個人介紹
導演是個充滿魅力的職業，隻要你體力充沛，情感豐富，一直保有孩童般的純真和旺盛的創作激情，你就可以一直做到老，并因此擁有比普通人多出幾輩子的人生體驗。感謝上蒼的恩賜，讓陳雙印能夠從事這份摯愛的事業，陳雙印将為此付出自己所有的努力和真誠！——摘自陳雙印微博
學生時代，陳雙印不是一個傳統意義上的品學兼優的好學生，甚至連高中都沒有正常考取。陳雙印喜愛繪畫，經常在學校或全區的美術比賽中獲得一等獎。學校校報由陳雙印編排由陳雙印刻鋼闆，每逢聯歡會、晚會，陳雙印更是最活躍份子。陳雙印喜歡看電影，為了看電影，逃學成了家常便飯。
陳雙印混進電影院，躲在大銀幕後，觀衆看的是正面，陳雙印看的是反面，當陳雙印頭暈腦脹卻心滿意足地回到家，等待陳雙印的是父母的一頓暴打，因為藏在家門口的書包被發現了。《紅燈記》、《沙家浜》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《向陽院的故事》、《狼牙山五壯士》這些電影陳雙印一看就是十幾遍，至今如數家珍 。
1985年陳雙印打着去學家電維修的幌子，一路南下到了廣州，整天在珠江電影制片廠轉悠，找機會想看人家怎麼拍電影，琢磨着自己怎麼能拍上電影。身上的錢眼看就要花光，回家不可行，拍電影不可能。為了解決生計，陳雙印給所住的海軍辦事處招待所畫街頭廣告牌，畫“迎客松”，不僅換來了吃住免單的待遇，還遇見了人生中第一個貴人，熱心的胖所長老齊。在陳雙印的幫助下，陳雙印成為廣州美術學院的一名自費生。
而學着美術的陳雙印，内心卻延續着陳雙印的電影夢。幾個月後，陳雙印來到北京，進電影學院，去廣播學院，卻都以不夠報考條件而被拒之門外。此時，臨近春節，回家？還是留下？最終，陳雙印決定留在北京，因為回家了父母就不會再讓陳雙印出來。陳雙印住進一小賓館，把自己的手表、衣服送給賓館門口賣包子的老大娘，每天換兩頓包子，老大娘也絕對夠意思，一連讓陳雙印吃了兩個月的包子，至今提到包子陳雙印還反胃。
當熬過了1986年那個難忘的春節，陳雙印迎來了春天，為了實現自己的電影夢想，為了留在北京，陳雙印考入解放軍藝術學院音樂系“青海班”，因為陳雙印知道，“一個人的成長，環境很重要”。
孟玲老師是一位和藹可親的聲樂藝術教育家。她幫陳雙印安排吃住，并在自己家裡開小竈做專門輔導。孟玲老師的關心指導，讓陳雙印第一次有了穿上軍裝，站在舞台上放聲高歌的願望。但此時電影再一次與陳雙印不期而遇：那是著名導演田壯壯在軍藝大院裡拍電影的現場，陳雙印擠進圍觀的人群，第一次看到了電影攝影機，看到了拿着話筒的導演，看到了在攝影機面前表演的演員。陳雙印的電影夢想再次被點燃。
陳雙印跑到戲劇系看小品排練，在文學系跟著名作家劉恒志學文學創作，在這裡認識了濟南軍區前衛話劇團的導演尹大為。當時尹大為來京籌備電影《偵察連突擊隊》。陳雙印整天跟着尹大為東奔西走，見演員、談創作、定計劃，耳濡目染，陳雙印第一次感受到了影視創作的快樂，也從内心再次堅定了自己未來的電影夢想。
1989年，陳雙印受聘出任北京電影學院音像出版社社會新聞部主任，1990年，擔任中國青少年電視藝術中心少年兒童藝術社社長。陳雙印從一個連攝像機開關不知道在哪兒的追夢人，逐漸成長為一名能用鏡頭記錄真實的創作者。一路走來，陳雙印執着着、堅持着、追求着，陳雙印是成功的更是幸運的，因為有這樣一個時代。
