人物經曆
1988年畢業于武漢大學英文系，1991年武漢大學新聞系碩士研究生畢業。曆任新華社對外部中央新聞室記者，美國東西方交流中心訪問學者，新華社對外部政文室主編、國内室副主任。主任記者。2020年11月，擔任第二屆藍星球科幻電影周評委。
主要作品
中短篇：
合集《宇宙墓碑》《2066年之西行漫記》《看的恐懼》《獨唱者》《再生磚》等。
雜草、宇宙墓碑、有客自南方來、尋龍記、星河的生日、我的祖國不做夢、天涯共此時、逃出憂山、收音機時代、閃光·閹割、沙漠霹靂：美國敗于伊拉克、三峽之旅、熱乎乎的方程式或熱乎乎的平衡、青春的跌宕、末班地鐵、美女狩獵指南、流星、靈隐寺的雨、兩隻小鳥、離都與坎城的故事或英雄的新新新人類之末、冷戰與信使、看的恐懼、進化的腥膻、嗨，不過是電影、鬼扯、電話之旅、春到梁山、赤色幻覺、長城、燦爛文化、不要讓老婆的幽靈在互聯網上找到你、本影錐下的初潮、艾滋病，一種能夠通過空氣傳播的疾病、符号世界、柔術、台灣漂移、回到過去、無名鍊接、劫、江湖、非典幸存者聯誼會、地鐵驚變、乘客與創造者、沒有答案的航程、天道、天堂裡沒有地下鐵、一九三八年上海記憶、脫母運動、暗室、綠岸山莊。
已出版著作（含合著）：
2066年之西行漫記、讓我們一起尋找外星人、紅色海洋、Yes，克林頓No，航空母艦、人造人：克隆術改變世界、妖魔化中國的背後、網造人、在未來世界的日子裡、鬼的現場調查、宇宙墓碑（作品集）、想象力宣言二零零六年之西行漠古船輝煌瞬間、地鐵、高鐵、軌道、醫院、驅魔。
創作特點
韓松的作品帶有鮮明的後現代主義文本特征，但與後現代文學最根本的消解理想、消解意義的特點不同，韓松從不拒絕意義，隻是将意義進行了不同于傳統的處理。他以卡夫卡式的陰暗絕望，夢魇般的非理性風格，噩夢的氛圍，冷漠的語調，建構出一個極為獨特的深邃而豐富的虛構時空作為人類曆史文化心理的觀照，對人類曆史文化深層結構中那些觸及的黑暗面——積澱了無數年月的野蠻、殘酷、愚昧、污垢、靈魂的撕裂和異變——進行了極為冷峻的展示。“最好的科幻小說總是多多少少會将矛頭對準那些妨礙人性發展的權力體系，對準戰争的罪惡，以及異化人民的市場及官僚體系。……科幻小說因此是一種寓言式的鏡子。”在這個陰暗、可怕、令人作嘔的文本世界中，韓松放棄政治、科學、文化的烏托邦，對現實和傳統進行批判、颠覆，同時進行着對生存的反諷性調侃——枯竭、腐朽、沉重、滞緩、壓抑的日常生活，價值迷惘、信仰危機、意義缺失，沒有愛情、放逐理想、消解詩意，沒有純淨和美好，沒有一絲光亮的所在，充滿了讓人窒息的絕望感——韓松以銳利的眼光透視生活的荒雜，通過形象和卓越的表現創造出來的第二現實，它比真實的現實即第一現實更有感染力和震撼力，更真實、更深刻、更有反諷意味，正如鄭文光所提倡的那樣——“将顯示生活中的素材在科學和邏輯的主導下誇張、變形，将現實世界變成虛化的世界，其最終結果可以将主題深化。”
獲獎記錄
《宇宙墓碑》—1991年首屆世界華人科幻藝術獎科幻小說首獎；
《天道》—第二屆（1988-1989年度）銀河獎優秀作品獎；
《沒有答案的航程》—1995年度第七屆銀河獎二等獎；
《深淵：十萬年後我們的真實生活》—2000年度第十二屆銀河獎三等獎
