馬志明

演藝經曆

1945年農曆7月14日，馬志明出生。自幼受家庭影響，喜愛相聲和戲曲。1957年，考入天津戲校，學武花臉。

1958年，身為政協委員、天津廣播電台說唱團副團長的馬三立因為相聲《買猴》被打成右派，13歲的馬志明也因此受到牽連。1961年，進入天津曲藝團，正式說相聲。1962年夏，馬志明正式從天津戲校退學，到常州投奔兩位師哥，跟人搭班說相聲。

1963年9月，馬志明接到天津市曲藝團的通知，回團參加面試。不久後正式入團，開始正式參加業務演出。1965年年初，馬志明與父親馬三立一起被打為“現行反革命”，不能登台。

1966年，文革開始，馬志明與父親都被關進牛棚，随後被下放到天津南郊農村。1977年，馬志明和父親馬三立回到了天津曲藝團，馬志明幹了兩年後勤：套爐子、賣廢品、搞衛生、洗衣服、幫食堂剝蔥扒蒜等都幹過。1980年，曲藝團業務大好，全團演員都上，馬志明也在這個時候重返了舞台。

1986年，參加第一屆相聲演員大賽，馬志明表演的是相聲《五味俱全》。4月13日，由侯寶林代收為師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉為師。同年，馬志明與堂兄馬敬伯、父親馬三立三人舉行馬氏相聲專場。同年，參加全國部分省市相聲邀請賽，獲優秀表演獎。

1987年，馬志明和黃族民開始搭夥說相聲。同年，參加全國藝術節第五屆津門曲荟演出，其表演的相聲《我是患者》獲優秀表演獎，《派出所見聞》獲優秀作品特别獎。

1988年7月，央視在大連舉辦第二屆全國專業相聲大連星海杯電視邀請賽。複賽第二場，馬志明以9.41分獲逗哏第一名。最終決賽，馬志明獲得了捧哏三等獎，他的作品《糾紛》則獲得了創作三等獎。1989年，在父親馬三立的提議下，馬志明收于克志、盧福來為徒。

1992年6月，舉辦了“馬志明曲藝專場”，并由天津電視台播出。1997年，馬志明收黃族民為徒。

2002年，馬志明參與天津衛視德雲社相聲春晚錄制，與黃族民表演相聲《論拳》。2005年，馬志明從天津曲藝團退休。

2007年2月，出版了相聲選集《笑匠雜笈》。12月2日，舉辦了“藝海神遊五十載——馬志明從藝50周年經典傳統相聲月”系列演出，演出共6場，馬志明表演了幾乎全部自己的傳統代表節目并于2009年制作出版了光盤。

2008年1月23日，做客電視談話性節目《魯豫有約》，接受魯豫專訪。2月，馬志明參加紀念馬三立誕辰95周年、孟小冬誕辰100周年活動的首場演出，馬志明和老搭檔黃族民表演了馬氏傳統相聲《對春聯》。同年，與張惠妹在天津水滴演唱會上合作表演天津快闆。

2010年，馬志明創作、表演的相聲《糾紛》獲得第七屆中國“金唱片獎”。2011年1月1日，馬志明與其兒子馬六甲做客天津衛視，表演了由馬六甲創作的相聲段子《足球明星》。

2012年，馬志明首次出演電影，在4月23日上映的電影《匹夫》中飾演黑幫老大薛豹子。8月24日，“老骥新駒”馬氏相聲專場在天津大禮堂舉行，馬志明和兒子馬六甲同台演出，這是馬氏相聲的第二次專場。

2013年9月25日，接受甘肅省金昌市永昌縣政府聘任為文化發展顧問。2014年8月30日，馬志明參加“中國相聲群英會”。2017年10月3日，天津衛視《群英會》推出“馬志明從藝60周年特别節目”。

