尼科羅·帕格尼尼:意大利小提琴演奏家、作曲家-中文百科頻道

人物生平

帕格尼尼的手是不可思議的，一般小提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音，但據說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度，這相當于在手掌彎曲狀态下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上。帕格尼尼的身材瘦長，拉琴時情緒激越，如癡如醉，如魔鬼附身，技巧十分精湛。在帕格尼尼五十八年的音樂生涯中，共創作了二十四首小提琴随想曲，包括《鐘》、《狩獵》等名曲。

他才華橫溢，風流倜傥，他一度揮金如土，賭博成性，與妓女鬼混。那雙拉琴的手，那雙抓住音樂翅膀的手，一隻伸進了肮髒的賭場，一隻伸進了狐臭飄香的妓女幔帳。他把金質的音符當作了籌碼，輸掉了不僅是自己的尊嚴，還有人格。他把生命最精彩的部分，輸給了龌龊的溫床和淫蕩的女人，他的肉體和靈魂被女人掌握和玩弄，他把才氣和傲骨輸了個淨光。

脫掉音樂的盛裝，帕格尼尼背上了桎梏一樣的債務，他被饑餓、疾病困擾着，最後不得不将心愛的小提琴變賣度日。他的小提琴要比約瑟夫·托查的傑西(意大利制琴名師瓜爾内裡·德爾·傑蘇1739年制造的小提琴，托查為它取名為傑西)命運還慘。有人說，帕格尼尼的雙手和靈魂，被撒旦掌握了。在帕格尼尼輝煌的時期，人們聆聽他的演奏時這樣說：“才華橫溢的大師你拉錯幾個音符吧，那樣我們覺得你還像人類。”

但帕格尼尼還算是幸運的，當他堕落到窮困潦倒的時候，一個善良的貴婦人，像天使一樣降臨到他的身邊。這個貴婦人叫荻達。荻達清楚地知道，拯救帕格尼尼的生命和靈魂，必須從他的雙手開始。因為帕格尼尼的堕落是雙手開始的。首先，荻達将帕格尼尼接到鄉村自己的一個别墅，對他開始了三年的精心調養：生活上的多滋味調養，心靈上的仁愛撫慰，還有音樂上的指導輔助。荻達手把手地教會了帕格尼尼吉它演奏指法，使他學會了用手指拔出與長笛相似的泛音和雙音。帕格尼尼重新找到了手感和樂感，并創造出了小提琴演奏新技法。《狩獵》是帕格尼尼二十四首小提琴随想曲第九曲的别名，其中一段雙音，像是狩獵号角聲，就是從荻達那裡學來的。

父親是小商人，沒受多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼陀鈴業餘愛好者。父親教他彈曼托林并請了一位劇院小提琴手教他小提琴，後又與熱那亞最有名的小提琴家學習。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什麼曲子，他立刻能輕松地演奏出來。同時他還學習作曲。八歲就寫小提琴奏鳴曲。11歲，在熱那亞舉行公開演奏會，獲極大成功。他13歲開始旅行演出。他十四、五歲時，當時法國著名小提琴家魯道爾夫?克魯采爾，也就是貝多芬寫的《克魯采爾奏鳴曲》所獻給的那個人，聽了他的演奏時被驚呆了，簡直不相信自己的耳朵。1805年任盧加宮廷樂隊小提琴獨奏家。1825年後，他足迹遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，表現了高超的技巧。1840年5月27日夜，這位被譽為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。

童年往事

帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人，在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，後來又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學習。帕格尼尼8歲時便創作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協奏曲。他9歲加入市立歌劇院的管弦樂團，11歲就登台演奏自己創作的《變奏曲》。12歲時他把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登台演奏，一舉成功，轟動了輿論界。他随後又赴帕爾瑪，師從當時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學習。返鄉後，他每天大約用12個小時練習自己的作品。13歲時帕格尼尼開始在意大利北部旅行演出。1797年之後，他的琴聲遍及意、法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顔為師。法國著名小提琴演奏家、教育家魯道爾夫·克魯采爾聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。

