編輯推薦
有愛無性的感情和有性無愛的婚姻，你會選擇哪個。這是一個湮沒于宋史中的故事，皇帝的愛女選擇了前者。在谏臣司馬光等人的眼裡，故事的女主角“不更傅姆之嚴，未知失得之明。縱恣胸臆，無所畏憚，數違君父之命，陵蔑夫家”，男主角“不自謹，過惡至大。罪惡山積，當伏重誅”，他們驚世駭俗的愛情，就隐藏在這些道德文章的抨擊裡。相誤，桃源路，萬裡蒼蒼煙水暮。留君不住君須去，秋月春風閑度。桃花零亂如紅雨，人面不知何處。
内容簡介
這個故事與愛情及藝術相關，但又不局限于此，從内宮到朝野，形形色色的人物曾經各有高遠的願望或雄心，又各自在歲月中蹉跎困頓。所有這一切，都和仁宗朝的政治棋局相關。作者掀開曆史的褪色卷宗的一角，挽住一朵小小的火焰，重拼出他們的衣香鬓影，再現他們的悲欣歌哭，流水今日，明月前身，讓讀者得以重溫那遙遠而親切的故國。
作者簡介
米蘭lady，就是一個寫字的女子，喜歡與米蘭有關的事物：米蘭城，AC米蘭，那種叫米蘭的花和這個筆名米蘭。畢業于北京第二外國語學院，卻找了個背叛師門的工作。白天面對新聞稿，晚上狂翻故紙堆，最愛的終究還是中國曆史與變化。米蘭lady，選擇困難的天秤座。古代遺珍時尚生活皆所欲：聽水磨調，收集古舊首飾；行萬裡路，欣賞異域風物。愛得太多，不夠執着，惟願浮生總有閑，穿靓裝雲裳，看美景佳人，常莳花弄草，過快意人生。曾經有過許多心願，大多沒有完全實現，如今隻希望……茅屋數間窗窈窕，塵不到，時時自有春風掃。
曾與滄月、唐七公子等齊稱言情界“八小玲珑”。文風清麗委婉，情感叙述細密綿長，故事唯美動人，深具畫面美感。已出版長篇小說《柔福帝姬》、《孤城閉》，皆簽約改編影視，古舊首飾散文集《飾·琳琅》。
相關評價
《孤城閉》是從一幅北宋名畫《雙喜圖》引出的故事，全 文猶如一幅唯美的北宋愛情畫卷。故事緊密圍繞公主和懷吉令人歎惋同情的戀情展開。作者不僅僅是讓梁懷吉成為愛情故事的悲情男主角，更是讓他作為這個時代的絕佳觀察者，為讀者呈現了一幅溫婉柔美而又明朗開闊的宋朝畫卷。
序言
2005年的春天，我在網上讀到米蘭Lady《孤城閉》的第一章。當時我以為，這是一個從北宋名畫《雙喜圖》引出的故事，這故事關于愛情以及藝術。《雙喜圖》是典型的宋人風緻，那褪色畫卷中的秋野逸景，深深淺淺的墨色。細細密密的勾畫，烘染出的秋意，清秀而典雅，帶着淡淡的憂郁。那情緻和意境，令觀者久久不能忘。三年前《孤城閉》開篇帶來的印象，就如《雙喜圖》那樣清雅隽永，宛若一個讓人神清氣爽的夢境，于是我一直等着看下文。
這一等就是三年。網絡上連載的小說，沒有完篇的不少，網友戲稱為"坑"。有些坑也就慢慢被時間的風沙從人們的記憶中抹去了，但是《孤城閉》這個"坑"，時隔三年，它在我的記憶中毫不褪色，難忘那幽人空山的宋人情懷。
感謝作者三年後正式展開寫這個故事，但是這一展開，它的格局超過了我最初的想象。這故事确實涉及愛情以及藝術，但絕不僅僅局限于此，《雙喜圖》的清秋野景透出曆史的蒼寒，丹青健筆，氣韻生動，一葉落知天下秋。
《孤城閉》以仁宗長女福康公主的内侍梁懷吉的視角展開，梁懷吉是福康公主的精神戀人，三年前我曾經以為這個故事會緊密圍繞公主和懷吉令人歎惋同情的靈魂戀情展開，但是作者米蘭Lady現在的設計卻讓梁懷吉不僅僅是愛情故事的悲情男主角。更是這個時代的絕佳觀察者。
我很喜歡這個第一人稱叙述的梁懷吉，他在後宮和前朝間穿梭服侍，得以有機會接觸那個時代最傑出的政治家、文人和藝術家。目睹皇室和名臣的毀譽和歡戚。
