早年經曆
1957年，漢斯·季默生于德國法蘭克福。三歲時漢斯·季默開始學習鋼琴。六歲時，父親去世，漢斯季默在音樂中找到寄托，并立志成為一名作曲家。
1971年，漢斯·季默全家移居英國倫敦，後來就讀于赫特伍德豪斯學校，日後也沒有接受正規的音樂教育。
1973年，開始為空氣埃德爾聯營公司創作廣告順口溜，并開始鍵盤演奏和合成器創作。作為一名電子音樂工程師後，他主要給音樂作品合成混音，後來開始寫音樂。
1977年，與先鋒樂隊The Buggles合作，并在1979年的MV《錄像幹掉廣播明星》中出鏡。随後，漢斯·季默加入意大利新浪潮樂隊Krisma樂隊，為樂隊的第三張專輯《陰極媽媽》（CathodeMamma）進行合成混音。
80年代，開始跟斯坦利·梅爾斯（StanleyMyers）合作，漢斯·季默開始進入電影配樂領域，二人在倫敦合夥成立了莉莉後院錄音工作室（LillieYardStudio）。梅爾斯與季默在《藍色月光》、《成功是最好的報複》（SuccessistheBestRevenge，1984）、《毫無意義》（Insignificance，1985）和《年少輕狂》（MyBeautifulLaunderette，1985）中把傳統管弦樂與電子樂器結合取得突破。
1986年，第一次獨立擔綱配樂為電影《終極曝光》（TerminalExposure）配樂，并為這部影片的全部歌曲譜曲。1986年，漢斯·季默跟蘇格蘭裔美國音樂人大衛·伯恩（DavidByrne）及日本音樂人坂本龍一合作，以配樂制片人（score producer）的身份為《末代皇帝》創作配樂。此後，漢斯·季默單飛。
1988年，因完成電影《分離的世界》的配樂而受邀為巴裡·萊文森的《雨人》配樂，《雨人》是漢斯·季默的第一部好萊塢電影配樂，也是他第一部入圍奧斯卡金像獎的作品，從此開始了他在好萊塢的配樂之路。
配樂經曆
1989年，為布魯斯·貝爾斯福德導演的《為戴茜小姐開車》配樂，并于次年，憑借此片獲得格萊美音樂獎的提名。同年，漢斯·季默為雷德利·斯科特導演的《黑雨》配樂，展現了充滿能量與爆發力的電子音樂風格，也開始了與雷德利·斯科特兄弟的長期合作。
1990年，為雷德利·斯科特執導、湯姆·克魯斯主演的動作電影《雷霆壯志》配樂。同年，漢斯·季默用溫馨優美的抒情主題旋律創作了《綠卡》的配樂。
1991年，為雷德利·斯科特導演的《末路狂花》和哈裡森·福特主演的《意外的人生》創作配樂，并為探險題材電影《八千米死亡線》的歐洲版創作了兩首時長四十一分的原創配樂。
1991年，在與導演朗霍華合作的《浴火赤子情》，展示了十分成熟的音樂技巧，逐漸形成了他在日後動作音樂風格的雛形。
1992年，漢斯·季默為創作《小子要自強》的配樂，遠赴非洲采音，為完成《獅子王》的配樂打下了基礎。
1994年，季默為動畫電影《獅子王》配樂，摘得了當年奧斯卡獎以及金球獎最佳配樂獎和格萊美獎，而且原聲大碟的銷量也超過千萬張。之後，漢斯·季默還為《獅子王》同名百老彙歌舞劇創作配樂，并于1998年獲得托尼獎最佳音樂劇獎。
1995年，漢斯·季默轉至商業大片領域，開始在動作片中運用大量電子樂器以取代傳統的管弦樂。在《紅潮風暴》中，漢斯·季默将電子音，人聲，管弦器樂，融合成豪情凜然的壯闊樂章。該片是漢斯第三部獲得奧斯卡提名的作品，并獲得格萊美最佳主題曲獎。同年上映的有為漢斯·季默赢得第四次奧斯卡提名的《天使保镖》和溫情配樂作品《懷胎九月》。
1996年，《石破天驚》是漢斯·季默的标志性音樂，片中的配樂也成為被引用得最多的背景音樂。同年，漢斯·季默為吳宇森的動作片《斷箭》和托尼·斯科特的《烈火終結者》配樂。
1997年，漢斯·季默為詹姆斯·L·布魯克斯導演的《盡善盡美》配樂，并獲得奧斯卡提名。同年漢斯·季默還為《和平締造者》創作了配樂。
1998年，漢斯·季默創作的《埃及王子》和《細細的紅線》為漢斯赢得兩個奧斯卡提名。