2018年5月，被評定為第五批國家級非物質文化遺産代表性項目代表性傳承人。6月1日夜，馬志明與楊少華等人共同參加了天津衛視《笑禮相迎》第二期節目。

2021年1月23日，馬志明參與天津衛視德雲社相聲春晚錄制并與郭德綱合作了一段太平歌詞《鹬蚌相争》。

2022年1月30日，馬志明參加《2022天津衛視相聲春晚》，并與王惠合作帶來京韻大鼓《太虛幻境》片段。

個人生活

家人

馬志明的爺爺馬德祿是“相聲八德”之一。父親是相聲演員馬三立。

1979年，由郝德寶介紹，馬志明與張秀琴相識，8個月後兩個人結婚。1981年，兒子馬六甲出生，馬六甲從小學相聲，大學畢業後，在一家消防研究所做了一名普通的檢測員。

搭檔

馬志明先後主要有三任搭檔，分别是楊少華、謝天順和黃族民。其中黃族民與馬志明搭檔時間最長。

弟子

馬志明主要有三位弟子，分别是盧福來、于克志、黃族民。

主要作品

相聲作品

曲藝作品

參演電影

獲獎記錄

藝術特色

“本真”的真實和真理性是相聲和一切喜劇藝術的生命。喜劇所謂誇張或變形、荒誕或廓大都旨在顯示和強調對象和主體的本真性質。馬志明深知先輩越誇張越可樂、越可樂越真實的妙谛，總是追索真實的神形兼備、生動性和概括性。《糾紛》是馬志明的成名和代表作，顯示了他比前輩更具理性的深刻思辨和更富意味的生活洞察。而采取的則仍是不留形迹“馬派”娓娓道來的白描和冷隽客觀評叙。

本真和自然緊密相連，真理性需要邏輯性求證，過程必須水到渠成，自然而然、自自然然。馬志明的一切規整和創新——無論是文本還是表演，都旨在顯示本然中的自由和靈動。它不是滑膩無礙的順勢傾注，而是一波三折的起伏跌宕。唯其如此才能深蓄簡出舉重若輕體現相聲“以說為主”的滋味。《糾紛》中的派出所小屋雖是并無懲罰意味的現場，卻是王德成和丁文元情緒格鬥和心靈自省的“戰場”，從兩張條凳的對峙到移坐一張的并肩，是過程也是象征，而最後在警察前自稱“盟兄弟”的稱謂，既是點題生輝的詩眼也是性格升騰的自嘲，更是由一個極端走向另一極端世俗劣性的再次寫照。而這一切并無硝煙的沖突，隻是邏輯鍊條環套和自動的結果，作者隻是信手拈來而已。

馬志明對文本的歸置和創意都無非為舞台表演的得心應手。他的舞台風範既是傳統與當代的結合，又是半真半假的“角色化”與真知灼見的評叙者的結合，有“馬氏”之影痕但更是他“自己”——既具其父的“濃後之淡”和“大巧之樸”，又有他個人獨具的深刻和簡練、灑脫和勁健。而他的喜劇情趣則始終傳承馬氏追求稚拙厭棄纖巧，追求自然從來不施小技小惠的門風。諸如《糾紛》的戲劇性逆轉以及“包袱底”：“這不是吃飽了撐的嗎！”均是平和安然實話實說，并不咬住不放拖泥帶水。

人物評價

馬志明是相聲行中的百科全書。（相聲演員馬季評）

馬志明先生對相聲藝術孜孜以求，幾近苛刻，故能絕于喧嚣浮躁的環境，而神遊于淡泊的藝海。他頻出精品，承襲并發展了特有的馬氏韻味，使觀衆回味隽永，屢聽不膩。（搜狐娛樂評）

馬志明長于傳統相聲，但他的觀念從不落伍于時代。《糾紛》之外，《看不慣》中的歪唱《纖夫的愛》，《夜來麻将聲》中的市井人語，都是為觀衆津津樂道的。（搜狐娛樂評）