鬼影:泰國2004年阿南達·愛華靈鹹主演電影-中文百科頻道

劇情簡介

版本一

也許這一切，本來就是命中注定的……本和簡·肖，是一對新婚的年輕夫婦。本是一位職業的攝影師，被派往日本去做一項非常重要的拍攝工作，他尋思着想帶上簡，提前幾天抵達那裡，順道把蜜月也一起度了。所以說，本和簡是在一種非常興奮的情緒下抵達日本的，不僅僅是受到了異域風情的感染，同時也包括他們許諾共度一生的幸福相守。

在開車前往富士山腳下的小木屋的路上，本和簡在經過一條荒無人煙的道路時低頭研究地圖，因為分心而躲閃不及，撞倒了一個站在路中間的年輕日本女子，随即車又撞在了樹上，兩人都因為巨大的沖擊昏了過去……當本和簡恢複意識之後，卻驚訝地發現他們确信撞到的女孩不見了，沒留下一丁點痕迹，兩人随即迷惑了：是幻覺？還是女孩沒受傷，自行離開了？本和簡最初的興奮，因為這個意外，而蒙上了一層陰影。

回到東京，本開始專心于他的拍攝工作。就在這個時候，怪事也随之出現，在本拍攝的所有照片中，都出現了類似于底片曝光的大片白色斑點，如果你仔細分辨，會發現這些白斑都呈人的形狀，很像那個被他們的車撞倒的女子……因為罪惡感而備受折磨的簡堅信她和丈夫碰到了靈異事件，是那個女子來找他們複仇了。然而更讓簡百思不得其解的是，為什麼女孩在車禍後會神秘失蹤，然後卻執着地在照片中不停地現身？簡決定調查整件事，她知道這背後肯定隐藏着一個更加令她驚恐的真相。

版本二

年輕的自由攝影師Thun（AnandaEveringham）這日攜女友Jane（NatthaweeranuchThongmee）與大學同窗聚會完畢開車歸家，途中Jane将一名飄忽而至的女子撞倒在地。Jane欲下車查看女子傷勢，被Thun勸阻，兩人匆忙逃離肇事現場。Jane開始終日坐立不安，并指責Thun冷血，Thun隻叫她放寬心莫多慮。

Jane的擔心并非多餘，一連串怪事緊接将他們找上：Thun所拍的許多照片上多出一個模糊的女影、頸部莫名疼痛起來、那日聚會的同窗先後跳樓死去……兩人更在暗室多次突然陷入恐怖氛圍中。為了擺脫噩夢，Jane決定展開深入調查，與Thun有關的一個女子的悲慘經曆慢慢浮出水面。電影評價

幕後花絮

本片在當地上映了3星期内，沖破泰币一億票房，合共超過2000萬港元，除登上2004年最賣座泰國電影寶座外，也朝着打破泰國史上最賣座恐怖電影《鬼妻》保持約2800萬港元票房紀錄的目标進發。

雖然近年泰國電影逐漸在國際影壇擡頭，獲得各地影圈人士認同，但好萊塢電影壟斷泰國本土電影票房卻是不争事實，就以今年票房為例，截至9月底為止，好萊塢的制作有大約7成時間占據着票房冠軍位置，相反至今隻有8部泰國本土制作的電影能登上票房冠軍寶座，而《鬼影》就是其中1部，本片于9月9日在當地上映，4日票房已接近100萬美元(約780萬港元)，除輕易擊退同期的好萊塢大制作如《幸福終點站》(TheTerminal)及《怒火救援》(ManOnFire)。

本片創下票房佳績，可算是秉承了泰國觀衆偏愛恐怖片的傳統，由彭氏兄弟執導、港泰合作的02年經典鬼片《見鬼》叫好叫座，而《見鬼2》在今年3月上映時也瞬即成為泰國票房冠軍，即使如劉偉強執導的港産恐怖片《咒樂園》，在去年12月于泰國公映，亦連續兩周成為票房冠軍。

此外，本片與過去的同類作品包括99年的經典恐怖片《鬼妻》、去年的《BupphaRatree》及《GhostDelivery》(本片男主角亞萊特·愛華靈鹹主演)等有一個共同點，就是都以一隻女鬼作為故事的中心。