2000年，憑借電影《角鬥士》的配樂，漢斯·季默獲得了一項奧斯卡獎、一項格萊美獎提名以及一座金球獎，也讓《角鬥士》成為史上暢銷的電影原聲大碟之一。同年，漢斯·季默和老牌流行歌星埃爾頓·約翰、以及約翰·鮑威爾共同為夢工廠動畫電影《勇闖黃金城》創作配樂并與吳宇森第二次合作，完成了商業動作片《碟中諜2》的配樂。此外，漢斯·季默還為巴裡·萊文森執導的《光頭救星》配樂，這是兩人繼雨人之後的第二次合作。
2001年，《珍珠港》獲得了年度金球獎配樂提名。影片以古典浪漫氣質樂音為核心，從柔情似水的鋼琴音調裡緩緩的帶出悲壯悠揚的古典弦樂。2001年，漢斯·季默與《角鬥士》導演雷德利·斯科特合作，用屬于非洲部落的原始詠唱和電子節奏的音樂為戰争電影《黑鷹墜落》創作配樂。
2002年，漢斯·季默的《小馬王》獲年度金球獎提名的作品，除配樂外，漢斯·季默與布萊恩·亞當斯還合作寫了四首歌，《HEREIAM》獲得奧斯卡提名。
2003年，《最後武士》上映，該片是漢斯·季默配樂生涯的第100部電影配樂作品，為他赢得了又一座金球獎配樂提名。
2004年，漢斯·季默為克裡夫·歐文和凱拉·奈特麗聯袂主演的戰争電影《亞瑟王》創作配樂。同年上映的還有以西班牙風情音樂為主軸的《西班牙女傭》，是漢斯·季默浪漫柔情的音樂代表作，也為漢斯赢得了2004年度的金球獎配樂提名。
2005年，漢斯·季默搭檔詹姆斯·紐頓·霍華德為克裡斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠之開戰時刻》創作配樂，開啟了新版蝙蝠俠暗黑風格，漢斯·季默繼續在2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》和2012的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中繼續擔任配樂作曲。同年上映的還有漢斯·季默擔任配樂的動畫電影《馬達加斯加》系列的首部和由尼古拉斯凱奇主演的《天氣預報員》。
2006年，漢斯·季默為《加勒比海盜2：聚魂棺》和《達芬奇密碼》創作配樂，兩部電影的配樂都獲得格萊美獎和金球獎提名。
2007年，漢斯·季默擔任配樂的史詩動作《加勒比海盜3：世界的盡頭》和動畫《辛普森一家》上映。
2008年，漢斯·季默憑借《對話尼克松》獲得金球獎最佳配樂提名，此外，漢斯·季默還與門下弟子約翰·鮑威爾搭檔為動畫電影《功夫熊貓》創作有濃郁中國氣息的配樂。
2009年，漢斯·季默為宗教驚悚電影《天使與魔鬼》配樂，配樂廣泛運用人聲，宗教元素濃厚，這是漢斯·季默與朗·霍華德四度合作。
2010年，憑借為史蒂芬·斯皮爾伯格與湯姆·漢克斯聯合監制的電視劇《血戰太平洋》創作的配樂，漢斯·季默獲得艾美獎提名。
2010年，漢斯·季默憑借為蓋·裡奇執導的《大偵探福爾摩斯》的配樂而第八次獲得奧斯卡獎提名。同年，使用浩大的銅管特質和綿密緊湊的電音，為《盜夢空間》創作的表現夢境可感的音樂也讓漢斯·季默獲得格萊美最佳電影配樂提名。
2011年，漢斯·季默繼續為加勒比海盜系列重啟續集《加勒比海盜4》創作具有西班牙風味的配樂并為鋼鐵俠小羅伯特·唐尼主演的《大偵探福爾摩斯2：影子遊戲》打造吉普賽風格樂曲。此外，漢斯·季默在動畫電影《功夫熊貓2》中帶領弟子約翰·鮑威爾延續中國風樂曲，又在《蘭戈》中緻敬古典交響音樂。
2012年，漢斯·季默擔任配樂作曲的兩部系列作品終篇《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》和《馬達加斯加3》上映。
2013年，在克裡斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）“蝙蝠俠三部曲”完結後，漢斯·季默為新版超人電影《鋼鐵之軀》配樂，同年公映的還有為漢斯·季默帶來金球獎最佳配樂提名的《為奴十二年》、約翰尼·德普領銜的動作電影《獨行俠》以及漢斯·季默第五次搭檔朗·霍華德的《極速風流》。