從1991年到1996年5年間，陳雙印在紀錄片創作上收獲頗豐，獨立制片、編導，拍攝完成《希望與危機》、《震動的脈搏》、《人間有愛》、《愛在中華》等多部大型電視系列片、紀錄片，以及《騰飛的雄亞》《古味今香王緻和》《歡樂麥當勞》等大量企業形象宣傳片、廣告片的創意制作，為以後電影創作奠定了基礎。
2007年，陳雙印創作完成30集電視劇本《回家》，後改成電影劇本《讓愛回家》，這是一部反映女子監獄題材的作品。由此，陳雙印開始電影《讓愛回家》的漫長創作之路。
創作曆程
2008年陳雙印創作完成了長篇電視劇本《回家》，後改為電影劇本《讓愛回家》。
2009年，電影《讓愛回家》在北京開拍。朱茵、唐嫣、孟廣美、鄭佩佩、王姬、楊青、董立凡、楊婷婷等演員參演該片。
2010年電影《讓愛回家》再次開拍。斯琴高娃、葉童、邬君梅、王學兵、袁姗姗、金銘、王曉等衆多演員參加拍攝。
2012年電影《讓愛回家》第三次拍攝，并改名《愛.回家》，霍泥芳、安宇、馮軍、郭程程、雅雯、 嚴影、佴文等演員參加拍攝。
一部電影作品，為何三次拍攝，從膠片到數字，從明星到新秀，這部影片到底經曆了什麼？為什麼要選擇這樣一部作品？
陳雙印說：“陳雙印出道比較晚，快40歲了，想拍電影了，結果自己想拍的題材都被别人拍了，自己沒有什麼可 選。”當然，這是一句笑話，談到《讓愛回家》創作初衷，陳雙印說：陳雙印在拍《愛在中華》時，有幸采訪了一位司法系統的先進模範人物，她20歲做警察，一直到50歲沒有在家過過一個年，因為春節都要跟犯人在一起。當她是小隊長的時候，值班回不了家，當了中隊長更回不了家，到了大隊長肩負的責任就更大了。
她身體有了病，咳嗽，吐血，在勞動現場，她怕别人看到陳雙印吐血，就用腳把血擦了。當她擡起頭時，被眼前的情景驚呆了，幾十名女犯全部跪在她面前，說你不用管陳雙印們，你去休息，去看病，陳雙印們誰也不會跑。這個事讓陳雙印很受觸動，裡面有深刻的東西。陳雙印突然有了把陳雙印拍成電視劇的想法。後來去了一些監獄，采訪了一些警察和囚犯，也由此誕生了這部《愛·回家》中那些血肉豐滿的人物。
葉小彬這個主人公是有原型的，她叫楊春燕。她的犯罪就是把陳雙印爸爸的情人撞殘廢了。這個小孩學習非常好，家庭環境優越，在學校同學很羨慕她的家庭。但是她有一個同學的媽媽跳樓自殺了，因為她發現老公在外面有了外遇，她接受不了這個事實。這件事對楊春燕的刺激非常大。
結果有一次她恰恰發現她爸有了情人，她怕陳雙印媽知道，怕離婚這種事降臨到自己家裡，她要阻止她爸跟這個情人交往。她用她爸的手機，以她爸的名義，給情人發了一個約會短信，然後開着她爸的車直奔約會的地點，把她爸的情人撞成了殘廢。這麼一個優秀的學生，她的出發點和目的是為了保護自己的家庭，她憎恨第三者也好，小三也好，她是維護家庭的利益，這個事情具有社會普遍性，這個人物是典型人物。
季素梅也有原型人物，她叫何麗芬。從小身體不好，會做衣服。後來嫁給了一個男人，心裡一直想好好過日子，對生活沒有太高的要求。但她嫁給的這個男人除了喝酒就是賭博，喝多了回來就打她，賭輸了就管她要錢，大冬天的把她綁在門外。她不是沒有想到過離婚，也好幾次跑回自己的娘家，又覺得跑回來太丢人，她忍氣吞聲。最後忍無可忍，用斧頭将自己的男人給劈了。何麗芬是家庭暴力的受害者，但是她沒有用法律來保護自己，從受害者變成了一個害人者。
小啞巴白小毛的原型，五歲的時候随父母從新疆來到城市玩兒，結果與父母走失，她的父母變賣家産，辭掉工作，回到這個城市打工、租房子就是為了找到女兒，結果找了整整十八年。在找女兒的過程當中，認識一個監獄女警察，就把小毛的一張照片給了她，這個警察就是電影中劉衛華。
