影片檔案
片 名: 《Frozen》
譯 名:《極度寒冷》
上 映：1997年10月23日
地 區：中國大陸
顔 色：彩色
時 長：97分鐘
類 型：劇情片
分 級：新加坡:PG
演職人員
導 演：王小帥
編 劇：Ming Pang 王小帥
主 演：Lixin Qu 劉傑 張永甯 Ye Wei Yefu Bai
劇情梗概
青年前衛藝術家齊雷（賈宏聲飾）的一項行為藝術由四部分組成：立秋日模拟土葬；冬至日模拟溺死，立春日是象征性的火葬；夏至日，他将用盡自己的體溫去融化一塊巨大的冰。在最後的這一部分中，他将真正地結束自己的生命，他把這個抗議社會的冷酷的行為命名為“冰葬”，當他的女友（馬曉晴飾）和朋友們了解到他的意圖時，力圖勸說他放棄自毀。
作者簡介
個人簡介
王小帥（Wang Xiaoshuai）《冬春的日子》被BBC評為電影誕生以來的100
部佳片之一，同時也是唯一入選的中國影片；《扁擔·姑娘》入圍1998年戛納國際電影節，角逐金棕榈大獎；随後王小帥的《十七歲的單車》獲得51屆柏林電影節銀熊獎。2005年的作品《青紅》獲戛納電影節評委會大獎。新近作品是《左右》，受邀參加2008年柏林電影節最終獲得銀熊獎。
其電影構圖優美精準，造型意識強烈，他始終在運用自己的電影視野擴充我們這個時代中那些被異化，感受到異化或者拒絕異化的人。平時他還參與MTV及電視劇的拍攝。
個人履曆
1 981--1985北京中央美院附中學習，畢業。
1985--1989北京電影學院導演系畢業本科文學學士文憑
1989--1991 待分配
1991--1993福建電影制片廠
1993 回北京
1995 被福建廠除名 1993 編劇，制片并執導獨立電影處女作《冬春的日子》(35毫米黑白)
1994 該片參加加拿大溫哥華國際電影節，荷蘭鹿特丹國際電影節
柏林國際電影節青年論壇及倫敦，希臘，南特，意大利等多個電影節并參加紐約現代藝術博物館新導演展并收藏。
獲：意大利絲米諾藝術電影節最佳導演獎
希臘鐵薩隆尼國際電影節最佳影片大獎(金亞力山大大獎)
1995--該片被英國BBC選為電影誕生一百周年之百部最佳影片之一并于同年歲末在BBC播出
1995--執導獨立電影'極度寒冷'(于1997年在荷蘭完成)
參加1997年度鹿特丹電影節獲費比希國際影評人獎
并随後參加加拿大，英國，德國等數個電影節
莅年首次在美國，荷蘭等地發行。被紐約時報評為最勇敢的中國獨立電影
1996--執導第一部體制内電影《扁擔姑娘》
該片曆經三年的審查與修改于1999年獲得通過
1999--該片官方入選嘎納電影節一種注目欄目(AN CETAIN REGARD CAANES)
随後參加數個電影節
2000--該片在美國，法國，日本等國發行。
1999--執導第二部體制内影片'夢幻田園'
同年中國電影金雞獎最佳男主角及最佳男配角提名。
2000--執導影片'十七歲的單車'(BEIJING BICYCLE)
2001--該片入選第51屆柏林電影節競賽片單元獲評審團大獎銀熊獎
2001--該片在全美及日，法，韓，意等國上演。
2002--執導影片《二弟》
2003--《二弟》入闱56屆嘎納電影節一種注目單元
同年參加印度，多倫多等電影節。
2004--執導影片《青紅》
2008--執導的影片《左右》在中國大陸地區上映
專業影評
這部改編自真實事件，被稱作是記錄片風格的虛幻電影，因為題材的前衛和敏感，片頭沒有中文字幕，導演沒有署名，仿佛一個簡陋而匆忙的葬禮。