泰國導演班莊·比辛達拿剛1999年于泰國國立朱拉隆功大學電影系畢業，2000年他執導的首部短片《PlaeKao》，已獲曼谷一個短片比賽最佳電影及最佳劇本提名，兩年後他執導第二部短片《Colorblind》，更獲邀在多個國際電影節包括國際短片電影節及倫敦舉行的第十屆Raindance電影節等參展，并先後在第六屆泰國短片及電視節及法國裡昂舉行的第八屆亞洲電影及文化節中勇奪大獎。Banjong又曾在泰國著名雜志《Starpics》中撰寫影評，并為不少電視廣告擔任助理導演。

現年二十五歲的柏德潘2000年畢業于朗席大學傳播藝術學院電影及電視系，同年他個人編、導、攝的首部短片《LuangTa》在本土及世界各地均獲得高度評價，獲得法國克萊蒙費朗國際短片節、新加坡國際電影節及韓國釜山亞洲短片節參展，此片還令柏德潘在01年曼谷電影節榮獲最佳導演及最佳泰國短片兩獎。02年Parkpoom完成其第二部短片《IntheEyes》，并同樣獲邀參展多個電影節及取得不少獎項。

在本片扮演男主角攝影師Tun的泰國男演員亞萊特·愛華靈鹹，于1982年5月31日出生，樣貌俊朗的他深受泰國少女歡迎，現年22歲的亞萊特年紀輕輕便進身娛樂圈，他曾拍過電視劇《TheMiracleofLove》，并多次演出恐怖驚吓電影，包括曾在香港上映的《勾魂名單303》及去年11月在泰國公映的《GhostDelivery》。

飾演Tun女友Jane的女星娜特慧蘭·他美，于1979年10月22日出生，娜特慧蘭從影前曾擔任泰國電視頻道ChannelV的VJ，以及參演過去年上映的電影《TheWhistle》。

泰國電影在近幾年裡逐漸得到觀衆的認可，這主要是泰國電影專注于有效的商業運作的成功之處，在近幾年的國際電影節上，能夠憑借靈敏的觸覺和細膩的表達而被國際影評人接受的東南亞電影一般都來自日本，越南等地，而絕對沒有泰國電影的份。

泰國電影注重實效，而在電影類型中，最能以小搏大，出奇制勝的無非就是情色和恐怖，于是我們了解國内觀衆接受泰國電影也就從了《晚娘》和靈虎靈蛇之類的電影開始，雖然說這種方法并非一種長久之計，但它收到的效果在短時間内的确是又快又好。

幕後制作

本片由泰國新生代導演BanjongPisanthanakun與ParkpoomWongpoom合作完成，2000年BanjongPisanthanakun執導的首部短片《PlaeKao》獲得曼谷短片比賽最佳電影及最佳劇本提名，2002年他執導第二部短片《Colorblind》獲邀參加倫敦舉行的第10屆Raindance電影節，并先後在第6屆泰國短片及電視節和第8屆亞洲電影及文化節中獲獎。

ParkpoomWongpoom編、導、攝的首部短片《LuangTa》在2001年曼谷電影節榮獲最佳導演及最佳泰國短片。《鬼影》在泰國上映3星期内，票房已近一億成為當年最賣座的泰國電影。

【不吓人的恐怖片】

《鬼影》重拍自2004年的泰國同名恐怖電影，導演則是來自于日本的落合正幸，這是他的第一部英語作品……重拍的美國版《鬼影》講述了一個充滿了邏輯和精神方面的自由想象的鬼故事，一部非常典型的恐怖片，強調的不是“見鬼”，而是“心中有鬼”，是電影市場中最常見、最主流、最現代化的一種講故事手段，所以觀衆本來就不應該對它是否會傳達某種有深度的情感或充滿智慧的價值，抱任何希望。

這種跨國、跨文化的重拍片，基本上隻能算是一種脆弱、淺薄、沒有價值的吸金磁鐵，最最缺乏的，就是電影方面的規範和準則，使得這部影片中講述的故事在換了背景和文化之後，從頭到尾都變得沉悶異常，而且劇情的設定更是弱智加惡心，完全沒把觀衆的IQ當回事。

