内容簡介
友永邦宏在家中的落地窗前被殺，死因是胸口被利刃貫穿。案發時，邦宏獨自在房間内，家中有四人在客廳聚會，他父親幸正獨自在卧室。幸正是物理學家湯川學的恩師，已癱瘓多年。
現場沒有留下兇手的痕迹，也找不到兇器。但在查看了窗玻璃碎片後，人稱“神探伽利略”的湯川學認定，兇手就是看似不可能作案的幸正。
如果沒有湯川學，這個案子幾乎無法破解，他卻被強烈的不安所包圍。這不僅因為他認定兇手就是恩師，還因為他隐約察覺，自己的一舉一動都在别人的算計之中。
作品目錄
作品評價
《伽利略的苦惱》是湯川和内海的第一次相遇。又想起日劇《神探伽利略》裡睿智神氣的福山雅治了。很難得，看了劇又想買書，買了書又沒失望。（大愛福山）
原理都簡單，方法卻巧妙。伽利略系列短篇的看點就在于揭秘殺人詭計時所參考的物理學原理。要破案先實驗。湯川不是一本正經地教訓小薰嗎：“先動手試一試，這種姿态才是最為關鍵的。”（愛生活愛推理）
短短的故事，讀來暢快，但也有些許的意猶未盡。陽光下的罪行，使得陽光那樣憂愁。（TBBT雲計算）
《苦惱》裡有本格的推理，又有社會派的反思。自殺可以是戀情的絕望，殺人可以是更好地愛另一個人。社會發達先進，生活卻無奈無望。人們掌握的知識日益增多，卻淪為達到一己執念的工具，最終隻能徒增悲哀罷了。（知更鳥86）
算起來，從1996年11月的第一作《燃燒》（短篇，初載于《ALL讀物》雜志，後收入《偵探伽利略》一書）到2008年10月的最新作《指示》（短篇，破天荒地未載于任何雜志而直接收入《伽利略的苦惱》一書），東野圭吾筆下最富盛名的“伽利略系列”已經陪伴了廣大“東飯”們整整十二年。其間，作者親曆了自己達至“推理排行榜三冠王”和“推理大獎三冠王”的偉業，也締造了小說引發影視改編熱潮、而這些優秀的改編作品（在日本亦稱“實寫化作品”）又推促小說銷量的流行奇迹。名利雙收的背後，該系列的功勞實在不小，說也說不完。
誠然，“伽利略系列”的五部作品質量并非整齊劃一，而是各有良莠，大緻上是長篇更佳、短篇略平，這基本上也是東野作品系譜的主要特點之一。那麼僅在該系列的三本短篇集中進行比較，結果又如何呢？雖然不同的讀者會有不同的閱讀感受，但我想還是能夠發現本作《伽利略的苦惱》的優勢和魅力在何處的。作者為這本書安排的第一大驚喜是“配角女警”内海薰的初次登場（見《墜落》），沉迷于日劇《神探伽利略》的朋友至此方始在小說中與這位耿直而又聰慧的女性角色見面（由于中譯本的《聖女的救濟》出版在前，這樣的福音多少有所弱化吧）。
内海薰的加盟，不但打亂了天才偵探（湯川學）搭配“小白”刑警（草薙俊平）的傳統二元格局，也為作品在角色塑造、詭計設置、情節發展和細節處理等各個層面帶來了諸多變數。随着一個個案件的發生和解決，内海憑借着自己的女性直覺和果敢性格，以及善于在犯罪現場鎖定刑偵盲點的特殊能力，在作品中赢得了越來越重的戲份，她與湯川的關系也變得越來越不一般（不少破案要旨，後者已經懶得向她的上司——草薙傳授了，而情願與“不輸于老手”的菜鳥女警進行讨論），而草薙雖然與湯川的那份“默契”猶存，則日益淪落為跑腿、打圓場的龍套角色，令人不勝唏噓。