藝術生涯

帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然後在剩下的琴弦上繼續演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術家，如文學大師司湯達、巴爾紮克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創作，産生了強烈的影響。柏遼茲還應帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲（可能是嫌技巧不夠輝煌），但仍然慷慨地贈送給在生活困境中苦苦掙紮的柏遼茲2萬法郎。

1800年那年，帕格尼尼無論到哪裡演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習而輸的精光。據說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸掉了。在帕格尼尼為演出無琴發愁之際，一位名叫皮厄·裡沃隆的法國商人借給他一把瓜爾内裡制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。裡沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給别人。”帕格尼尼感激之餘，一生遵守了這一約定。在他去世後，後人遵照他的遺囑将這把小提琴交于日内瓦博物館收藏。

帕格尼尼在藝術上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死裡逃生。4歲時一場麻疹和強直性昏厥症，已使他快入棺材。7歲又險些死于猩紅熱。13歲患上嚴重肺炎，不得不大量放血治療。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，隻好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以後，他的演出越來越少。過50歲後，關節炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，後來他的聲帶也壞了，成了啞巴，隻能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多麼不易。

1801年起的五年間，他忽然隐居起來，據說在練習吉他和務農，也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼複出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進一步發展，被拿破侖的妹妹莉薩·波拿巴·巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿後，帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度複出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽，然後去尼斯，并于1840年在此地去世。

帕格尼尼是一位傑出的小提琴演奏家和作曲家，但為了隐藏自己獨創的演奏技巧，他不肯将自己的作品出版。他去世10年後，人們才将他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲傑出，其中《二十四首随想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協奏曲，其中《b小調第二小提琴協奏曲》（《鐘聲》）是他的代表作，主要特點是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個樂章遙相呼應，精彩迷人，無愧于它的标題《鐘聲》。作品1851年剛出版，李斯特就立即将它改編為同名鋼琴練習曲。原作與改編曲雙雙傳于後世，至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創作有吉他曲200首，以及其他各種室内樂作品等。

主要作品

24 caprices, for solo violin, Op.1

No. 1 in E major

(The Arpeggio)

No. 2 in b minor

No. 3 in e minor

No. 4 in c minor

No. 5 in a minor

No. 6 in g minor

(The Trill)

No. 7 in a minor

No. 8 in E-flat major

No. 9 in E major

(The Hunt)

No. 10 in g minor

No. 11 in C major

No. 12 in A-flat major

No. 13 in B-flat major (

Devil's Laughter

)

No. 14 in E-flat major

No. 15 in e minor

No. 16 in G major

No. 17 in E-flat major

No. 18 in C major

No. 19 in E-flat major

No. 20 in D major

No. 21 in A major

No. 22 in F major

No. 23 in E-flat major

No. 24 in a minor

(Tema con variazioni)

Concerto for violin No. 1, in D major, Op. 6 (1817)

Concerto for violin No. 2, in b minor, Op. 7 (1826) (

La Campanella

, 'The little bell')

Concerto for violin No. 3, in E major (1830)

Concerto for violin No. 4, in d minor (1830)

Concerto for violin No. 5, in a minor (1830)

Concerto for violin No. 6, in e minor (1815?) — last movement completed by unknown hand.

6 sonatas, for violin and guitar, Op. 2 and 3

Op. 2, No. 1 in A major

Op. 2, No. 2 in C major

Op. 2, No. 3 in d minor

Op. 2, No. 4 in A major

Op. 2, No. 5 in D major

Op. 2, No. 6 in a minor

Op. 3, No. 1 in A major

Op. 3, No. 2 in G major

Op. 3, No. 3 in D major

Op. 3, No. 4 in a minor

Op. 3, No. 5 in A major

Op. 3, No. 6 in e minor

18 Centone di Sonate, for violin and guitar

Arranged works

Introduction, theme and variations from Paisiello's 'La bella molinara'