《天下之水》—2002年度第十四屆銀河獎讀者提名獎
《天堂裡沒有地下鐵》—2005年度第十七屆銀河獎讀者提名獎
《綠岸山莊》—2009年度第二十一屆銀河獎讀者提名獎
《老年時代》—2013年度第二十五屆銀河獎最佳短篇小說獎
《暗室》—2009年度首屆中文幻想星空獎最佳短篇小說獎
韓松—第八屆全球華語科幻星雲獎最佳科幻/奇幻作家獎（與劉慈欣并列）；
《再生磚》—第二屆全球華語科幻星雲獎最佳短篇科幻小說獎；
韓松—第二屆全球華語科幻星雲獎最佳科幻作家提名
《高鐵》—第四屆全球華語科幻星雲獎最佳長篇科幻小說獎銀獎；
《地鐵》—第十屆“華語文學傳媒大獎”年度小說家提名；
《驅魔》—第八屆全球華語科幻星雲獎最佳長篇科幻小說獎金獎；
《驅魔》—第八屆全球華語科幻星雲獎最佳科幻電影創意金獎；
《驅魔》—2017深圳讀書月“年度十大好書”；
《驅魔》—2018年5月首屆中國科幻讀者選擇獎（即“引力獎”）最佳長篇小說獎；
《十環，或二零三八年，北京四十二分鐘》—2018年5月中國科幻讀者選擇獎（即“引力獎”）最佳短篇小說獎。
韓松的科幻文學創作起源于大學時代。韓松的早期代表作，是獲得了台灣《幻象》雜志主辦的“全球華人科幻小說征文”大獎的《宇宙墓碑》。接下來，他的小說還獲得了包括《科幻世界》“銀河獎”等多種科幻獎項。他的作品别具一格，在讀者中産生了廣泛的影響。包括鄭文光、金濤、劉慈欣、姜雲生在内的許多中國著名科幻作家都曾表示，韓松在中國科幻文學中具有不可取代的特殊地位。美國《新聞周刊》、科幻評論刊物《軌迹》、英國科幻研究刊物《基地》等，都曾有文章談論過韓松科幻文學的成就，并給予過高度評價。
思考和寫作是韓松的最大樂趣。他的創作不局限在新聞報道和科幻小說。比如，他也創作過非常獨特的詩歌、雜文和無法歸類的其他小說。1999年出版的《想象力宣言》，仍然是中國科幻文學領域最富于批判力的理論著作。《鬼的現場調查》則是集生動曲折的考察記述、引人入勝的文史考證和瑰麗的科學幻想于一體的報告文學。類似的報告文學作品還有展現克隆技術進展的《人造人》等。參與撰寫的政論著作《妖魔化中國的背後》風靡一時，“妖魔化”一詞成為公共詞彙。
像許多文學大家一樣，韓松從來不在乎作品的發表與否，更不注重個人名望。每日的寫作本身，就是他的享受之源。也正是這種對創作的執着和熱情，成就了他對科幻文學範式的多次超越。而《紅色海洋》則是這種文學超越的最新嘗試。
2018年5月31日，第二屆京東文學獎頒獎典禮在京舉行，韓松的《驅魔》獲年度科幻圖書獎。
2019年10月26日下午，首屆中國科幻電影“原石獎”評比中，韓松的《逃出憂山》獲小說類原石獎。
人物評價
我寫的是二維科幻，韓松寫的卻是三維科幻。如果說中國科幻是一個金字塔，二維科幻是下面的塔基，而三維科幻則是塔尖。
——劉慈欣
華文世界反烏托邦的新長征
技術時代的聊齋志異，電子囚籠中的卡夫卡
我們每日乘坐的地鐵，有你從未知曉的真實
内附《地鐵事故應急指南》
韓松以難能可貴的認真和執着堅持寫作了幾十年，他的小說詭異而華麗，深沉而熱烈，實在别具一格，為文學開辟了新的道路。
——阿來作家
《地鐵》散發出一股技術時代的妖風，它像一個新鮮、生猛而痛苦的幽靈。