影片開頭沉重的叙述牽引着我們回到那些個悶熱的下午，空氣裡沉澱着一種腐木灼燒的氣味。版畫上的人展覽着他們幹枯的身軀，靈魂四處逃逸，在麻木的生活裡尋找自我。
酒精，香煙，地下搖滾，尖叫，少女自殺，傳達惡心觀念的行為藝術，這些都激發不了我們對生活的單純激情，隻有齊雷的瘦弱與沉默寡言使人不安。那幅眼窩深陷的自畫像甚至讓人覺得，這樣一個形象的誕生就是為了随時迎接死亡的到來。而他最後悄無聲息的死去，像一片落葉遵循着四時代謝的規律般平常，這樣的結局無疑是現實而尖銳的，阿巴斯會告訴觀衆這不過是一部電影，而王小帥從一開始就告訴大家這不隻是一部電影。
王小帥善于在電影中表現個人内心的孤獨感，以及歸宿感的缺乏和安全感的喪失。有人說他的影片裡充滿了絕望，說《極度寒冷》代表着對藝術的絕望。而這部地下電影應該是他最孤獨的一部作品，盡管親情，友情和愛情一次又一次點燃齊雷對于生活的熱忱，但是出于對藝術的忠誠，他依然義無返顧地選擇了一條單行道。他并非是絕望的，隻是顯得異常孤獨，正如齊雷的一段自我剖白：“人有的時候心裡會發毛，為什麼你知道嗎？因為要離開他們，你不受他們的影響，他們也影響不了你。這是人心裡特别難受的時候，有一種永别感，因為這次時間太長了，心裡發毛。”
這也正是影片讓人心裡發毛的地方，不是讓觀衆跟随齊雷去體驗死亡的過程，而是和未死的齊雷一起看到實驗的徹底失敗，看到他的“死”并沒有瓦解任何的體制或者打破任何的規律，看到人們在最短的時間裡讓傷口痊愈，并從容地接受了一個年輕生命的逝去，這個社會在輿論的新鮮感過後給出了一個理智與淡漠的答案，這比齊雷預想的要早得多也容易得多。這種迅速建立起來的新平衡使得齊雷的精神世界失去了平衡。透過迷離的夜色，姐姐在電話那頭的深情呼喚，女友痛苦的思念與自責，導師的僞善與老謀深算，讓他清醒地意識到自己注定與這個世界格格不入，這種疏離感說服他放棄了再次導入生命，而選擇意志最後的消亡與勝利。從自我毀滅到被毀滅的轉變瞬間，理想與現實同時對他宣判了死刑。
行為藝術本身是通過人去傳達一種觀念。老林，這個道貌岸然的導師在促成齊雷的實驗之後，也不動聲色地完成了他的行為藝術，這個實驗的對象就是齊雷，這是一個僞藝術家利用藝術高尚的幌子完成了一個心胸狹窄的男人對愛情的報複，王小帥借用了這個角色傳達了僞善，欺騙，陰謀和報複的觀念。他成功了，因為他最大程度地孤立了齊雷；他失敗了，因為他準确傳達了他的觀念。這是一個複雜而關鍵的角色，作為一個藝術家，他對齊雷的引導無可厚非，而作為一個嫉妒的男人，他利用了齊雷的單純與信任。由此，與其說影片是在表現一種對藝術絕望的追求，不如說它或多或少地成就了對藝術盲目追求的反諷。
影片中有一個伏筆，是齊雷和女友一起去找半仙算命。“無為叫做死，為為生，無死無生”，就在我們看到齊雷幾乎已經恢複了對現實生活和人類情感的渴望時，這個被老林刻意安排的角色卻最終堅定了齊雷完成夏日冰葬的決心。而影片的最後他再次與齊雷重逢在這個“死後的世界”裡，這個謊言在不攻自破的同時也悲哀地告訴人們沒有絕對的安身立命，也沒有可以被預言的輪回，對宿命的迷信最終隻能是無情地嘲笑了自己的荒唐與無知。而我們面對這個沉睡中的高傲靈魂，除了沉痛的哀悼唯有深深的同情和遺憾。