2014年，漢斯·季默在漫威超級英雄電影《超凡蜘蛛俠2》中擔綱配樂，并在科幻電影《星際穿越》中實現與諾蘭第五次的合作。
個人生活
事業
1989年，漢斯·季默與音樂制作人傑·夫金（JayRifkin）成立了“媒體公司”（Media Ventures）。2004年，二人分道揚镳，随後媒體公司更名為“遙控器制作公司”（Remote Control Productions），并開始以公司名義邀請音樂人加盟。尼克·格萊尼·史密斯、哈利·葛瑞森-威廉斯、約翰·包威爾、克勞斯·巴德爾特、史蒂夫·賈布隆斯基等都出自這家電影音樂公司旗下，并在漢斯·季默的帶領下制作出大量的電影音樂作品。
家庭
漢斯·季默1957年生于德國法蘭克福法爾肯施泰因。母親是一位音樂家，父親則是一位工程師和發明家。1963年，漢斯·季默的父親去世，母親也于2009年離世。
1982年，漢斯·季默與薇薇·卡羅琳（Vicki Carolin）結婚，婚後生有一個孩子，兩人于1992年結束維持十年的婚姻。後來，漢斯·季默與現任妻子蘇珊娜結合，育有三個孩子：兒子傑克·季默（Jake Zimmer），女兒佐伊·季默（Zoe Zimmer），布裡吉特·季默(Brigitte Zimmer)，全家生活在洛杉矶。
配樂作品
-2008-KungFuPanda-功夫熊貓
-2007-PiratesoftheCaribbean3：AtWorld'sEnd-加勒比海盜3：世界的盡頭
-2006-PiratesoftheCaribbean2：DeadMan'sChest-加勒比海盜2：亡靈的寶藏
-2006-TheDaVinciCode–達.芬奇密碼
-2005-Blood+-（日本動漫）
-2005–Madagascar–馬達加斯加
-2005-KingdomofHeaven–天國王朝
-2005-TheRing2–午夜兇鈴2
-2004-TheLastSamurai–最後的武士
-2004-SharkTale–鲨魚黑幫F
-2004-KingArthur–亞瑟王
-2003–TearsoftheSun–太陽之淚
-2003-WhaleRider–鲸騎士
-2002–SpiritStallionoftheCimarron–小馬精靈
-2002-missionimpossibleII–碟中諜2
-2002-TheRing–午夜兇鈴
-2001-RidinginCarswithBoys-和男孩們一起開車
-2001-BlackHawkDown–黑鷹墜落
-2001-PearlHarbor–珍珠港
-2001-Hannibal－漢尼拔
-2001-ThePledge–誓言
-2000-AnEverlastingPice-
-2000-Mission：ImpossibleII－碟中諜II
-2000-Gladiator-角鬥士
-2000-TheRoadtoElDorado-黃金國之路
-1999-ChillFactor-危機專家
-1998-TheThinRedLine-紅色警戒
-1998-ThePrinceofEgypt-埃及王子
-1998-TheLastDays-
-1997-AsGoodAsItGets-盡善盡美
-1997-Scream2-尖聲驚叫2
-1997-ThePeacemaker-和平制造者（戰略殺手）
-1997-Smilla'sSenseofSnow-
-1996-TheRock-石破天驚
-1996-ThePreacher'sWife-天空下的奇迹
-1996-TheWholeWideWorld-
-1996-TheFan-血影狂迷
-1996-MuppetTreasureIsland-金銀島探險記
-1996-BrokenArrow-斷箭
-1995-TwoDeaths-
-1995-SomethingtoTalkAbout-談情說愛(愛情魔力)
-1995-NineMonths-九月懷胎
