人物經曆
教育經曆
2007-2008年，加州大學爾灣分校戲劇博士肄業；
2005-2007年，夏威夷大學戲劇學碩士；
2000-2004年，北京大學法學、經濟學雙學士。
教學經曆
2007年，夏威夷大學戲劇系課程“世界戲劇導論”
新浪潮戲劇
新浪潮戲劇是由導演王翀、制作人李逸從2012年發起的戲劇運動，旨在開創中國戲劇最新的篇章。新浪潮戲劇在精神上繼承了法國新浪潮電影，在風格上打破窠臼、不拘一格，告别舊美學。
新浪潮戲劇宣言
王翀
我們——我和我的朋友們徹夜未眠。我們坐在北京的迷霧之中，聽浪潮拍打着千瘡百孔的堤岸，掀弄着衛道士的小船。我感到腥鹹的海水撲面而來，觸手可及。我想脫去廉價的衣衫，縱身跳入浪潮之中，在海水中重建這個世界。
我乘着起伏的波浪，在水上搭建我們的新劇場。我們的劇場在浪潮之上，撲向舊的劇場。澄明的海水沖刷着舊劇場裡的塵土和污垢，把淡紅色的屍體帶走，留下魚和美麗的貝殼。海水沖進僞造的殿堂和華麗的墳場，席卷塑料的和報紙糊的牌位。海平面淹沒了城市和村莊，朽爛的經文和教條在海底分崩離析，葬身魚腹。昔日的巨輪如今已是沉船，肚中空空如也，沒有望遠鏡，更缺乏跳動的心髒。
我們無暇向舊世界告别。我們乘風破浪，探索沒人去過的海域，把自己的名字刻在每一縷新鮮的陽光裡。我們的戲劇就在陽光和風浪裡上演，也将在上演的同時消逝，醞釀起下一波巨浪。我們用年輕的雙手掌舵，用孩子的眼睛看向遠方。我們會順流而下，也會逆流而上，永遠駛向未知的、像天空一樣沒有邊際的未來。
我們——我和我的朋友們徹夜未眠，隻因汽笛已經拉響。
人們或者原地踏步，或者，與我們同行。
對中國戲劇的批判
這幾年，中國戲劇名字裡最常出現的幾個字：你、我、談、情、男、女、戀、愛。
在西方，小劇場=實驗戲劇。在中國，小劇場=小金庫+小腦發達+小賭怡情+小學文化+小品+小醜+小沈陽+小S+小姐+小蜜+小叔子+小人+小圈子+小道消息+小作坊+小平您好+小打小鬧+小小小小鳥+小聰明+小聰明+小聰明。
在西方，小劇場=實驗戲劇。在中國，小劇場=商場+賭場+歡場+夜場+官場+情場+操場+風月場+名利場+遊樂場+講排場+沒立場+開心農場+十裡土場+人民廣場+知君技癢思歡宴，欲倩天魔破道場。
在曼徹斯特認識了一個巴勒斯坦的制作人，她的劇團叫自由劇團。4月，自由劇團的導演在接兒子的時候被槍殺，兇手至今未被緝拿歸案。在這個飽經蹂躏、無法建國的國家，戲劇人為了獨立和自由而死。在一個解放思想、改革開放的國家，戲劇人為了票房和華表獎而活着。臧克家說，有的人活着，有的人死了。
導演應該是夢想家和思想家，萬不能做商家和政治家。
在中國，演技最好的不是演員。制作人、導演、舞美、燈光一幹人等的演技都比演員強。中國戲劇水平低，主要是因為演技帝都在做幕後工作，幕後工作全靠演。
中國的戲劇文本，普遍缺乏想象力、幽默感、畫面感、思考、節奏、語言特點、人物曆史、社會關切。一般的辦法是，靠精彩的演員、唬人的舞美、煽情的音樂和小聰明的導演來掩蓋。把文本謄在紙上，根本沒法看，透着沒文化，很多名作根本經不起細琢磨。“戲劇是現場藝術”這句話，在中國有了新的意義。
昨天偶遇老友，香港學成歸來，雲，莫斯科藝術劇院的《櫻桃園》你都不看？我說，莫斯科人藝的《櫻桃園》一定不是最好的《櫻桃園》；不出20年，北京人藝的《茶館》和《雷雨》也會被超越，沒跑。
不放心媒體，他們就成為媒體。恐懼電影，他們就投資電影。他們審查戲劇，是因為他們害怕戲劇。他們知道，深夜裡的儀式，具有不可名狀地神秘力量，戳破謊言，指向真理。
一朋友興沖沖地給我電話，說戲劇審批的尺度終于放開了，什麼劇本都可以演了！我問：為啥？他說，風傳最近有個戲，裡面全是資本家作惡、工人罷工、亂倫、出軌、自殺，這都通過審批了。我熱淚盈眶地問：什麼劇本？答曰：《雷雨》。
（續）我發誓，這是我最後一次接這個朋友電話。他大喊，戲劇審批徹底放開了，真心什麼劇本都能演了！我根本不信，反問：憑什麼？他說，風傳最近有個戲，裡面全是骷髅、厲鬼、亂倫、暴動、政治陰謀，最後政府全死光了，外國人當上了領導，這都通過審批了。我心一動，問：什麼劇本？答曰：《哈姆雷特》
導演永遠是真蠢，觀衆是假蠢，評論家是假聰明，真聰明的不沾戲劇。