劉衛華一直幫她們，經常打聽這個小女孩的消息。有一天，獄政科的同事找到了劉衛華，給她看了一張照片，這個照片恰恰是白小毛丢失時候的照片，隻不過身邊又多了另外一個女人。這個女人當初收留了白小毛，把她培養成了小偷，最終讓小毛走進了監獄。
這個女人被抓後，警察從她物品中發現了這張照片。這讓劉衛華很震驚，她沒想到，這對夫婦苦苦尋找十多年的女兒，竟然是在自己手下改造的犯人。她不能把這件事情告訴這對夫婦，白小毛很快刑滿釋放，劉衛華把她送出監獄，讓她去找失散多年的父母，但結果在公交車上，白小毛抓小偷被捅死了。寫白小毛這個人物就是寫人性的東西，善良的東西。
還有劇中的馬小慧，家庭優越，父母嬌生慣養，上中學的時候就找男朋友，找了好幾個。當找到最後一個男朋友的時候，男朋友嫌她不是處女要跟她分手，她就害怕男朋友跟她分手，她把自己的女同學騙到家裡，協助男朋友把女同學強奸了，自己也因強奸罪被判刑入獄。
冷紅豔大學畢業，父母含辛茹苦把陳雙印培養到大學畢業，畢業以後找不到工作，認識了社會上亂七八糟的人，然後專騙大學生，專勾引一些無業女孩，最後她犯了組織賣淫罪。犯了這個罪，父母就要跟她斷絕關系。這是讓她最痛苦的。人一旦失去了親情，她的精神就會徹底坍塌。
陳雙印說，有一次陳雙印采訪一個女犯，女犯看陳雙印抽煙就非常難受，陳雙印問她是不是想抽煙，她沒有吱聲，然後旁邊警察說她們不能抽煙，抽煙要受到 處罰，陳雙印說今天破例。給了她一支煙。
一支煙讓她講了兩個多小時。她曾是一個品學兼優的孩子。5歲那年，她爸耍酒風把人傷害緻死，被判重刑。她媽拿走家裡的所有财産走人。她小小年齡就跟着爺爺奶奶生活，8歲就會做飯，但不幸總是降臨在她的頭上，爺爺遇到交通事故撞死了，就剩下奶奶。15歲她到電信局工作，掙錢養活奶奶。
突然有一天她回到家，發現奶奶喝藥自殺了。她喊着“為什麼都離開陳雙印。”孤獨的人會跟孤獨的人走在一起，有了心靈創傷的人會共同去撫慰。和一些同樣命運的人走到一起，去尋求刺激。她從吸毒到販毒，最後犯罪入獄。
一個個鮮活的人物，讓陳雙印産生了強烈的創作願望，陳雙印要将她們的故事搬上銀幕。陳雙印最初想法是将這個題材拍攝成為一部擁有豐富人物的電視劇，所以創作了30集電視劇本《回家》。後改電影劇本《讓愛回家》，并于2008年正式在北京開機。雖然是第一次拍戲，但陳雙印給了演員足夠的空間，無論是同演員的交流還是整個拍攝過程都很順利，但當電影完成後陳雙印靜下心來審視這部影片，發現在很多方面都是不盡如人意的。
其一，對故事的把握不夠成熟，傳遞給觀衆的信息較模糊偏于說教。其二，畢竟是搭景拍攝效果更像室内劇，缺乏真實感。對陳雙印而言它是一個半成品，是一個不合格的作品，所以陳雙印将它打入冷宮，同時也意味着将近600萬的投資同樣打了水漂。
一個沒有完成的作品總是讓人遺憾，為了彌補這個遺憾陳雙印決定重新拍攝。在原有劇本基礎上做了很大調整，改變了故事内容改變了人物關系，重新琢磨出同一題材新的故事。還是警察與罪犯的故事，但是添加了更多社會問題折射出的具體情節，更大程度上豐富了影片内容。這次拍攝最讓陳雙印珍惜的事情是能夠進入監獄實景拍攝，陳雙印帶領着全新的團隊前往河南鄭州女子監獄實景拍攝。