如此看來，好萊塢仍然對亞洲制作的恐怖電影有着一種變态的迷戀，而這部來自泰國的《鬼影》，自然就成了最新的犧牲品。不過現在倒是可以通過結果進行判斷了，這部影片仍然隻是風過無痕的一個季節性産物而已，不會在人們心中留下任何記憶，至于對日本的恐怖大師落合正幸來說，他的這部英語處女作，并沒有讓他如願地将他那有感染力的制造恐怖的手段，順利帶進西方世界。

即使落合正幸一直在嘗試運用一種模糊失真、陰暗的拍攝方法制造出百戰不殆的恐怖氣氛，可惜卻産生了完全相反的效果，反而讓觀衆很難看到畫面裡到底在發生些什麼，造成了一種視覺上的疲憊感，甚至就連幾個在大白天拍攝的畫面，都給觀衆留下了同樣的印象。

衆所周知，如果一部影片引起了大家的反感，最先受到譴責的，既不是編劇，也不是制片人，導演自然是首當其沖，然後才會歸罪給演員……美國版本的《鬼影》惟一還沒有“失貞”的地方，就在落合正幸非常識趣地給影片選擇了短短85分鐘的片長，然後将它的主要受衆群體，定位在了非常年輕、對泰國電影沒有絲毫了解的觀衆中--20世紀福克斯也就指着這類影片為公司賺點“快錢”，并不真的想獲得什麼好評。

也許是怕會流失掉一部分青少年觀衆，也許是來自于發行公司20世紀福克斯的制片人的市場壓力，總之落合正幸極為小心翼翼地拿捏着尺度，努力地不讓《鬼影》跳脫出PG-13的範疇，可是他選擇的手段，卻又都是一些非常有美國風格的恐怖電影的缺點，比如說廉價的邏輯思維、一眼就能看穿的小把戲、出其不意的驚吓場面和非常低劣的CGI電腦特效--尤其是當簡開始想象車禍中的女孩以一種超現實主義的方式盯着自己看的時候，粗糙的程度尤為明顯。

至于幽靈女孩的形象問題，更是千篇一律到令人歎息的地步，沒有任何驚喜可言：過分蒼白的臉、過分油黑的頭發、像鬼魂一樣的動作行為。

照片算得上是這部影片中簡單樸素、卻也是最主要的視覺“障眼法”，可是讓人沒辦法理解的是，為什麼要選擇那種非常粗糙的照片過來充數，這種做法隻會顯示出特效部門過分可笑的數碼技術，因為那樣的照片，就連攝影初學者都可以用傻瓜相機拍攝出來，一點都沒看出主角本竟然是專業的攝影師出身……至于影片的畫面和聲效都還算勉強過關，可是這些都是“硬件”，你是沒辦法從中找出任何創造力、靈魂，甚至是想法的。

【漸行漸遠的亞洲風】

能夠看得出來，重拍後的《鬼影》一直在努力地嘗試着利用一種超現實主義素材--“幽靈照片”講述一個恐怖故事。回溯到19世紀60年代，對于照片留“影”這種讓人百思不得其解的現象，就一直是衆說紛纭的，衍生出來的不僅僅是惱人的争論，還有人以此進行欺騙行為……即使是現在，仍然有人堅信着，如果這個世界真的能夠捕捉到幽靈現象，那麼相機絕對有可能成為其中的一個工具。就在不久前，美國大都會博物館還專門舉辦了一個和“幽靈照片”有關的展覽。

将“幽靈照片”這樣一個概念結合進影片所遵循的另一個主要元素“預感”之中，就變成了《鬼影》--在其背後運作的制片人，則是美國版《咒怨》和《美版午夜兇鈴》的原班幕後制作班底。不幸的是，從影片的第一個場景開始，編劇盧克·道森(LukeDawson)那例行公事的叙事方法和過分簡單化的人物描述，就與導演落合正幸敏銳的情感澆築和傾向愛好背道而馳着，甚至在互相牽扯、互相制約，舉個最簡單的例子：本為什麼在親自經曆了幽靈事件之後，仍然執意地拒絕相信他妻子的話，這一點就一直沒有交待清楚。