劇情簡介
日本貨輪失事，帕特爾被兩名水手當做誘餌扔到救生艇中去喂鬣狗，他僥幸落在救生艇的艙蓋布上得以生存，于是，他開始了在海上漂泊227天的曆程，與他同時處在救生艇中的，除了那隻鬣狗外，還有一隻斷了一條腿的斑馬、一隻猩猩以及一隻成年孟加拉虎，由于海關官員的失誤，這隻孟加拉虎注冊了一個正兒八經的紳士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑馬，理查德·帕克咬死了鬣狗。接着，16歲的少年帕特爾海上生存的故事，就是如何對付理查德·帕克的故事...
演職員表
角色介紹
音樂原聲
幕後花絮
為了在水下取景，李安特意拉上自己的兩個孩子一起學潛水，自己還考取了潛水執照。
在片中的飛魚場景中，成千上萬條魚在海面飛梭。道具組為這場戲制作了許多橡膠飛魚，拍攝時工作人員不停地往男主角蘇拉身上和船上扔，而遠景中密密麻麻的飛魚則是用數字動畫合成。
蘇拉·沙瑪被選中時完全不會遊泳。在接受特技指導查理克羅夫·威爾、特技演員卡麥隆·克羅夫威爾的嚴格訓練之後，他成為了一名遊泳健将。
在制作前期李安想要劇組親身體驗大海的威力，于是他和視效總監以及其他制作成員一起乘坐海岸救護隊的快艇深入風暴，9尺高的海浪把堅實的快艇卷得四處飄搖。
為了拍攝該片，男主角蘇拉·沙瑪在台灣接受了高強度的特訓，包括求生技巧、遊泳以及平衡訓練。透過嚴格的飲食控制與體能訓練，蘇拉從150磅重的瘦男生，變成167磅重的肌肉男。
因為片中的”老虎“與男一号有近距離接觸，真老虎無法滿足拍攝需要，因而片中出現的老虎均由CG制作。
獲獎記錄
制作發行
制作公司
發行公司
上映時間
影片票房
截止到2012年12月24日，《少年派的奇幻漂流》在全球的票房已達2.35億美元。在各個國家的票房統計中，該片在中國的票房為9030萬美元，占據全球票房的比例達到了38.30%。
幕後制作
創作背景
《少年派的奇幻漂流》改編自揚·馬特爾的同名小說，這部小說不僅獲得過曼布克獎，還在《紐約時報》的暢銷書排行榜上停留長達1年多的時間。小說的故事吸引了該片制片人吉爾·内特的注意。内特與福斯制作部總監伊莉薩白·蓋布勒花了幾年的時間來發展這個計劃。由于李安喜歡拍情感強烈的電影，而且他的作品多變，于是投資方決定由李安來拍攝這部電影；而改編原著的任務則指派給了憑借《尋找夢幻島》入圍第77屆奧斯卡最佳改編劇本獎的大衛·馬戈來操刀。
馬戈坦接下這份工作之後，就開始思考怎樣才能把原著轉換成劇本。最後他決定單純的用一個故事去說另一個故事。在書中，派在對作家說一個故事；同樣的，李安也在用電影對觀衆說一個故事。
角色選擇
影片男主角少年派的整個選角過程用了大約6個月的時間，導演李安安排了三輪試鏡，最後剩下十二個人選。在跟每一個孩子一一單獨試戲的時候，蘇拉·沙瑪念獨白表現出的深切的情感、溫暖的特質與天賦打動了導演，蘇拉·沙瑪将自己完全投入故事情境中，在獨白念到最後的時候，蘇拉·沙瑪哭了；從那一刻起李安就認定蘇拉·沙瑪是男主角的人選。
取景拍攝
少年派的奇幻漂流》主要在印度與台灣進行拍攝。派的童年時期是在印度朋迪榭裡拍攝的。制作團隊進駐了城裡一個占地20萬平方英尺的攝影棚兼辦公區。攝制工作在朋迪榭裡市内和近郊共十八個地點出外景，光是電影一開始的幾場戲，就動用了六百名工作人員，其中近半數為當地人；此外還出動了大約五千五百名當地居民擔任臨時演員。 應片中需求，城内的植物園被改造成虛構的朋迪榭裡動物園。另外制作團隊還獲得許可，進入有千年曆史的維瑞安努爾廟進行拍攝。除了有兩千名臨時演員熬夜參與拍攝，還有總數達兩萬盞的傳統包葉燭燈徹夜點燃，而在場的所有工作人員則持續留意火燭。
另外一場帕帖爾全家出遊的戲是在穆拿進行拍攝。而影片的實景拍攝部分，則是在台灣墾丁的白榕園深處取景。在台灣當地政府的支持下，李安與他的制作團隊将台中水湳機場的設施與機棚全面改建成功能齊全的電影攝影棚。故事中住着無數狐獴、既超現實又神秘的浮島則是結合實景拍攝、美術設計與數字技術的成果。
後期制作
影片的主要拍攝工作完成以後，便進入後期制作階段。該片的剪輯工作由蒂姆·史奎爾負責，配樂師由麥切爾·丹納擔任。麥切爾·丹納運用了樂器配樂構建了電影的整體架構。比如與少年派有關的音樂是由印度竹笛吹奏，老虎的情節則是波斯奈伊笛獨特神秘的木管音色。配樂不僅有管弦樂團的演奏，印尼管弦樂器加麥蘭、法式鐘琴及手風琴、印度式的西塔琴、打擊樂和曼陀羅合唱均有發揮。除了電影原聲音樂的創作之外，麥切爾·丹納還與印度歌唱家賈亞什力共同為電影譜寫了歌曲《少年派的搖籃曲》。