他的恬淡天性、他的内侍身份以及北宋的宦官制度。使得他慢慢養成一種對個人幸福不抱希望的，無功利性的正直審美，以他的視角觀察皇室和後宮、觀察慶曆新政的人物，就具備了一種獨立的觀察态度，他能在利害沖突之後，讀到每個人的理想和願望、看到每個人的妥協與無奈，他對自幼陪伴長大的公主，更有一種無私的關愛和同情。這個謙卑的正直靈魂成為公主在個人婚姻不幸中的最大慰借，完全是一種可以理解的情愫。
北宋是一個有意思的朝代，太祖趙匡胤以軍功起家，百餘年卻為政溫和，偃武修文，宋仁宗年間更是人文鼎盛，仁宗長女福康公主在這個環境中長大，可謂窺簾望去一時多少人傑。
福康公主的婚姻悲劇是父親仁宗一手締造，兒女婚嫁看似無關安邦之策，其實卻體現了仁宗為政的特色。北宋的皇帝們待臣僚态度開明。對文化和藝術懷有好感。時代并不缺乏才子和能臣，帝王并不缺乏理想和眼光。但是這一切好因素卻被徒然地消耗着，乃至埋下盛極而衰的危機。帝王努力去設計一個複雜而平衡的局面，反而被自己所設計的複雜局面牽制，以至于造成自己和他人的痛苦。
仁宗欣賞才能之士。卻又害怕才能之士的勢力壯大到他自己難以轄制；他具備同情心和情趣，并非不近人情，但又要維持君王的無瑕尊嚴；他也不乏父愛．但又希望女兒不失皇家的雍容體面。因此他既固執又軟弱，内心無限矛盾。這也就近似北宋的時代命運，一切良好的初衷和優異的條件在多重勢力形成的複雜制衡局面下内耗。這是一個天朗氣清的時代，但一切歡笑和放歌都不能徹底暢懷。留着歎惋和遺憾，最終是破碎或者苟全。
當然《孤城閉》不是宏大叙事的曆史演義小說，它依然細膩地描繪出特定人物的生活曆程，在時代中寫人物，在人物中又反射出時代的光輝。《孤城閉》中有福康公主和梁懷吉的悲劇，也涉及到仁宗宮廷中的諸多重要人物，乃至慶曆新政前後的幾位名臣。作者筆緻秀雅清麗，寫公主、曹後、張妃、董秋和，寫這些性格和地位不同的女性，她們的心願、夢想以及妥協。寫張茂則、梁懷吉。他們的忠誠和抑郁。所有這一切，都和仁宗朝的政治棋局相關。這就是《孤城閉》的有趣之處。在曆史的褪色卷宗裡，重拼出人物的斑斓，讓讀者重溫那遙遠的故國。
《孤城閉》的上半部，看似繁花滿眼，福康公主從無憂無慮的小姑娘成長到及嫁之年。梁懷吉陪伴着她，旁觀朝堂和宮廷，花開盛極，宿命的淵薮卻總歸無法逃避。這似乎是來自父皇的一意孤行，實際上這父親在自己布下的複雜棋盤面前。似乎也别無選擇。
"直須看盡長安花，始共春風容易别"。我懷着比三年前還要濃厚的興趣，等待看《孤城閉》的下半部。
媒體推薦
米蘭最擅長從曆史的長河中撷一朵錦繡的花，以細膩婉轉的文字，從最細微處着手，娓娓講述一個個動人心弦的故事。《孤城閉》也正是這樣一個故事，我甚愛。——匪我思存
米蘭的故事對我而言有兩美，一是文字美，她的文字很幽美雅緻，讀起來，像是在曲徑通幽的古典園林裡遊覽，永遠下一個轉彎又會有美麗在靜靜等候。二是故事裡揮之不去的惆怅，她的故事都是惆怅的，掩卷後，仍舊被惆怅糾纏，勾起我們所有的此事古難全的感慨。——桐華
米蘭lady的文風清麗委婉，情感叙述細密綿長，對宋時文化生活了如指掌。翻開書卷，如同看到古時工筆畫卷徐徐展開，令人不覺神遊其中。——滄月
每個人的心裡都有一座孤城，走不出既定的高牆，看不見向往的風景。等待的人一直未能進來。公主也好，後妃也罷，哪怕高高在上的君王，都有着自己的無奈。長門深鎖，孤城久閉。唯有自己陪着自己，孤獨終老。——流潋紫