(Nel cor più non mi sento)

in G major (Violin Solo)

Introduction, theme and variations from Paisiello's 'La bella molinara'

(Nel cor più non mi sento)

in A major (Violin Solo with violin and cello accompaniment)

Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Cenerentola'

(Non più mesta)

Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Moses'

(Dal tuo stellato soglio)

Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Tancredi'

(Di tanti palpiti)

Maestoso sonata sentimentale (Variations on the Austrian National Anthem)

Variations on

God Save the King

Miscellaneous works

I Palpiti

Perpetuela (Sonata Movimento Perpetuo)

La Primavera

Theme from "Witches' Dance"

Sonata con variazioni

(Sonata Militaire)

Napoleon Sonata

Variations,

Le Streghe

Cantabile in D major

Moto Perpetuo in C major

Romanze in A minor

Tarantella in A minor

Grand sonata for violin and guitar, in A major

Sonata for Viola in C minor

Sonata in C for solo violin

60 Variations on Barucaba

12 Quartets for Violin, Guitar, Viola and Cello, opus 4

No. 1 in a minor

No. 2 in C major

No. 3 in A major

No. 4 in D major

No. 5 in C major

No. 6 in D major

No. 7 in E major

No. 8 in A major

No. 9 in D major

No. 10 in A major

No. 11 in B major

No. 12 in a minor

No. 13 in f minor

No. 14

No. 15 in A Major

演奏技巧

評價

法國小提琴家吉特利斯曾說：“帕格尼尼不隻是一個發展……先是有了前面的這些（小提琴家），然後帕格尼尼橫空出世了。”盡管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在當時已經出現，技巧發展卻已經停滞不前。科萊裡（1653年-1713年）被認為是小提琴技巧之父，他将小提琴的地位從伴奏樂器提升到了獨奏樂器。巴赫（1685年-1750年）的無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲（BWV 1001-1006）奠定了小提琴的複調演奏能力。第一部對小提琴技巧進行系統研究的作品是盧卡特裡（1693年-1764年）的24首随想曲，盡管在今天演奏起來沒有問題，在創作的時代卻因難度過高而無法被演奏。當時的傑出小提琴家們更為關注的是音調和弓法（弦樂演奏家們稱為“右手技巧”）這兩個最基本但是很關鍵的問題。

演奏家

帕格尼尼則為演奏家和作曲家們引入了更先進的技巧。通過他的貢獻，小提琴作品的創作極大地豐富了。他的音樂具有非常豐富和高難度的指法和弓法以取悅聽衆，并對他當時的同行們構成挑戰。他的音樂會作品中有連頓弓、和聲、撥弦（雙手），和豐富的音程（最多達到大十度）。帕格尼尼的作品不被認為是完美的對位法創作：（伊薩依曾抱怨說在帕格尼尼的音樂中鋼琴和管弦樂伴奏太像吉他了，缺乏個性和對位）。但是，他将小提琴的音色和色彩擴展到了前所未有的程度。帕格尼尼同時也是一位傑出的吉他演奏家，并為這件樂器創作了超過200部作品。

難以超越

帕格尼尼可以在一個把位上用四根弦演奏出三個八度，這在今天看來簡直是難以想象的。他的靈活性也許是由于馬凡氏綜合症或Ehlers-Danlos 綜合症。他的指法，比如雙音技巧，換指八度（和十度）和左手撥弦在當時都被認為是幾乎不可能的事情，但卻是當代年輕小提琴家們的常規訓練科目。幾乎半個世紀後才由約阿希姆和伊薩依帶來了可以和帕格尼尼相提并論的小提琴技巧跳躍式發展。

很多作曲家都對帕格尼尼的a小調第24随想曲很感興趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫馬尼諾夫、盧托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都為這個作品的旋律創作了變奏曲。

名詞

近代和現代人一般用帕格尼尼來形容某種藝術達到高端意境的人，比如

低音提琴上的帕格尼尼：指意大利低音提琴家、作曲家喬瓦尼·博泰西尼

吉他上的帕格尼尼：指巴拉圭吉他演奏家、作曲家巴裡奧斯(A. Barrios-Mangore)