但這次又出現了問題，投資方河南新通商投資集團中途違約，造成影片後續資金難以兌現，陳雙印東拼西湊，求家人找朋友，用陳雙印的話說，當時的自己根本就不是在拍電影，而是四處去籌資。那時候是打碎了牙自己往肚子裡咽，但陳雙印堅持到了最後，将影片拍完。然而讓人想不到的是，陳雙印再次将剛拍完的影片打入冷宮。至今不能與觀衆見面，其原因何在，人們不得而知。
2012年，陳雙印第三次建組，拍攝電影《讓愛回家》，并将其改名《愛.回家》。這次拍攝，從劇本創作到主創人員體驗生活，陳雙印遵循着一個嚴謹的态度去創作，不敢有絲毫松懈。拍攝地點依然是河南鄭州女監，不同的是，前兩部是膠片拍攝，這一次選擇了數字影像。
如果說前兩部是在摸索前行，到第三部陳雙印已經懂得了如何去拍一部讓自己滿意的電影。陳雙印用了兩個半月的時間精雕細琢，最終完成了這部電影的拍攝。與前兩部相比最大的區别在于，這部電影融入了更多的社會現象，直面更多社會敏感話題。以一個中學生的命運呈現出社會的真實。
從年少時夢想拍電影到真正完成第一部作品，經過了三十年的時間。陳雙印也沒有想到自己的第一部作品會用時五年連拍三次，陳雙印為這個過程付出了昂貴的學費。陳雙印認為一切的堅持都是值得的。作為一個電影導演，不僅要有藝術專業水準，更重要的是要又一個積極健康的創作心态，要用自己的作品展現人性中真實美好的東西。
陳雙印始終相信，再漆黑的夜晚都會有一縷照亮前路的微光。無論看似多麼晦澀陰暗的題材，總會潛藏着人性溫暖善良的本質，這也是陳雙印一直在追尋的。許多人問陳雙印，這樣一部沒有明星的電影會不會沒有票房會風險很大，陳雙印總會露出淡然的笑容。陳雙印說自己不敢保證，但是陳雙印相信任何人看了陳雙印的作品都會感知到這是一部能讓大家回味感懷的真電影，這樣就足夠了。
作品評價
陳雙印電影《愛·回家》北京看片會
2013年6月16日，電影《愛·回家》在北京世紀财富中心舉行盛大北京看片會。來自各大媒體、嘉賓、及各界觀衆500餘人參加了看片會。電影《愛·回家》是導演陳雙印2008年籌備拍攝曆經三版，跨越五年的嘔心力作。該片是一部以女子監獄為載體，青少年家庭為線索，人性的救贖和回歸為主題的多元素、多亮點的電影。
影片通過一個女高中生的意外犯罪，帶大家來到一個敏感又充滿神秘的地方——女子監獄，這裡是罪惡的深淵，是人性的黑洞，這裡有欲望，有暴力，但恰恰是在這樣一個罪惡的集中營裡，卻讓人看到了最原始的人性閃光點，最真實的靈魂和最淳樸無私的愛。影片創作貼近當今時代生活的影像追求，對女子監獄内特殊群體的生活和情感素材進行深入挖掘和剖析，展現了中國電影主流脈搏最同頻共振的那份人性的力量。
看片會現場氣氛熱烈，影片結束後，觀衆緻以熱烈的掌聲，該片主要演員霍泥芳、安宇、佴文等上台與觀衆見面，在回答，支持人李蜜創作感受時，霍泥芳說：陳雙印們拍這部電影，曆經了一場心靈洗禮，從體驗生活到每一個鏡頭前的表演把握，陳雙印們都以嚴謹的态度去努力創作。
觀者認為，電影《愛·回家》的視角對準的既不是高富帥也不是小市民，而是神秘角落裡面的特殊女性——她們在一方天空下生活，每天做着凄婉與自由的夢，她們的心靈與肉體在煉獄中獲得重生。走進影院，電影中人物跌宕起伏的心理變遷、不可名狀的矛盾沖突、自然活潑的語言符号、打破常規的多層倒叙式故事結構，令到場觀衆跟随電影情節一起完成由普通人到迷失者再到平凡人性的升華的全過程，經曆了一場難以遇到的心靈洗禮。
有影迷說：“劇中的多個細節和矛盾沖突，讓人一會兒哭、一會兒笑、一會兒揪心、一會兒感動、一會兒陷入思索……一群有血有肉有夢想有愛的年輕人.