與“單純華麗的理科系詭計大全”的《偵探伽利略》相比，本作吸取了前作過于強調詭計部分的設計而疏于挖掘情節内容的深刻性這一經驗教訓，同時又發展了《預知夢》中那種心理層面、夢幻場景等非理系元素的應用，加上情節内容方面的着意經營，使得這本伽利略系列的第三短篇集更加出彩。比如《操縱》中友永幸正與湯川學之間真摯感人的師生情誼，以及前者對一直照顧自己生活的“勝似親生女兒”的新藤奈美惠的深厚疼愛，那一句“人心也是一種科學，而且極為深奧”實在振聾發聩，本篇有着直追《嫌疑犯X的獻身》般的内涵之美；
再如《密室》一章則是首次出現湯川和草薙兩人的舊識友人，也是首次沒有警方人員登場參與破案；亦如《指标》中關于超能力的描寫，還有貧困家庭的母女相濡以沫的情感刻繪；最後如《擾亂》一章竟然大膽安置了“惡魔之手”挑戰“天才偵探”的對決情節，而罪犯的殺人動機部分也又一次體現了作者的别具匠心，從而呼應了整本書關于“人心難測”的叩問、即便是天才般的教授偵探“伽利略”也會為之“苦惱”這一主題。
對于推理讀者來說，今年幾乎可以稱為“東野圭吾年”了，截至目前中文簡體譯本已由三家不同的出版社推出了8部之多，且本本熱賣。這些作品的切入點各不相同，但大都内容深刻，延續了作者的一貫風格，如以犯罪者家屬為視點探讨歧視現象的《信》、滿載人性陰暗面的《惡意》、诠釋殘酷的社會生存法則的《幻夜》和關注家庭倫理觀念、書寫男女愛恨心緒的《聖女的救濟》等。而東野獲得亂步獎的名作《放學後》、“醫學推理”三部作《分身》以及早期著名作品《回廊亭殺人事件》也有望于年底前出版上市，如此情形實在是令人始料未及，同時也充滿着期待。也許日系推理出版的井噴時刻，即将來臨！（《伽利略的苦惱》書評）
作者簡介
東野圭吾1958年2月4日生于大阪府大阪市生野區，日本著名作家。先後畢業于大阪市立小路小學校、大阪市立東生野中學校、大阪府立阪南高等學校、大阪府立大學（工學系電氣工程專業）。在大學就學期間曾任學校射箭部的隊長。畢業後作為日本電裝株式會社（DENSOCORPORATION，為世界著名汽車零部件生産廠家）的技術人員一邊工作，一邊創作推理小說。1985年以校園青春推理小說《放學後》（放課後）獲第31屆江戶川亂步獎正式出道。以27歲的年輕年齡獲得大獎，令其創作信心大增，遂毅然辭職奔赴東京，開始了自己的職業作家的道路。
1998年以《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎（長篇部門），并改編成同名電影，由廣末涼子和小林薰主演。1999年推出時序跨越十九年，細膩描寫主角與周遭人物的犯罪小說《白夜行》之後，風格越見圓熟，作品質地進入了全新的境界。2006年以《嫌疑犯X的獻身》（容疑者Xの獻身）橫掃日本推理小說三大排行榜——“這本推理小說了不起！”、“周刊文春推理小說BEST10”、“本格推理小說BEST10”，并同時拿下第6屆本格推理小說大獎（小說部門）和代表日本通俗小說最高榮譽的直木獎（第134屆），赢得了無上榮譽。
在此之前，曾以《秘密》、《白夜行》、描寫不見容于社會的戀情的《單戀》（片思い）、描寫受刑人與家屬和受害人家屬關系的《信》（手紙）、《幻夜》（《白夜行》的姊妹篇）五度入圍直木獎候補作，但最終都落選了。這次以《嫌疑犯X的獻身》獲獎，幫助他摘下了“最為直木獎所厭棄的男人”的帽子，一掃無邊晦氣而代之以燦燦金邊。其他重要作品還有《超·殺人事件》、《紅色手指》（赤い指）等。