鋼琴上的帕格尼尼：指匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特(F. Liszt)

小号上的帕格尼尼：指俄羅斯小号演奏家納卡裡亞多夫

長号上的帕格尼尼：指瑞典長号演奏家林德伯格

胡琴上的帕格尼尼：指中國香港胡琴演奏家黃安源

曆史評價

聲望無比

小提琴家中間任何人也沒能擁有像帕格尼尼那樣巨大的聲望。在同時代人的眼裡，他似乎是個謎，是個奇人。有些人認為他是天才，另外一些人又把他看成是挂羊頭賣狗肉的冒牌大師；他的名字即使在生前就已經和一些莫名其妙的奇談怪論結下了不解之緣。

作曲家

十九世紀前半葉整個浪漫主義演奏藝術思潮的興起是由他首先掀起的：他在器樂效果方面的創新曾經是柏遼茲和李斯特改革管弦樂和鋼琴音樂的典範；舒曼十分贊賞他的随想曲，并且由此特意把它們改編成鋼琴曲；羅西尼、梅耶貝爾、肖邦、李斯特從事創作無不接受過他或多或少但不容忽視的影響；勃拉姆斯根據他第二十四首随想曲的主題進一步盡意發揮地寫出一首鋼琴變奏曲，到了我們這個時代，拉赫瑪尼諾夫又用同一個主題創作出一首樂隊演奏的《狂想曲》。一百多年以來帕格尼尼的作品始終沒有離開過音樂會舞台，它們以明朗的配器、鮮明的造型和滿含深情而又永葆青春的旋律使人百聽不厭。然而在今天也可能聽得到這樣的見解：隻就表演而論，帕格尼尼是個很了不起的偉人，至于說到他的創作，無非依*炫示絕技動人心目而已。在這方面，看來他的命運倒和李斯特頗有類似的懷才不遇之處，李斯特的創作才能長期以來也是未曾得到大多數人的許可。但是帕格尼尼一生之所以如此光輝而至今仍然不朽，恰恰證明他同時還是一位傑出的作曲家。

1782年10月27日帕格尼尼在熱那亞誕生。他的童年時代過得極不愉快。父親——安東尼奧·帕格尼尼——開了一家小雜貨店，店裡的收入就連供應全家粗衣淡飯的需要也嫌不夠，何況他還是個賭起錢來不要命的賭徒，這種惡習使他變得越來越貪婪，越來越想發财。這個人一碰就愛發脾氣，肝火旺得很，難得有心平氣和的時候，簡直是這個家庭裡的暴君。

安東尼奧對音樂十分喜歡，可是他那點能力充其量隻夠在家裡或者朋友小圈子裡拿起曼多林彈一段民間小調開開心而已。當他在兒子身上發現了一種絕非尋常的才能時，他激動得差一點變成了個白癡。從此兒子就成了老子手裡一副可以用性命去賭輸赢的活的撲克牌。他開始親自教尼科洛，起先教孩子彈曼多林和吉他然後又教他拉小提琴，逼着他從清晨一直練到深夜，要是他覺得孩子似乎還不夠刻苦，那就幹脆不給他留什麼吃的東西。極其繁重的課業損害了尼科洛的健康；結核菌和神經衰弱症在他身上一步一步地蔓延開來。本來已經削弱的體質很容易聽從病魔的擺布。麻疹和猩紅熱又差一點兒要了他的命；之後，尼科洛一輩子也未曾擺脫掉這種強直性的昏厥和肌肉不時痙攣的毛病。

母親

母親——捷列紮·鮑拉爾多——真心地疼愛着孩子，但這個對丈夫百依百順的女人是個頭腦簡單的農民，一向笃信上帝而又講究迷信，幾乎從尼科洛剛剛哇哇落地起，她就十二分肯定地預言這個嬰兒前程遠大，将來會成為一位大音樂家。

