内容簡介
宋詞總集。
宋人詞集的編纂，宋代本朝就開始了。
在北宋，詞雖然已經形成了一種獨立的文體，但似乎還沒有被普遍承認為“正統”文學，所以北宋人的詞一般不收入文集。
宋人詞集叢刻，宋代有長沙書坊的《百家詞》（今佚）、閩刻《琴趣外編》（今存五種）、《六十家詞》（今佚）等。
明末毛晉汲古閣刊《宋名家詞》六集六十一家，為宋以後大規模刊刻詞集之始，其書流傳最廣。
其後，清代侯文燦刻有《十名家詞集》，秦恩複刻有《詞學叢書》。
晚清刊刻詞集之風更盛，規模也更大。王鵬運刻有《四印齋所刻詞》及《宋元三十一家詞》，江标刻有《宋元名家詞》，吳重熹刻有《山左人詞》，吳昌绶刻有《雙照樓景刊宋元本詞》，朱祖謀刻有《彊村叢書》，陶湘刻有《續刊景宋金元明本詞》。1931年，趙萬裡又補諸家叢刻之遺，編成《校輯宋金元人詞》73卷，搜采校訂，水平超過前人。嗣後周泳先有《唐宋金元詞鈎沉》，較之趙輯，又多出不少新的資料。但諸家所刻，於孤篇斷句概置不錄，不足以探求一代詞作的全貌。
唐圭璋在綜合諸家輯刻的基礎上，廣泛搜采，凡宋人文集中所附、宋人詞選中所選、宋人筆記中所載詞作。俱一并采錄，更旁求類書﹑方志﹑金石﹑題跋﹑花木譜等諸書中所載之詞，統彙于一處，編為《全宋詞》。1940年由商務印書館在長沙出版線裝本。中華人民共和國成立後，編者對此書進行重編，并經王仲聞訂補加工，1965年由中華書局重印出版。新版《全宋詞》在材料和體例方面較舊版均有很大提高﹕以善本代替從前的底本，增補詞人240餘家，詞作1400餘首；删去可以考得的唐五代、金元明詞人詞作；重新考訂詞人行實和改寫小傳；在體例上調整舊版以“帝王”﹑“宗室”等分類的編排方式，改為按詞人年代先後排列。全書共計輯兩宋詞人1330餘家，詞作約20000首，引用書目達530馀種。近年來，編者又續作修訂補正，寫成《訂補續記》，附于1979年重印本卷末。
此書收錄齊備，考訂也比較精審，改正了不少前人的承謬踵誤之處，為研究宋詞的重要參考書。
此書新版問世後，今人孔凡禮又從明抄本《詩淵》及其他書中輯錄遺佚，編為《全宋詞補輯》，收錄作家140餘人(其中41人，已見《全宋詞》)，詞作430餘首，1981年由中華書局出版。
創作背景
作品由來
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主産生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不适應，于是産生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，後來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或阕，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。
按音樂又有令、引、近、慢之别。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和“近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英台近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以内為小令，59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《莺啼序》，240字。
一定的詞牌反映着一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。隻有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。像五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、豔科”、“詩莊詞媚”之說。随着詞的發展，經柳永、蘇轼，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。
詞是一種音樂文學，它的産生、發展，以及創作、流傳都與音樂有直接關系。詞所配合的音樂是所謂燕樂，又叫宴樂，其主要成分是北周和隋以來由西域胡樂與民間裡巷之曲相融而成的一種新型音樂，主要用於娛樂和宴會的演奏，隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源，也就可以上溯到隋代。
宋人王灼《碧雞漫志》卷一說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”詞最初主要流行於民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。大約到中唐時期，詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，把這一文體引入了文壇。
