劇情介紹
宋徽宗年間，沂水縣黑幫跋扈，殃及百姓。縣衙張大人明哲保身，與虎聯幫簽訂酉時協議，達成互不幹涉的共識。一心要鏟除虎聯幫的沂水縣都頭聶堅，不願妥協，卻被告知，三日内被調離青州。州裡派下李雲前往沂水，接替聶堅都頭一職，鏟除虎聯幫。虎聯幫頭目楊七決定和李雲重新簽訂協議，軟硬兼施，卻遭李雲拒絕。聶堅為保護李雲，故意隐瞞虎聯幫的罪行。李雲早有所準備，早已派入虎聯幫作探子的朱富深夜報信，虎聯幫之所以肆無忌憚，是因為衙門有内鬼。李雲布下騙局，卻隻找出了替死鬼，真正的幕後指使仍在衙門内潛伏。李雲無奈，隻好一邊暗中監視可疑人物，一邊帶人瓦解虎聯幫。
行動中，李雲緝拿楊浦，楊來挾持捕快徐猛逃脫。與此同時，聶堅也在暗中除掉楊七，卻被楊七派來的殺手李鬼所傷，聶堅被李雲所救，死裡逃生。李鬼逃脫，手下李四也遇害身亡，聶堅深怕自己身份暴露，試圖牽引李雲和楊七火拼，原來他就是勾結虎聯幫的神秘人。一番抓捕之後，楊七下落不明，為引出楊七，聶堅假意成為誘餌，被楊浦挾持闖入虎聯幫，向楊七坦白自己的身份和苦衷，同時透露給楊七除掉李雲的方案。李雲帶領衆人，直搗虎聯幫，半路遭遇伏擊，李雲孤身殺敵。
聶堅的計劃有變，為保全自己，唯有殺掉潛逃的楊七。一切看似結束的同時，李雲的連環計開始上演，他深知楊七的背後必有陰謀，必須找出幕後之人，以除後患。但是李雲苦于沒有證據，隻好讓李逵假扮李鬼，與李逵合謀引誘聶堅的真面目。明白一切真相之後，李雲和李逵絕地反擊，在朱富的幫助下，殺出重圍，張大人被聶堅所殺，嫁禍李雲，無法逃脫的聶堅則用自己的死，讓李雲背負了勾結梁山謀殺朝廷命官的罪名。至此，李雲已然無法為自己洗脫罪名，被迫讓李逵捆綁押上了梁山。
演職員表
演員表
職員表
導演:劉信義
編劇:李海洋
幕後花絮
電影《青眼虎李雲》作為大型高清系列電視電影《水浒人物譜》中的一部，在創作過程中既要考慮到藝術元素同時也兼顧了商業元素，那麼它如何以獨特的魅力吸引觀衆呢？
下面重點從幾方面闡述電影的制作過程。
一、關于影片中人物的塑造看完劇本，我認為如何塑造李雲這個形象是這部電影區别于其它《水浒人物譜》系列電影的關鍵所在。李雲外貌和服裝較于其它水浒人物相對有特色。為人心地善良、正直，聰明。為了體現李雲的這些特點，我仔細的研究了劇本，對劇本中一些場景的細緻做了必要的處理，一些起、承、轉、合的情節段落，也都做了别緻的設計。
二、關于造型和道具置景面闊眉濃須鬓赤，雙睛碧綠似番人，是李雲最真實的塑造。置景道具方面也是本着這個原則制作，劇組的人物兵器的設計都是參考過曆史同時期兵器調研的，為了出彩，又在可以發揮設計的地方做了特殊的設計。場景上來講，本劇是在我們打造的水浒影視基地拍攝的，水浒影視基地裡的建築都是按照水浒原著中的介紹，真實再現建造出來的。
三、關于化妝：人物性格各異，面貌自然各異，能不能在須眉發式上多做文章，特别是劇中梁山好漢的造型，頭發、胡須的設計都是獨具匠心的設計。關于服裝：服裝設計的價值是穿在人物身上以後才能顯示出來，畫的好看不足為憑，要穿上好看，要像人物自己的衣服，不是戲裝誰都可以穿，要顯示出人物的個性、愛好、地位、品質。關于質感真實在于服裝是非常重要的，服裝的質地往往決定人物的氣質。這裡講的質，是在光線的照射下，人物行動中所表現出來的“質“。服裝一定要協調與适應。服裝的制作水平，也是我要求的标準之一，經得住鏡頭的特寫與否，這全看制作的水準，要有幾件經得住細拍、特寫的服裝。
關于道具：我一向是很注重這一點的，一部作品能從道具看出文化性和曆史性，不論陳設道具還是手持道具都是從劇情出發，從人物個性出發，不要堆砌，一件好道具，給人不能忘懷的印象，一件真實而有感染力的道具往往比得上一個場面的作用，銅、鐵、石頭、木，質感要明确。
四、關于表演表演是本劇最為在意的環節，演員的表演有一個基本的出發點，這就是真實、自然、流暢。我對演員表演要求很嚴格，要求高，表演要求用很認真、很嚴肅的方式去诠釋那些細膩的心理感受。對于一個微小的表演狀态的不到位我都會精益求精的要求再拍多遍，直到滿意為止。
五、影像處理如何展示一個人物、一場場戲，必須使用大量運動鏡頭與活躍的場面調度，才能把人物内心節奏和事件表現的自然流暢。被表現的情節不斷變動、視點也将随着不斷變化。情節在進行中、人物的身份也在演變中，鏡頭就對着“戲”的不斷深入發展而跟蹤式的表現下去，往返、更叠、變化、此起彼伏，構成了旋風式的節奏。“停頓”的處理也非常關鍵。這種停頓是非常重要與寶貴的，一定是有特殊價值的，是鏡頭中的标點符号，将标志着這一段鏡語的終結：句号、驚歎号、冒号、删節号……。
場面調度的産生必須是以情節的變化為依據，一切的調度手段都是用于情節的渲染、抒發，鏡頭的運動與場面調度互為因果，形成一個表現的段落。我們要達到全方位運動，推、拉、搖、移、升、降在拍攝中充分發揮，光的運用，爆光一定要足，要讓觀衆看的清晰，人物衣服要亮，人物表情，行為動作要誇張，用色光要慎重，要用也隻是在全景的總氣氛上用，近、中景千萬不要用，因為全劇的中景、近景70%将在運動中完成。
拍攝中主體轉換的運用，尤其是運動中的主客體鏡頭的設計，如何從客體轉變成主體，而如何又有機地從主體轉變成客體，這不僅僅靠剪接而是靠攝像照明的合作設計制造出來的，所有的鏡頭處理都是強調人和人之間的關系。
