人物作品
發表于《天涯》、《芙蓉》、《現場》、《北京文學》等，為70年代作家代言人。
執導電影
2010年3月，由尹麗川執導的影片《牛郎織女》在北京當代MOMA百老彙電影中心舉行首映式，該片将放映到本月28日。同時期，張藝謀正在準備開拍的《山楂樹之戀》原定由她執導，後因種種原因與該項目失之交臂，不過尹麗川稱她依舊會進影院觀看張藝謀的版本。
《牛郎織女》是尹麗川繼《公園》後執導的第二部電影，改編自青年作家阿美的小說《李愛與海麗的故事》，講述了三位打工者在廣州的艱苦生活，由顔丙燕、張一、呂玉來主演。該片2008年曾入圍戛納電影節“導演雙周”單元、多倫多電影節等多個國際電影節。《牛郎織女》拍攝于2008年，能在兩年後公映，尹麗川稱，“北京這麼大總算有了家藝術影院，因為我很高興大家能看到這部影片，雖然放映的時間并不長。”
有消息稱，張藝謀拍的《山楂樹之戀》原本是由尹麗川執導，後因種種原因而錯失了該項目。據尹麗川好友介紹，張藝謀手頭的《山楂樹之戀》劇本仍是尹麗川參與撰寫的，但另請編劇進行了修改。尹麗川稱，張藝謀版本拍攝完後她依舊會進影院觀看，畢竟她曾為此投入過感情。
另類作家
尹麗川中率真表白的女作家之一，她在小說《愛情沙塵暴》中竟然會寫到 她跑到廁所，拎着男友的老二看他小便；到了《賤人》，更在文風大膽。對于愛情，尹麗川是那種隻追求自己喜歡的一類。于是，有了尹麗川閃電結婚又閃電離婚的傳聞。尹麗川寫小說之前，是詩人，在她寫的《愛情故事》的詩中，她這樣表達——
你說今晚，讓我呆在裡面/多麼舒服。
它就該呆在你裡面/它就是你的
你歎口氣說完，打起了呼噜
我整夜失眠。
它在我體内/它不是我的。
我多了個東西/我感到我多了個東西/我想到我多了個東西/隻有這個東西
我在清晨 /歎了口氣。
你抽出你的東西/你拿走我多餘的東西你不再回來。
我的完整/被多餘破壞。
少了一件東西… /我的肉體，空出一塊荒
盡管這不是我的東西
它也不再是你的東西
盡管你繼續使用着它
帶着我的氣味和溫度
孤零零地垂着，你又有什麼辦法
你煞費苦心地安置
比如一個名叫妻子的洞
比如若幹名叫小姐的洞
還有你的手指，以及未來情婦的嘴唇
那也沒什麼用了對你
它終歸成了一件多餘的物事
失眠的夜，我已偷走它的體積
卻沒能留住它的重量。
此後，我空空蕩蕩，直到老去。
就這是尹麗川，一個另類的女作家。而就是這樣的女作家，為我們講述了一個唯美的愛情故事。
美女作家
當人們滿足于議論電影《山楂樹之戀》的愛情有多純多真時，注意力都集中在張藝謀和男女主角身上，往往忽略了為這個純真愛情故事提供劇本的編劇。當我注意到，山楂樹之戀的編劇是顧小白、尹麗川、阿美和肖可凡後，立即覺得有趣起來，因為電影《山楂樹之戀》的四個編劇，竟然的三個是另類的70後作家，尹麗川和阿美還是一度被劃入問題女人、争議很大的美女作家。
尹麗川、阿美都是70後很另類的美女作家，同時也屬于問題女人。這兩位，能寫出如此純真的《山楂樹之戀》，意外也不意外。意外的是，這個故事發生時，她們可能還沒出生或剛剛出生；不意外的是，另類美女作家，心是純靜的，與她們的外表并不一緻。
人物語錄
“我并不覺得觀衆就是一切，但我覺得部分觀衆肯定是一切。你必須為别人考慮，拍一個電影不是為自己做的，肯定要找出一種為别人所能接受的方式，來講述你想表達的東西。”
“商業和藝術的融合其實不是那麼難做到，而是到一定階段應該達到的一個标準。”
“中國這麼大的人口基數，每年電影卻很少，而且大多數都是成名導演拍的，這樣其實是很不正常的。那種東西肯定要有，而且我覺得同時應該有更多的類型片、商業片，但同時你也要有别的，這才是一個正常的環境。所以雲南現在來做這樣的事情是很有勇氣的。”