到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間”派詞人和以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作，都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。詞終於在詩之外别樹一幟，成為中國古代最為突出的文學體裁之一。
進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，産生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，并出現了各種風格、流派。《全宋詞》共收錄流傳到今天的詞作一千三百三十多家将近兩萬首，從這一數字可以推想當時創作的盛況。詞的起源雖早，但詞的發展高峰則是在宋代，因此後人便把詞看作是宋代最有代表性的文學，與唐代詩歌并列，而有了所謂“唐詩、宋詞”的說法。作品由來編輯 語音
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主産生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不适應，于是産生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，後來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或阕，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。
按音樂又有令、引、近、慢之别。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和“近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英台近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以内為小令，59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《莺啼序》，240字。
一定的詞牌反映着一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。隻有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。像五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、豔科”、“詩莊詞媚”之說。随着詞的發展，經柳永、蘇轼，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。
詞是一種音樂文學，它的産生、發展，以及創作、流傳都與音樂有直接關系。詞所配合的音樂是所謂燕樂，又叫宴樂，其主要成分是北周和隋以來由西域胡樂與民間裡巷之曲相融而成的一種新型音樂，主要用於娛樂和宴會的演奏，隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源，也就可以上溯到隋代。
宋人王灼《碧雞漫志》卷一說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”詞最初主要流行於民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。大約到中唐時期，詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，把這一文體引入了文壇。
到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間”派詞人和以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作，都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。詞終於在詩之外别樹一幟，成為中國古代最為突出的文學體裁之一。
進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，産生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，并出現了各種風格、流派。《全宋詞》共收錄流傳到今天的詞作一千三百三十多家将近兩萬首，從這一數字可以推想當時創作的盛況。詞的起源雖早，但詞的發展高峰則是在宋代，因此後人便把詞看作是宋代最有代表性的文學，與唐代詩歌并列，而有了所謂“唐詩、宋詞”的說法。
改版重印
詞在宋代發展成熟而成為一種新的詩體，出現了大量名家名作，前人曾稱之為“一代之文學”。把趙宋一代的詞彙為一編，是唐圭璋先生的創舉。唐圭璋先生筚路藍縷，雪纂風鈔，于—九三七年編成《全宋詞》一書，一九四○年由商務印書館在長沙排印出版。這部書印數不多，而且由于時代和資料條件的限制，留下了不少遺憾。