好幾種帕格尼尼的傳記都提到過，在父親管教之後，尼科洛曾經到一個名叫喬萬尼·塞韋托的普通樂師那裡上課。大家确實都知道，小提琴家又是作曲家的弗朗切斯科·涅科（Francesco Gnecco）對他相當關心。不能說沒有受過他影響的帕格尼尼開始到賈科·科斯塔（Giacomo Costa）那裡學琴，這位老先生向來緊緊抓住小提琴古典學派已經過時的教學原則不撒手。這種迂腐而嚴格的教學當然不會使這個極其任性的學生老實聽話。後來帕格尼尼在寫信時提到他：“我懷着愉快的心情想起親愛的老科斯塔，可是當時我跟他上課未必給他帶來過很多愉快，因為我意識到他的指示有不少地方是違反自然的……”

在1794到1795年間熱那亞音樂會上的聽衆就曾聽過還是科斯塔學生的帕格尼尼表演。按照當地的慣例，音樂會總是要在教堂裡舉行。那個時期對熱那亞來說是個風波叠起的年代。相當多的熱那亞人對法國革命抱着十分同情的态度。因此象這樣的聽衆對少年小提琴家在1795年7月31日那場音樂會上首次表演的《卡馬尼奧拉》革命歌曲主題變奏曲會懷着何等欣喜若狂的心情去歡迎，那就不難想象了。

在尼科洛和極其愛慕他藝術的季·涅格羅侯爵之間的深厚友誼據認為是從1796年前不久開始的。正好是那一年，克萊策在侯爵的沙龍裡聽到了帕格尼尼表演，當場預言這個少年的前程将會無限光明。受到鼓勵的帕格尼尼由侯爵和父親陪同去實現他生平第一次到意大利各地巡回的公演。在帕爾馬，他想拜著名的亞曆山德羅·羅拉（Alessandro Rolla）為師。不過，聽過他表演的羅拉聲稱實在想不出還有什麼東西可以教他了。有次路過帕爾馬，尼科洛曾經到加斯帕羅·吉雷蒂（Gasparo Gldretti）那裡上作曲課，并從菲迪·帕埃爾（Ferdinand Paer）的好心勸告中得到不少啟發。經過這個時期的學習，他寫了兩首小提琴協奏曲和不少的器樂曲。

午後的陽光穿過玻璃窗，灑在窗台前的地面上，音響裡放着帕格尼尼的小提琴曲，陽光的波紋随着音樂時而散發出朦胧的暈，時而形成犀利的光束……

黑夜籠罩城市的天空，帕格尼尼的音樂回蕩在我的小屋裡。熱咖啡的水汽在空氣中缭繞成美好的弧線……

尼科洛·帕格尼尼，這位18世紀80年代出生的意大利熱亞那人，在迄今的小提琴家中有着空前絕後的巨大聲望。

童年出衆

童年的他就在音樂方面表現出絕非尋常的才能，然而日子卻由于家庭的貧困和父親急功近利的教育過得非常不愉快，貧窮以及違反自然的深度沉重的課業，使他的個性桀傲而且叛逆，并是他的一生都沒有擺脫強直性昏厥和肌肉的不時痙攣。

帕格尼尼由于受過弗朗切斯科·涅科等小提琴家的很大的影響而充滿自由的浪漫主義。18世紀末19世紀初熱亞那那紛繁的政治環境使少年的帕格尼尼無限神移，這位急性子的意大利人有着浪漫不羁的性格，他的演奏藝術體現有靈感激發而潮湧的即興創作和熱烈的幻想。

1801年，他開始寫作那些足以名傳千秋的随想曲，也就是從這一時期，他開始了自己神奇、輝煌而又輾轉的人生，于1801年和家庭決裂，然後從盧卡、比薩一路到米蘭、帕爾瑪等地舉行獨奏音樂會，神秘莫測、新鮮獨特的演奏技巧使他的名氣日漸響亮。