影片評價
國内評價
商業與藝術的融合
李安對整部影片的節奏把控悠然自如，不急躁亦不拖沓，不喧雜也不沉悶。影片在商業片與文藝片之間找到了最佳突破點。電影以明豔溫和的色調、柔美神秘的音樂、簡單明晰的故事、時隐時現的哲思指引觀衆挖掘故事背後的奧義。在影片末端，正值壯年的派緩緩道來海難的另一個版本，陪他飄揚渡海的動物們也許是派無法正視人性的陰暗面而虛拟出的童話，海上奇幻之旅輕得像一個不可觸碰的夢境。李安和他的制作團隊成就了這種暖色調影片與陰暗人性的巨大反差，配樂人麥克·唐納的加盟也為這部電影增色不少。（《深圳特區報》評）
具有禅意的表現手法
在《少年派的奇幻漂流》中，李安在電影的情感層面上加入了信仰的成分。這部電影以高層次的觀點解讀信仰的真締，讓人感動。（張士達評）
《少年派的奇幻漂流》并非徒具視覺上的滿足感，當觀衆在真正的結局面前目瞪口呆時，人們已經完成了對自我的認知，同時電影更将宗教與信仰推到每個觀衆面前，用一場無法證明的漂流，來證明上帝的存在。（影評人魚為評）
劉嘉玲說：“感謝李安導演在感恩節送給了我們一部充沛動人的情感電影！除明星之外，作家幫也加入到“交口”的隊伍中，撰寫《五十米深藍》等多部作品的劉同引用了片中的一句台詞，轉發近萬，他說： “人生也許就是不斷地放下，然而令人遺憾的是，我都沒能好好地與他們道别。人人都記住了這句話，人人都有來不及和不盡興的道别。很多的放不下都是因為不甘心，很多的不甘心才會讓人的記憶一直有生命。”許多網友都表示也被這句台詞戳中，這是全片最大的淚點。《蝸居》的作者六六也盛贊《少年派的奇幻漂流》是本年度目前為止最值得推薦的大片，她也号召大家進電影院去觀看這部影片。（騰訊娛樂評）
奇幻唯美的視覺畫面
《少年派的奇幻漂流》以各色動物的生活狀态作為電影的開場，輔以輕松靈動具有印度特色的音樂，漫不經心地勾勒了一個萬物生長、自然唯美的奇妙世界，而這種平靜和祥和，也與後來的波濤洶湧甚至是結尾處揭開的殘酷現實形成對比。一場海難之後，派與一隻老虎、一隻瘸了腿的斑馬、一隻鬣狗、一隻猩猩同坐一艘救生船，在大海上開始漫無目的的漂流，而船外，與風暴雷電等場景并駕齊驅的是美不勝收的畫面。觀衆在片中可以看到海洋下掩藏着的奇形怪狀、五彩缤紛的水下生物遊來逛去；此外觀衆還可以看到深夜裡海天相接的景象，靜谧的大海與夜空的星星交相輝映，派的小船如同是停靠在一個美麗巨大的鏡面。這些畫面都恰恰能夠扣合片名中的“奇幻”二字在視覺層面的意義。（新浪網評）
為劇情服務的3D技術
這部電影雖然是李安的首部3D電影，但在觀影過程中，觀衆可能不會對3D有感覺，因為在這部電影裡，3D技術是紮紮實實的為劇情服務，而并非是在炫技。（新浪網評）
《少年派的奇幻漂流》作為玩轉3D的超凡映像，是李安演生涯的一處點睛之筆。李安在這部電影裡能玩轉3D的根本原因在于在他眼裡3D隻是一種電影技法，不能淩駕到電影之上。在拍攝電影的過程中，他亦恪守這一底限。在電影裡，派用普通人的身軀完成了一段奇幻的漂流。電影的很多水中鏡頭都要靠3D表現出最佳的效果，3D給了這部電影最好的空間效果。《少年派》是一個印度少年的故事，李安在畫面表現中也充分配合劇情，構造出印度式的靈性光輝，在劇情上他也追求最大限度的平衡，于是《少年派的奇幻漂流》不僅是勵志性的青年童話，更有不同文化的指涉以及心靈上的升華。（影評人灰狼評）
《少年派的奇幻漂流》讓人認識到3D隻是一種技術手段，片中很簡單的角色關系在李安高超的叙事技巧下展現出了很強的威力。（魏君子評）
這部電影給觀衆帶來的不僅是視覺上的刺激，更多的是心靈上的沖擊。此外影片的特效也非常出色，運用動畫特效制作的老虎足能以假亂真，暴風雨席卷的海水鋪天蓋地，還有飛魚撲面、海豚躍起、鲨魚暢遊在水中、天邊晚霞、夜空繁星等場面都是美輪美奂。（新浪網評）
國外評價
李安這部華麗動人的改編作品，是3D技術的一大勝利。（影評網站IndieWire評）
李安在這個關于少年和孟加拉虎一同在救生艇上漂流求生的故事裡，創造了驚人的奇觀。（《好萊塢報導》評）
人們都說電影業正在走向沒落；不過像《少年派的奇幻漂流》這樣的電影證明了奇迹依然在被創造。（《票房雜志》評）