一九五七年，中華書局承擔了古籍整理出版的任務之後，就約請唐先生對《全宋詞》進行改編增補，并作校勘斷句。經曆了兩年的修訂工作，在一九五九年六月完稿，交給了中華書局。唐先生并點名推薦，可請對詞學研究有素的王仲聞先生加以訂補。 王仲聞，名高明，以字行。1930年生人，著名學者王國維之次子。時因曆史問題而賦閑。在中華書局總編輯金燦然和文學編輯組組長徐調孚先生的策劃下，委任王仲聞先生為特約責任編輯，作了大量訂補複核的工作，特别是利用北京所有的善本、孤本進行了全面認真的校勘，抽換底本，是正文字。從1960年七月至1962年底初步完成．
舊版《全宋詞》在一九三一年着手編纂，至一九三七年初稿竣事，商務印書館曾予排印，一九四○年抗戰時期在長沙出版。這部書的印數無多，流傳不廣，而且存在着很多缺點。最嚴重的，就是由于條件和時代的限制，在材料上有許多書不知道或者無法見到，在體例上則參照了《全唐詩》的做法，首以“帝王”“宗室”，而殿以“釋道”“女流”。
1940年到現在，已經二十多年了。對于研究工作者說來，《全宋詞》仍然為他們所需要。如果用舊版重印，顯然是不相宜的。其後，又由中華書局文學組對全稿作了訂補加工，并使之和讀者見面。重編訂補後，不論在材料上或體例上，較舊版都有一定的提高：以某些較好的底本代替了從前的底本；
增補詞人二百四十馀家，詞作一千四百馀首（不計殘篇）；删去可以考得的唐五代、金元明詞人和作品；重新考訂詞人行實和改寫小傳；調整原來的編排方式；增加了若幹附錄。現在謹就編訂情況說明如下：宋人詞集的編纂，從宋代本朝就開始了。在北宋，詞雖然已經形成了一種獨立的文體，但似乎還沒有被普遍承認為“正統”文學，所以北宋人的詞一般不收入文集。如歐陽修另有《醉翁琴趣外篇》六卷，張孝祥另有《于湖先生長短句》五卷《拾遺》一卷。這是宋人編刻詞别集的情況。
當時流行的詞别集很多，據《直齋書錄解題》卷二十一所載，陳振孫見到的，包括所謂《百家詞》在内，就有一百零三種，另有注本三種。年經代遠，這些詞集很大部分已經亡佚；就是幸而流傳到今天，其名稱與卷數也常有出入，未必是陳振孫所見之舊了。宋人選詞選，從宋詞别集在當時流行的情況來估計，為數一定是不少的。今天我們能看到的，有《梅苑》、《樂府雅詞》、《草堂詩馀》、《唐宋以來絕妙詞選》、《中興以來絕妙詞選》、《陽春白雪》、《絕妙好詞》、《樂府補題》八種。可以考知名稱而已經不傳的，還有五六種。其中《群公詩馀》一種，曾由清初的錢曾、季振宜收藏過；後來就不知下落了。
元這些宋元人的選本，往往有不見于專集的詞作，特别是小家的作品，率多賴是以傳。至于明清人的詞選，像《詞林萬選》、《彙選曆代名賢詞府全集》、《花草粹編》、《續草堂詩馀》、《詞綜》、《曆代詩馀》、《詞綜補遺》等等，有的出自學人，有的成于坊肆，精粗不一。然而除了《花草粹編》等個别選本以外，就他們所見的材料而言，已經很難為宋人編訂的别集、選集增補過多的作品了。
編纂背景
舊版《全宋詞》在1931年着手編纂，至1937年初稿竣事，商務印書館曾予排印，1940年抗戰時期在長沙出版。這部書的印數無多，流傳不廣，而且存在着很多缺點。最嚴重的，就是由于條件和時代的限制，在材料上有許多書不知道或者無法見到，在體例上則參照了《全唐詩》的做法，首以“帝王”宗室”，而殿以“釋道”“女流”。1940年到現在，已經二十多年了。對于研究工作者說來，《全宋詞》仍然為他們所需要。如果用舊版重印，顯然是不相宜的。在南京師範學院黨委的關懷和鼓勵下，得以對舊版《全宋詞》進行重編；其後，又由中華書局文學組對全稿作了訂補加工，并使之和讀者見面。
《全宋詞》簡體橫排增訂本，是據中華書局一九七九年版唐圭璋編《全宋詞》繁體豎排本和1981年版孔凡禮編《全宋詞補輯》本改版重排的。自一九九九年初問世後，受到了廣大讀者的關注和歡迎。
近年來，宋詞研究和考訂工作大有進展，出現了一些新資料。新成果，但因唐圭漳王仲聞先生生前未曾授權編輯部對《全宋詞》的内容體例作任何實質性的增删修訂，編輯部的工作便隻能局限于《改版重印說明》中交代過的四個方面，因此，這些新資料、新成果無法在本書中得到全面的體現。此次重印，我們僅對已經發現的二十馀處文字和标點的錯誤作了訂正。
一九九九年增訂新版《全宋詞》問世的同時，我們約請冉休丹先生編制了《全宋詞作者索引凡》，兼收唐圭璋《全宋詞》和孔凡禮《全宋詞補輯》中的全部作者，單印一冊，随新版《全宋詞》一起發行。此次重印，我們将此索引附刊于新版《全宋詞》第五冊之後，以方便使用。
作品目錄
全宋詞：第一冊
和岘：導引六卅十二時
王禹偁：點绛唇存目诃
蘇易簡：越江吟
寇準：甘草子踏莎行陽阙引點绛唇存目詞
錢惟演：木蘭花玉樓春
陳堯佐：踏莎行
潘阗：酒泉子
掃市舞
丁謂
鳳栖梧
林逋：相思令點绛唇霜天曉角
存目詞
楊億：少年遊
陳亞：生查子
夏竦：喜遷莺鹧鸪天
聶冠卿
多麗
李遵勖望漢月滴滴金
範仲淹
蘇幕遮漁家傲禦街行剔銀燈
定風波
存目詞
沈邈：剔銀燈