-1995-BeyondRangoon-
-1995-CrimsonTide－赤色風暴
-1994-I'llDoAnything-
-1994-MonkeyTrouble-
-1994-RenaissanceMan-
-1994-DropZone-
-1994-TheLionKing-獅子王
-1994-Africa：TheSerengeti-
-1993-CalendarGirl-
-1993-CoolRunnings-
-1993-PointofNoReturn-
-1993-YoungerandYounger-
-1993-TheHouseoftheSpirits-
-1993-TrueRomance-浪漫風暴(絕命大煞星)
-1993-Sniper-
-1992-ALeagueofTheirOwn－驕陽歲月
-1992-ThePowerofOne-
-1992-RadioFlyer-
-1992-WhereSleepingDogsLie-
-1992-Toys-
-1991-K2-
-1991-RegardingHenry-意外的人生
-1991-WhiteFang-
-1991-Thelma&Louise-末路狂花
-1991-Backdraft-烈火雄心
-1990-ChicagoJoeandtheShowgirl-
-1990-DaysofThunder-雷霆壯志(霹靂男兒)
-1990-FoolsofFortune-
-1990-GreenCard-
-1990-NightmareatNoon-
-1990-PacificHeights-
-1990-BirdonaWire-
-1989-BlackRain-
-1989-DiamondSkulls-
-1989-WiezienRio-
-1989-DrivingMissDaisy-為戴茜小姐開車(山水喜相逢)
-1988-BurningSecret-
-1988-TheFruitMachine-
-1988-Paperhouse-
-1988-SpiesInc.-
-1988-Taffin-
-1996-Twister-龍卷風
-1988-AWorldApart-
-1988-RainMan-雨人
-1987-TheWind-
-1987-Castaway-
-1988-TerminalExposure-
-1986-SeparateVacations-
-1985-Insignificance-
-1985-Histoired'O：Chapitre2-
-1985-SuccessIstheBestRevenge-
-1985-Eureka-
-1985-Moonlighting-
人物評價
漢斯·季默是一位多産的電影配樂家，在電子合成器和傳統器樂的結合上，特别是在動作電影配樂方面，漢斯·季默揉合了電子樂的炫麗緊湊和交響樂的磅礴氣魄，是典型好萊塢英雄主義動作電影的“标準配備”。
漢斯季默以外來人的身份，短時間内就在好萊塢占有一席之地，除了他本身的人文素養之外，就是他在樂曲中釋放出的能量，更深深地打動了每一位聽過他音樂作品的聽衆。因為從科學的觀點來看，每一個音符都是一個聲波，而聲波的振幅正顯示出震動的能量。所以就算抛開電影的影像漢斯季默的配樂不止在旋律上情感豐沛，且有動人心魄的能量釋出。
漢斯·季默創作的音樂方式區别于約翰·威廉姆斯等古典樂派作曲家高超的作曲技法，但他的創作理念卻是實驗性的。在邁入好萊塢後的作品中，無論是對新音色的探索、還是對音樂技術的開發應用，他都走在前沿；他開拓性的促成了電子樂和交響樂的結合，推動了好萊塢音樂的轉型；
同時他又能把全世界各處具有民族色彩的音樂元素和西方古典樂派融合，其巧妙手法也令許多樂迷為之稱贊的。約翰·威廉姆斯曾被公認為20世紀好萊塢電影配樂的代名詞，而在如今好萊塢，漢斯·季默俨然承其衣缽、成為新一代電影音樂的潮流引領者，他是好萊塢大片配樂的掌門人。
