》導演張華勳，正如他所言“在娛樂商業風潮如此猛烈的今天，應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。”對于今天在産業化道路上摸索和商業化道路上前進的中國電影來說，20多年前的一場風波或許仍有反思和自省的價值。
動因是“保護古迹”
《神秘的大佛》影片在還未公映時就有聲音批評這部影片是“藝術上的堕落”，甚至有點要“上綱上線”的意思，我當時感覺壓力簡直太大了，甚至覺得透不過氣來。影片創作的動因其實是很單純，并沒有想那麼多，想表達的是“文革”中很多珍貴的文化藝術遺産和文物古迹都被看做是“封資修”而遭到銷毀和破壞，四川樂山大佛也險遭被炸的危險，面對這場劫難有良知的人都會痛心疾首的，“人民創造文化并保護文化古迹”這是最初的動因。
編劇組一行到樂山和峨眉山考察。聽到海通和尚為保護佛财自挖雙眼的故事，我們把這個感人肺腑的故事移植到《神秘的大佛》中，而“雙目可挖，佛财難得”的誓語與“河山永存，民衆之功”的主題也在影片中被強調，以表達人們對保護大佛的意願和決心。而“盜墓”和“護寶”也就構成了影片情節的主線，當然藝術的真實并非即是曆史上的真實。
但說來也巧，影片完成之後，有兩位觀衆寫信給我，一位說影片裡的“海能法師”很像他父親，另一位則說故事表現的内容很像他的大伯為保護古迹的悲慘生活遭遇。當時有人批評我們生編硬造，顯然是不理解我們創作的想法。
被批“瞎編硬湊”
《神秘的大佛》于1980年底拍竣，在内部觀摩該片後的一次《電影藝術》和《大衆電影》編輯部舉辦的電影創作、理論座談會上，對同時期的《神秘的大佛》、《幽靈》、《客從何來》等影片進行尖銳地批評。影片完成後北京市不少單位借去放映，帶着影片到四川成都、樂山答謝映出了二十多場，當時各界人士，包括文藝界的同志們對影片的反映卻是“内容是積極向上具有現實意義的，在表現形式上做了新的探索，值得肯定”。
我很清楚影片是有缺點的，但卻有人持續不斷地給“大佛”戴了不少帽子，聲稱影片“用瞎編硬湊的離奇情節瞞哄觀衆，用庸俗的形象和噱頭敗壞人們的胃口”等等，後來問題嚴重化了，在這些輿論面前，中影公司把正在印制的拷貝突然中斷，許多人認為這部影片不能上映了。
上座率空前
欣慰的是觀衆的态度，影片成本雖然隻不過十幾萬元人民币，受到種種責難和限制，仍然發行了近三百個拷貝，上座率之高是空前的。影片放映之後，收到來自全國各地觀衆的幾百封信件，有的信寫得十分感人，至今仍然珍藏着這些來信。1985年我随中國電影代表團訪問歐洲，不少城市也正在上映《神秘的大佛》，觀衆的反映同國内一樣強烈，而這部影片也把這尊千年樂山大佛推向了全國、全世界，也推動了樂山旅遊業的發展。
劉曉慶挑戰不同角色
這部影片按照現在的說法應該算是“明星陣容”了，劉曉慶作為當時深受觀衆喜愛的青年演員，她扮演夢婕這個和以前完全不同的角色，除了在表演上精心琢磨外，還在武術打鬥上刻苦磨煉。長鞭是夢婕的特用武器，為了掌握要領，劉曉慶自己做了一條鞭子，經常帶在身邊，一有工夫就抽出鞭子甩打幾下，她的吃苦精神得到攝制組集體稱贊，甚至眼睛被踢傷都不耽誤拍戲，也正是在拍攝《神秘的大佛》期間，她正式從四川調到北影。
葛存壯飾演的大反派“沙舵爺”也很精彩，尤其是最後他罪有應得被飛刀紮死的鏡頭需要一個連續不間斷的鏡頭拍攝，這一點給化裝和道具出了難題，我們就用一個手控式埋在頭發裡的“血包”造出被飛刀刺中頭部血順勢而下的不切換的鏡頭。我們還自創了很多打鬥器械，并設置了兩個“怪面人”，靈感來自川劇中的“變臉”。
嘗試自己的武術打鬥其實我們嘗試的武術打鬥不同于香港電影中的武打功夫，與現在的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》這些影片也不同，那些武術打鬥是包含在民間傳奇色彩和驚險懸疑的氣氛當中的，是一種實戰性的鬥争而非展示。就因為拍完《神秘的大佛》和《武林志》後受到不同方面的壓力。記得那時有一位觀衆說“如果《神秘的大佛》遭禁演，會像‘海能法師’保衛大佛一樣保衛這部影片”。25年了，在娛樂商業風潮如此猛烈的今天應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。
電影評價
北京電影制片廠攝制于1980年的《神秘的大佛》是國産片中較早的一部武打片和娛樂片，由第六代導演張揚的父親張華勳執導，曾在國内引起了一定的反響：它開創了中國電影最早的商業模式，采用了當時的全明星陣容，剛一上映便引起轟動，還一度由于意識過于前衛而遭到批判，有人認為它情節過于離奇，缺乏思想性等等，但此片确實是中國娛樂片的一次全新的嘗試。
盡管人們指出它的一些不足，例如情節離奇、思想性不強等，但它畢竟在我國娛樂片的領域中作出了新的嘗試。它所勾勒的關于尋找佛财的故事，情節曲折誘人，并具有伸張正義、鏟除邪惡的思想傾向。
影片借助峨嵋和樂山大佛的秀麗風光，展現了一幅優美的圖畫，令人為祖國的山河贊歎不己，同時也為民族的古老傳統和燦爛文化感到自豪。影片的武打設計也有自己的特色，為以後的國産同類影片提供了積極的、有益的經驗；另外，許多觀衆正是通過這部電影而開始認識和了解樂山大佛，并産生了強烈的好奇心。