當前中國電影市場，國産電影票房高速增長，除了娛樂性外，故事的深刻性、哲學性、對人性的思考和對社會現實的拷問，正在成為趨勢。電影《愛·回家》一切以觀衆為核心，不惟明星，把鏡頭對準都市中不為人知的角落并注重對角色細節的刻畫，更增加了故事的厚度與人性探索的深度，最大化與公衆産生共鳴。
把鏡頭對準都市中不為人知的角落，讓電影的現實意義能夠與觀衆産生共鳴，進而銘記一生，影響到今後的生活，才是給觀衆最多的尊重，也是一部作品的最高價值。如果說時下熱映的《緻青春》、《合夥人》是通過時間上的閃回赢得票房，那麼即将與公衆見面的《愛·回家》則會用空間上差異博取換位思考，火熱的盛夏，一部将真情延續到底的國産現實主義影片将會喚醒你陳雙印内心同樣熱烈的人性大愛。
電影《愛·回家》：希望與觀衆心靈共鳴
由中國電影家協會主辦的電影《愛·回家》觀摩研讨會在京舉行。電影行業專家、以及主流媒體等，對此片的定位、立意、故事、結構、表現手法、細節處理、社會意義等都進行了探讨，認為影片将帶給觀衆的沖擊和感動将不言而喻，為電影《愛·回家》全國公映寫下了一個美好注腳。
觀者認為，電影《愛·回家》中環環相扣的情節、人物跌宕起伏的心理變遷、不可名狀的矛盾沖突、自然活潑的語言符号、打破常規的多層倒叙式故事結構，令觀衆跟随電影情節一起完成由普通人到迷失者再到平凡人性的升華的全過程，經曆了一場難以遇到的心靈洗禮。
電影《愛·回家》舉行看片會 講述溫情“女子監獄”
影片的衆位主創現身與大家分享了拍攝心得。影片《愛·回家》通過一個青少年女性罪犯的角度，講述了一個溫情版的“女子監獄”的故事。在内地影片紛紛将目光投向都市愛情、警匪和喜劇題材的時候，一部以女性監獄為主題的影片顯得相當獨特，引人注意。
影片《愛·回家》講述了高中女生小彬因為家庭原因，在夜場買醉時誤殺前來調戲自己的地痞而進入監獄。在監獄中，小彬遇到了很多困難，也遇到了遭遇各不相同的室友，在各種摩擦和碰撞中，她們也完成了自己的救贖之路。
提到“女子監獄”，人們首先想到的就是美國B級片中大腿和血肉橫飛的，充滿獵奇色彩的《女子監獄》系列影片。而陳雙印導演執導的這部《愛·回家》則沒有前者的意淫，而是一部口味清淡的勵志影片。影片并沒有像普通主旋律影片那樣平鋪直叙，而是采用倒叙的方式，讓小彬的監獄生活和入獄前的生活交叉進行，間接的創造出一種懸疑氣氛，令人十分想知道女主角入獄的原因。
作為一部講述監獄生活的電影，《愛·回家》并沒有采用棚拍，而是全部攝制組到女子監獄實地拍攝。影片主演透露，她們為了電影親身體驗了監獄生活。“陳雙印們進去的時候要交出手機、打火機等等。在裡邊和誰也不能聯系，身邊就是真正的女犯們。”主創們的付出是有回報的，影片的監獄場景和裡邊人的生活顯得十分真實，沒有絲毫作假。
雖然是監獄影片，但是影片并沒有将視角死守在獄中人身上，而是通過幾位性格迥異的犯人的故事，揭露了現代社會中的種種怪現象。女主角小彬的父母曾經恩愛，但是父親在事業成功後開始搞外遇，最終間接促成了小彬的自暴自棄。而小彬寝室的班長，則是家庭暴力的畸形産物。影片通過她們的遭遇，指明了幾位女犯人的個人悲劇，其實根源正是家庭悲劇。
電影《愛·回家》貼近生活現實 呼喚愛心回歸
影片罕見地将鏡頭對準了特殊群體，刻畫了葉小彬、冷紅燕等幾個因不同罪名身陷囹圄的女性，在悔恨中完成自己的人生蛻變，呼喚愛心的回歸。
導演陳雙印在現場稱《愛·回家》是一部治愈系的電影，“希望觀衆通過影片感受到愛與溫暖，領悟到人性的自陳雙印救贖，從而聯想到自己，達到心靈上的治愈，”陳雙印表示：“這是一部關于愛、關于人性、關于女人、關于女囚的電影。它不是一部純愛的青春片，不是一部主旋律的說教片，更不是一部關于犯罪的紀錄片，它所傳達的向上精神，期待着觀衆在精神層面能夠獲得最大限度的滿足感。”
電影《愛·回家》在常州舉行看片會 導演主演等出席
新人導演陳雙印、主演霍泥芳、佴文、雅雯、馮軍、郭程程等出席了該次活動。《愛·回家》罕見的将視角聚焦女子監獄和青少年犯罪，從殘酷青春出發探索人性的救贖，呼喚愛心的回歸。
電影《愛·回家》鏡頭對準特殊群體
本報北京6月18日電（通訊員呂輝）由導演陳雙印編劇并執導的電影《愛·回家》日前在京舉行看片會，上百名業内人士和普通觀衆觀看了影片，并給予高度評價。大家認為，電影《愛·回家》以女子監獄為載體，以青少年家庭問題為線索，通過女高中生葉小彬的意外犯罪，把女子監獄的真實生活寫照呈現給世人。影片深入剖析了這一特殊群體的情感世界，讓觀者感受到，在這敏感而又神秘的地方仍閃耀着人性的光輝。據悉，該片将于近期在全國公映。