帕格尼尼在1802年開始他的初戀，在情人的托斯卡那别墅的三年裡，他悉心将吉他技巧溶入小提琴的演奏中，産生了許多引人注目的絕技手法。

帕格尼尼一直過着漂泊不定、到處公演的生活，他曾在盧卡的宮廷樂隊任教，1813年又在米蘭投身于浪漫派和“古典派”之間激烈的藝術競争，曾有幾位“古典主義”演奏家提地趕往米蘭想和他作一番較量，然而都遭到了徹底的失敗。

他的最負盛名的創作——《威尼斯狂歡節》是在美麗的水城完成的，這部作品幾乎把它的全部技巧和變奏的能耐都使了出來，或明或暗的意境，栩栩如生的形象和不落俗套的民間音調使這部作品成了一座象征浪漫主義炫技演奏藝術頂峰的紀念碑。

帕格尼尼的演奏仿佛是他那件樂器在真正的說話，在呻吟，無論是大雷雨、夜深的寂靜、盤旋的飛鳥，都模仿得十分逼真，他的音樂充滿詩一般的情感，一位作家說：他隻需要兩根弦，一跟擊中你的神經，一跟擊中你的靈魂。

沒有人能像帕格尼尼一樣把小提琴曲的感情寫得那樣的豐沛，沒有人能像帕格尼尼一樣把小提琴曲演奏得那樣的洶湧、深邃和奇妙，這位偉大藝術家的貢獻的巨大和獨特是我們無法用詞語來定義的。

五十二歲以前，帕格尼尼往來于歐洲各地，緊張的狀态使他付出了犧牲身體健康的沉重代價。他晚年希望在法國南部的良好氣候中恢複健康，卻不幸陷入和天主教會的鬥争中，1838年有受人欺騙卷入肮髒的買賣，那場官司一直打到他逝世。

傷逝

1840年5月27日，偉大的音樂家與世長辭，時年五十八歲。然而由于和天主教會的過結，他的靈魂在1896年才得以安息。

帕格尼尼一生堅持對音樂的追求和人性的反抗，他那無數迷人的旋律多少年來為肖邦、舒曼、李斯特等音樂家所尊崇，他們将帕格尼尼豐富多彩的器樂成就作為自身創作的典範。

帕格尼尼在藝術的星空上踏出了光輝的音樂銀河，他的精神和才華是永恒的。

奇聞轶事

獨弦操聖手

意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼（1782-1840）是一傳奇式的人物，他創作和演奏過不少小提琴"獨弦操"。他在G弦上的不可思議的絕技，傳說是在監獄裡練就的。他曾因殺妻坐牢，看守準許他演奏隻有一根弦的小提琴做為消遣，他就在這根G弦上練出了真功夫。

1805年3月，拿破侖的姊妹盧卡和皮翁博公主埃麗薩·巴切科契請他到她的宮廷裡當樂長，每兩星期在宮廷音樂會上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神經，常常不等他演畢就離席，但還是十分欣賞他天才的創造力，經常鼓勵他發掘小提琴上的新效果。

當時有一個貴婦人和他相戀，要求他寫一首隻用兩根弦演奏的《愛情場面》。他用E弦代表女子，奏出求愛的旋律；用G弦代表男子，奏出了熱情的回答；最後， G弦和E弦上的雙音結合成愛情的二重唱。貴婦人聽了他的演奏大為感動。

皮翁博公主把帕格尼尼捧上了天，她用最婉轉的語氣對他說："你剛才演奏了在兩根弦上無與倫比的東西，能不能在一根弦上發揮你的天才呢？"帕格尼尼答應試試看。幾星期後，他果然寫出一首用G弦演奏的軍隊奏鳴曲（作品31号），标題是《拿破侖》。8月，在廣大宮廷聽衆之前演奏了這個作品。他後來所作的《瑪麗－路易絲奏鳴曲》（作品65号）、《宣叙調和三首詠歎調的變奏曲》等，也都是專用G弦演奏的"獨弦操"。