生平
書藝由篆刻始學篆書，兼習行、草。作品參加全國第三、四屆書法篆刻展，全國第二、三屆中青年書法篆刻家作品展，全國第二屆篆刻藝術展，西泠印社第二屆全國篆刻作品評展，并曾在國家級書法篆刻大獎賽上10餘次獲獎。1995年被吉林省政府授予“長白山文藝獎”最高獎，并參加在日本、韓國、新加坡等國舉辦的展覽。
幼年受父親影響，喜書法篆刻。父親寫字，他常在旁邊觀看，有時也幫父親磨墨。但最初僅憑興趣而已，還不能涉足其門徑。及長，父親見他閑暇時舞刀弄石，興趣頗濃，便說：“我給你找一位老師吧。”于是便把他送到劉廼中先生門下。劉廼中先生是吉林書壇名宿，投于他的門下，自是幸運。幾年的時間，他每周都騎車十幾裡去劉廼中先生家求教，寒暑不辍。
劉廼中先生告誡他，學習篆刻，必須從秦漢印入手，始為正路，并拿出許多秦漢印印譜，從中選出規矩一路讓他臨摹。臨摹，是學習刻印的必經之路，通過臨摹，以提高自己的眼界和水平。簡單的形似不難達到，但要達到神似，絕非易事。要通過對秦漢印的大量臨摹，從中體會、揣摩個中韻味，挖掘、掌握本體之美。幾年下來，他臨摹秦漢印達數百方，始入篆刻之門徑。除在傳統的秦漢印中吸取養料外，他又旁涉明清及現代諸家，博采衆長，為已所用。經過近三十年的不懈努力，已形成自己獨特風格，所刻印章基本上屬于豪放、厚重一路，布局大膽，用刀爽利，力求于規矩中求變化，于傳統中出新意。
由于篆刻的需要，他也經常臨寫一些篆書，大篆、小篆有所涉獵，明清諸家多方揣摩，因極喜吳昌碩石鼓文，故用功最深。書法方面，他是先習字，後刻印，但刻印所費時間過多，影響到書法的臨習，成就不是很大，且走了不少彎路。刻苦研習>書法是近十幾年的事。
書法是靠功夫磨出來的，這一點從他十幾年的書寫實踐和成效中得到了印證。從甜美到古拙，變化十分明顯。初學書法，曾臨習趙孟頫字，因其過于甜媚，最終放棄。後改學二王書法，有了一定功底後，又旁涉他家，蘇東坡、黃庭堅、米芾、文征明、董其昌等多有涉獵。四十歲以後，尤喜王铎、祝枝山草書，愛其跌宕起伏，無拘無束而又法度森嚴，曾花大量時間臨習，四十歲以後的書作中，常參王铎、祝枝山筆意為之。他的書法可以用三個字來概括：一正。即以傳統為宗，且不乏新意。二大。即大氣，字如其人。三拙。甯拙毋巧，崇尚樸厚，古拙。
如果說，他的行草在前一階段是在追求一種碑帖的感受，那麼後一階段則轉向了對情感的抒發，對寫意的追求。而情感的抒發又不違背傳統書法理念，在保持傳統的基礎上，充分發揮書法線條本身的藝術魄力，充分張揚作品的個性。如大的作品寫起來也能得心應手，一氣呵成。
近年來，他與吉林大學博士生導師叢文俊先生交往頗多，叢先生以他的書法及書法理論飲譽中國書壇。他在書法理論上頗有見地，與之交談，雖不系統，但很具體，具體到寫字時的每一個細節，每一種感覺，包括用筆、用紙、用墨上，有時還親自示範，從中獲益匪淺。在他的影響下，近年來對小字行書極感興趣，樂此不疲。隻要有時間，他都要拿出紙來寫上幾頁，興緻高時，甚至通宵達旦。明清及民國年間尺牍、信劄廣泛搜羅，從中領悟。他很少對同一種形式，同一個内容重複創作，他認為，書法是一種情感的流露，而情感是不可以複制的。有時候，一種感覺轉瞬既逝，能抓住這種感覺，寫出來的作品自會有一種超乎尋常的意味。
他在公安機關工作二十五年，但從未因工作繁忙而放棄對書法篆刻藝術的追求，他利用工作之外的點滴空隙，見縫插針，臨池不辍，或創作，或臨帖，或讀帖，未敢有所懈怠。他認為書法最忌過早地形成自己的風格，體式定格，久觀生厭，所以要不斷地否定自己，時出新意。三十多年來，他在努力追求書法篆刻的高品位，高層次，高境界。
社會活動
吉林市舉辦第四屆“松花江金秋”書畫筆會，參與這次長卷創作的有張運成、吳士淳、薛貴良、葉天廢、安雲鵬、賈榮章、李壯、陳華等吉林市著名書畫家，省書法家協會副主席、省美術館副館長、吉林市籍著名書法家韓戾軍也應邀參加活動。著名書法家劉廼中為長卷書寫引首。據市文化局負責人介紹，這項活動市已經成功舉辦了4屆。此次繪制的長卷，将作為市博物館的收藏品，日後與市民見面。