或許《極度寒冷》是王小帥唯一一部與大城市的夢想無關的作品，但是它确實是關乎青春的，并且以一個生命兩度失去的代價而顯得格外沉重。它的現實性建立在理想化的形式上，它有愛，有溫暖，有信仰，有希望，人類最美好最誠摯的感情都被寄托在這萬家燈火裡；但同時它有嫉妒，有虛僞，有不忠，有失落，人性最悲觀最陰暗的一面都隐藏在這蒼茫夜色中。這樣的決裂或許并非為了證明一種勇氣，更多的是讓人看清楚，在邊緣上行走從來就不會有歸屬感，也不會有安全感。
青春的花隻開一度，一旦凋零便從此絕版。
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《極度寒冷》在北京的生與死
自殺在超脫的人與世俗者之間劃出了一條清晰的界線，對我們來說最痛苦的事情不僅在于那些死去的人我們再也見不到了，更在于我們對于他們來說也不可再見。當齊雷，一位23歲的行為藝術家1994年在北京自殺時，他給活着的人留下了一連串問号和一個沒有結尾的故事，一段未完成的對話，以及殘酷的現實或者想象中的罪惡。
自殺題材為電影提供了一種特别的挑戰，在未知與已知之間編織出一種微妙的辯證。你必須親身體驗過後才能探究包含在死亡背後的原因--動機、情緒或者思想過程，但是一旦真的通過了那條界線，又肯定無法回頭(除非你是一個騙子)。
《極度寒冷》中關于欺騙與謊言的主題還另有一層意義，它勇敢地将齊雷的真實自殺事件搬上銀幕，以至于影片的制作者們不得不在荷蘭進行最後的剪輯。也許《極度寒冷》的幕後者與片中那些想自殺的人有某種共同點：他們撒謊，帶着面具。因此，Wu Ming--《極度寒冷》的導演使用的别名，意思就是無名。
讓我們回到1994年，也就是齊雷自殺那一年。新的市場經濟幫助人們忘記過去，但也有一些人拒絕物質，最終卻發現自己已被社會所排斥。導演聽說有一位年輕的行為藝術家按照四季來演繹自己的死亡：秋天土葬、冬天水葬、春天火葬，最後是夏天的冰葬。齊雷原打算降低體溫而死，最終卻失敗了，一周後他被人發現死在浴室中(影片的結尾與此不同)。在訪問了藝術家的朋友，并試圖接觸他的親屬失敗後，影片導演及合作編寫者意識到沒有人知道到底發生了什麼，而這個表面上看起來毫無意義的死亡背後的故事恰恰是影片所要揭示的。于是，他們籌集了一筆錢，請來幾位職業演員和非職業演員，開始獨立拍攝此片。
《極度寒冷》巧妙地展示了制作模式上的傲慢，它所描述的生命形式并不是不食人間煙火，隻是忽略了它。影片主要在北京交織如迷宮般的街道，庭院和房屋中拍攝，霓虹燈、摩天大樓與古典的，非工業化的景象共存。
電影揭示出一個充滿創意與野心的地下環境：孤立的年輕人不得不與家人擠在狹小的空間中，而社會中的其他人則帶着輕蔑看待他的難堪。在這種環境中，你沒有隐私。你目睹姐夫的性障礙，忍受他的粗俗和貪婪。當你感覺到姐姐的孤獨時卻又無能為力。晚上你與女朋友可以單獨相處的唯一空間就是在一輛出租車的後坐裡，司機害羞地看着後視鏡。不通風的卧室窗戶在孩子們玩球的一個空停車場打開。你最好的朋友們當衆吃肥皂以示"厭惡"；其他人在表演時被逮捕。你覺得活在圈套中，所以無所事事地喝着啤酒，與自己的朋友閑聊，在充滿煙霧的酒吧裡扔飛镖，或者在聽搖滾樂時大聲尖叫。
一個虛構的故事拍得像一部紀錄片，表達了對齊雷複雜内心世界的一種敬意。導演十分注重真實生活的細節，包括主人公的姐姐及女友的表演過程，人愚鈍到诙諧到尖刻。《極度寒冷》提供了一種罕見的對當代中國社會動蕩現狀以及"這一代人"困境的見解。作為一部電影或一種紀錄，它挑戰着觀看者對于當代中國的期望，同時也挑戰着人們心目中對或傲慢或神秘或令人同情的自殺行為的觀念。