楊：适長相思
柳：永黃莺兒、玉女搖仙佩、雪梅香
尾犯
早梅芳、鬥百花、甘草子
送征衣、晝夜樂、柳腰輕
西江月、傾杯樂、笛家弄、傾杯樂
迎新春、曲玉管、滿朝歡、夢還京
鳳衙杯、鶴沖天、受恩深、看花回
柳初新、兩同心、女冠子、玉樓春
金蕉葉、惜春郎、傳花枝
雨霖鈴、定風波、尉遲杯、慢卷绌
征部樂、佳人醉、迷仙引、禦街行
歸朝歡
采蓮舍、秋夜月、巫山一段雲
婆羅門合、法曲獻仙音、西平樂、鳳栖梧
法曲第二、秋蕊香引、一寸金、永遇樂
蔔算子、鵲橋仙：浪淘沙
夏雲峯：浪淘沙令、荔枝香、古傾杯
傾杯
破陣樂、雙聲子、陽台路、内家嬌
二郎神、醉蓬萊、宣清、錦堂春、定風波
訴衷情近、留客住、迎春樂、隔簾聽
鳳歸雲、抛球樂、集賢賓、滞人嬌
思歸樂、應天長、合歡帶、少年遊
長相思
尾犯、木蘭花、駐馬聽
訴衷情、戚氏、輸台子、引駕行
望遠行、彩雲歸、洞仙歌、離别難
擊梧桐、夜半樂、祭天神、過澗歇近
安公子、菊花新、過澗歇近、輪台子
望漠月
歸去來、燕歸粱、八六子、長壽樂
望海潮
如魚水、玉蝴蝶
滿江紅
洞仙歌、引駕行、望遠行
八聲甘州、臨江仙、竹馬子、小鎮西
小鎮西犯、迷神引、促拍滿路花、六麼令
剔銀燈、
紅窗聽、臨江仙、鳳歸雲、女冠子
玉山枕
減字木蘭花、木蘭花全合、甘州合、西施
河傅、郭郎兒近拍、透碧霄、木蘭花慢
臨江仙引、
瑞鹧鸪、憶帝京、塞孤、瑞鹧鸪
洞仙歌、安公子、長壽樂
傾杯、鶴沖天
木蘭花、傾杯樂、祭天神
鹧鸪天、歸去來、梁州舍、燕歸梁
夜半樂
清平樂、迷神引、失調名、爪茉莉
女冠子、
十二時、紅窗回、西江月、鳳凰閣
存目詞
張：先醉垂鞭
南鄉子、菩薩蠻
踏莎行、感皇恩、西江月、慶金枝
浣溪沙
相思兒、師師合：山亭宴慢：謝池春慢
惜雙雙、江南柳
八寶裝、一叢花令、西江月、戚皇恩
宴春台慢
好事近、清平樂、醉桃源、恨春遲
慶佳節、采桑子、禦街行、玉聯環
武陵春、定風波、百媚娘、夢仙鄉
歸朝歡、相思舍
少年遊、賀聖朝、生查子、夜厭厭
迎春樂、鳳栖梧
雙燕兒、蔔算子慢、更漏子、南歌子
蝶織花、訴衷情
木蘭花、減字木蘭花、少年遊
醉落魄、喜朝天、破陣樂、菊花新
虞美人、醉紅妝、天仙子、菩薩蠻
怨春風
于飛樂合、臨江仙、江城子、轉聲虞美人
燕歸梁
定西番、河傳：偷聲木蘭花、醉桃源
千秋歲、天仙子
漁家傲、天仙子、南鄉子、少年遊
定風波令
木蘭花
傾杯
離亭宴、沁園春、戚皇恩、憶秦娥
系裙腰
清平樂、偷聲木蘭花、菩薩蠻、慶春澤
玉聯環、玉樹後庭花、蔔算子、雙韻子
鵲橋仙、醉垂鞭
定西番、望江南、少年遊慢、荔牡丹
畫堂春
芳草渡、禦街行、蘇幕遮、武陵春
醉落魄
長相思、更漏子、浣溪沙、醉桃源
行香子、熙州慢
虞美人、泛清苕、惜瓊花、河滿子
勸金船、慶同天
江城子、雨中花合、漢宮春、青門引
……
全宋詞：第二冊
全宋詞：第三冊
全宋詞：第四冊
全宋詞：第五冊
作品鑒賞
宋詞概述
宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：南唐後主李煜、宋代詞人：李清照、柳永、秦觀、等。
豪放派的代表人物：辛棄疾、嶽飛、陳亮、蘇轼等。
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽，在古代文學的阆苑裡，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百态的豐神，與唐詩争奇，與元曲鬥妍，曆來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》裡汲取營養，又為後來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶着人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。
詞的初期極盡豔麗浮華,流行于市井酒肆之間,是一種通俗的藝術形式，五代時期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”。雖然藝術成就上已經達到了相當的水準，但是在思想内涵上層次還不夠。
宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風，追求華麗詞藻和對細膩情感的描寫。像曾因寫過“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。
當時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在當上宰相之後，對于他以前所做的詞都不承認是自己寫的。宋朝的豔妓之多，水平之高為其他朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術形式在民間的廣泛流傳。