作品風格廣泛而多變，但都不脫寫實範疇，這讓他的小說往往比别人的作品多了一分可信性。早期小說多半鎖定在精巧的謎團上，近期作品則關注到人的内心，緻力發掘人生活的無奈與希望。出身于理工科系的背景也讓他特别容易駕馭科技為主的題材，像是涉及腦科學的《宿命》，以及以湯川學為主角的“伽利略系列”（《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑犯X的獻身》、《聖女的救濟》和《伽利略的苦惱》）。
而對于社會問題持續的關注，也讓東野圭吾創作出試探日本升學教育問題的《湖邊兇殺案》，以及探讨犯罪被害人和加害人家族問題的《信》等書。自從《嫌疑犯X的獻身》獲得各種獎項之後，東野圭吾站上前人所未達的高峰，創作了日本推理文壇近年來難得一見的奇迹。
原文摘錄
命案現場是一棟公寓裡的一套兩室住房。起居室怎麼看都有十四晝以上，其餘西式房間感覺也都挺寬敞的。内海薰想起自己的房問，不禁心生感慨：盡管同為女性，可獨居生活還真是各有各的樣啊。話說回來，總覺得自己的房間太窄，或許多半是因為疏于打掃的緣故吧。她已經完全想不起來，最後一次開吸塵器是什麼時候的事了。
而眼前的這房間卻收拾得既幹淨又整潔。感覺頗為高級的沙發上放着兩個圓形座墊，電視機周圍和書架也理得整整齊齊。尤其是餐桌上空無一物這一點，對薰而言是無法想象的。
當然，地闆也一塵不染。通往陽台的玻璃門旁放着一台吸塵器，估計每天都會被用來打掃房間吧。唯一令人感覺不協調的，就是落在吸塵器旁的一口鍋，開着蓋，鍋蓋滾到電視機旁。
薰心想，或許當時正準備做飯吧。她想着便到廚房裡看了看：水槽旁邊放着一瓶橄榄油；瀝水盆裡擱着鋁碗、菜刀和小碟子之類；水槽邊的三角角落扔着西紅柿皮。
她打開冰箱門，首先看到的是一大盤奶酪拌西紅柿，盤子旁邊橫放着一瓶白葡萄酒。
薰心想，或許她當晚還準備和人共品葡萄酒吧。
這套住房的住戶名叫江島千夏，三十歲，在銀行上班。盡管從駕照上的照片來看，她給人溫柔娴靜的印象，但薰在瞪着照片看的時候，卻懷疑她屬于既強勢又精明的那一類。即便長了一張外眼角稍稍下垂的圓臉，也未必就一定是個大好人。
她回到了起居室，幾名刑警正在陽台上來回奔忙。薰決定等他們的行動告一段落之後，再展開自己的調查。她很清楚，并不是早一刻勘察現場，就能掌握到更多有用的線索，同時，她認為這種争先恐後的焦躁心理帶着一種大男孩般的不成熟感。
薰走近了放在牆邊的壁櫥。壁櫥邊放着個書報架，上面有幾本雜志。她看了一眼書報架之後，伸手拉開了壁櫥的抽屜。抽屜裡放着兩本相冊，她戴上手套小心翼翼地翻開了相冊。其中一本像是出席同事婚禮時拍下的照片，另一本裝的則是些參加酒會和公司聚會時拍的照片。幾乎所有的照片部是與女性合拍的，與男性的合照一張都沒有。
就在薰合上相冊放回原位，把抽屜關好的時候，前輩草薤俊平一臉興味索然地走了回來。
“怎麼樣？”她問道。
“不好說。”草薤說着咧了咧嘴，“我認為是一起單純的跳樓自殺，畢竟屋裡也沒留下什麼打鬥過的痕迹。”
“可大門當時并沒有上鎖啊？”
“這我知道。”
“我倒是覺得，如果是單獨待在家裡的話，應該是會鎖門的。”