但是，随着詞在宋代的文學中占據越來越重要的地位，詞的内涵也在不斷地充實和提高。“人不寐，将軍白發征夫淚。”奠定了邊塞詞在宋詞中的地位，使隻聞歌筵酒席、宮廷豪門、都市風情、脂粉相思之類的世人一新耳目。到蘇詞首開豪放詞風，宋詞已經不僅限于文人士大夫寄情娛樂和表達兒女之情的玩物，更寄托了當時的士大夫對時代、對人生乃至對社會政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞豔情的巢窠，升華為一種代表了時代精神的文化形式。
到了宋代，通過柳永和蘇轼在創作上的重大突破，詞在形式上和内容上得到了巨大的發展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風尚并沒有取代其通俗的民間風格。而詞的長短句形式更便于抒發感情，所以“詩盲志，詞抒情”的這種說法還是具有一定根據的。
詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情态；像柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等名句，不愧是情景交融的抒情傑作，藝術上有可取之處。豪放詞作是從蘇轼開始的。他把詞從娛賓遺興的天地裡解助出來，發展成獨立的抒情藝術。山川勝迹、農舍風光、優遊放懷、報國壯志，在他手裡都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，像“大江東去”之類的豪放派的作品更易于接受。
出版信息
《全宋詞》繁體豎排版
作者：唐圭璋編
《全宋詞》增訂簡體本
《全宋詞》增訂簡體本
出版社：中華書局
出版時間：2009年3月1日
版次：1
頁數：3941(五冊）
字數：2609千字
印刷時間：2009-3-1
開本：大32開
紙張：膠版紙
印次：8
ISBN：9787101004359
包裝：精裝
《全宋詞》增訂簡體本
作者：唐圭璋
編纂，王仲聞參訂，孔凡禮補輯
出版社：中華書局
出版時間：1999-1-1
版次：1
頁數：5102頁（五冊）
字數：3714千字
印刷時間：2010-3-1
開本：大32開
紙張：膠版紙
印次：3
ISBN：9787101017144
包裝：精裝
作者簡介
唐圭璋（1901-1990），字季特，漢族人，生于南京。終其一生，專治詞學。
中國當代詞學大師、著名的中國文史學家、教育家、詞人。字季特。民盟成員。1901年1月23日出生于南京。南京駐防旗人之後，辛亥年間革命軍與八旗駐防軍交戰頗慘烈，革命軍殺入旗營時，駐防将士及其家眷悉數服毒自盡，唐圭璋本人因服藥較少而得以幸存，後被一家市民收養。
專治詞學。1928年畢業于南京東南大學中文系。曾任南京第一女中、鐘英中學、安徽中學教師，解放前曾任中央大學、金陵大學中文系教授。解放後曾任南京大學、東北師範大學中文系教授。南京師範大學中文系教授，南京師範大學中文系古代文學專業博士研究生導師，兼國務院古籍整理出版規劃小組顧問，中國韻文學會會長，中華詩詞學會名譽會長，《詞學》主編。南京市人民代表，江蘇省政協委員。1934年開始發表作品。1990年11月30日在南京病逝。
編著有《全宋詞》、《全金元詞》、《詞話叢編》、《唐宋詞鑒賞辭典》等，著有《宋詞三百首箋注》、《南唐二主詞彙箋》、《宋詞四考》、《元人小令格律》、《詞苑叢談校注》、《宋詞紀事》、《詞學論叢》等。簡介
宋詞總集。今人唐圭璋編。宋人詞集叢刻，始自明末毛晉《宋六十名家詞》。其後，清代侯文燦刻有《十名家詞集》，秦恩複刻有《詞學叢書》。晚清刊刻詞集之風更盛，規模也更大。王鵬運刻有《四印齋所刻詞》及《宋元三十一家詞》，江标刻有《宋元名家詞》，吳重熹刻有《山左人詞》，吳昌绶刻有《雙照樓景刊宋元本詞》，朱祖謀刻有《彊村叢書》，陶湘刻有《續刊景宋金元明本詞》。
1931年,趙萬裡又補諸家叢刻之遺,編成《校輯宋金元人詞》73卷，搜采校訂，水平超過前人。嗣後周泳先有《唐宋金元詞鈎沉》，較之趙輯，又多出不少新的資料。但諸家所刻，于孤篇斷句概置不錄，不足以探求一代詞作的全貌。
唐圭璋在綜合諸家輯刻的基礎上，廣泛搜采，凡宋人文集中所附、宋人詞選中所選、宋人筆記中所載詞作，俱一并采錄，更旁求類書、方志、金石、題跋、花木譜等諸書中所載之詞,統彙于一處,編為《全宋詞》。1940年由商務印書館在長沙出版線裝本。中華人民共和國成立後，編者對此書進行重編,并經王仲聞訂補加工,1965年由中華書局重印出版。
新版《全宋詞》在材料和體例方面較舊版均有很大提高：以善本代替從前的底本，增補詞人240餘家，詞作1400餘首。在體例上改變舊版按“帝王”、“宗室”等分類排列，改為按詞人年代先後排列。全書共計輯兩宋詞人1330餘家，詞作約20000首。引用書目達530餘種。
新版重考詞人行實,改寫小傳。近年來，編者又續作修訂補正，寫成《訂補續記》，附于1979年重印本卷末。此書收錄齊備，考訂也比較精審，改正了不少前人的承謬踵誤之處，為研究宋詞的重要參考書。此書新版問世後，今人孔凡禮又從明抄本《詩淵》及其他書中輯錄遺佚，編為《全宋詞補輯》，收錄作家140餘人（其中41人，已見《全宋詞》），詞作430餘首，1981年由中華書局出版。
