經曆
幼承家學，篆刻初從嘉興陶惕若，1924年，拜一代宗師趙叔孺先生為師。趙先生指導他認真以《十鐘山房印舉》為本，學習漢印。1926年，又由叔孺老師介紹得識富于收藏的吳大澄之孫名畫家、鑒賞家吳湖帆，吳慷慨将家藏汪關《寶印齋印式》十二冊借其參考，經潛心研究七個寒暑，使他的治印爐火純青，更為工穩老當。後又得見平湖葛書征輯《元明清三代象牙犀角印存》，便專玫元朱文。乃師叔孺贊他“刻印醇厚，元朱文為近代第一”。
1927年5月，結識國畫大師張大千，交往甚密，常為之镌刻印章。1946年10月，張大千在滬舉辦個人畫展，從北平運滬的畫大多未钤印章，就地請巨來治印。畫展大獲成功，印章篆刻亦得好評。
巨來治印，承繼秦漢，大氣磅礴，而在“元朱文”上得心應手，造詣尤深。自張大千在香港為其輯定印行《安持精舍印存》後，陳巨來篆刻藝術蜚聲海内外，作品得到金石收藏家的珍視。巨來又為詩人，并擅書法，曾任上海中國畫院畫師、西泠印社社員、上海書法篆刻研究會會員。1980年9月，被聘為上海市文史館館員。1981年，巨來收錄自15歲至78歲印作500餘方，以其齋号安持精舍之名，編集成《安持精舍印冣》附《安持精舍印話》1卷，由上海人民美術出版社出版。輯有《古印舉式》兩集。
個人成就
他自言平生刻印不下三萬方，全國各大博物館、圖書館都請他刻制元朱文考藏印，當代書畫大家張大千、溥心畲、吳湖帆、葉恭綽、馮超然、張伯駒、謝稚柳等用印。友人曾集其印章，刊成《盍齋藏印》。出版有《安持精舍印存》、《安持精舍印冣》。曾與胡鐵耕、俞逸芬、王玉蓉三人同時拜袁世凱次子袁寒雲為師學習繪畫。
“元朱文”造詣尤深陳巨來精于治印，并以篆刻聞名于世。他的治印承繼秦漢，大氣磅礴，而在“元朱文”上更是得心應手，造詣尤深。特别是自好友張大千在香港為其輯定印行《安持精舍印存》後，陳巨來篆刻藝術蜚聲海内外，其作品得到金石收藏家的珍視。
在藝術市場上，陳巨來的作品較多，僅印章大約有3萬方之多。他的刻章早在民國時期就有不錯的市場行情，當時《陳巨來（确齋）印例》中挂單的價格較高，“石章每字二萬元，牙章加半（款識二字為度，逾此每字須作一萬元計）指明作元朱文加倍（至九字再加半），殳篆、鳥篆加倍，螭文臘封同字例，立索另議，劣石不應”。例前有陳巨來親筆墨書小字二行，曰：“三十七年三月十五日起視此例作拾倍計算。巨來識”。
可以說，陳巨來是民國時期專治篆刻謀生的藝術家之一。建國後，盡管陳巨來為上海中國畫院第一批畫師，但不久就被打成右派，“文革”時又受到沖擊，發配外地改造，所以，其人漸漸被人遺忘。
印章拍價“步步高”。上世紀90年代初，國内藝術品拍賣興起後，陳巨來的作品在市場上幾乎未見蹤影，一直到90年代中期，市場上偶爾見到陳巨來的印章作品。記得1995年朵雲軒秋拍，陳巨來的“綠波依舊東流”、“深情應有君知”對章拍出了2萬元。
步入21世紀後，随着國内藝術品價格的大幅攀升，陳巨來的印章開始受到藏家關注，印章價格一般在幾萬元乃至數十萬元。2010年在北京匡時拍賣會上，“陳刻田黃象鈕方章一對”受到衆多藏家的追捧，最後被一藏家以196萬元收入囊中，不僅使陳巨來作品價格突破了百萬元，而且逼近了200萬元關口。
2011年春季，陳巨來刻張伯駒自用象牙章在西泠印社獲價161萬元；同年，“陳刻田黃象鈕方章一對”在北京東正以299萬元拍出，再創其篆刻作品拍賣新高，充分顯示了陳巨來雄厚的實力和篆刻印章行情的龍頭風采。他的書法在市場上亮相不多，偶有上拍，價格不高，2005年他的《篆書七言聯》在上海敬華僅以3.3萬元成交。
鑒于陳巨來在國内篆刻界享有極高的地位，尤其是他的“元朱文”傲視群雄，很受藏家的青睐和追捧，因此，陳巨來的篆刻印章仍将引領現代篆刻印章市場行情。
主要作品
《安持人物瑣憶》
今日，陳巨來廣為人知，并非完全由于其在篆刻史上的赫赫聲名，而是由于他撰寫的一本回憶錄《安持人物瑣憶》。這批陳巨來晚年以蠅頭小楷寫于舊卡紙，甚至香煙殼上的文字，主要講的是民國時期上海文壇、書畫、篆刻界名家聞人的掌故轶事。追溯起來，其最初稿本是陳巨來親手交給施蟄存的，其時陳、施二人一同被關押牛棚之中為難友，陳唯恐自己來日無多，就将文稿托付施，殷囑倘有機緣一定為他出版。上世紀80年代末，經施蟄存之手，陳巨來的文章開始陸陸續續在《萬象》雜志上長期連載達7年之久。
又是10年過去了，這部書稿終于正式結集出版，并配上珍貴曆史圖片，以最完整版本示人。盡管歲月荏苒，故人遠行，所有的當事人幾乎都已不在人間，然而各種淹沒無聞的前塵往事、瑣碎雜談，一經陳巨來信手拈來，文白相間的文辭加以潤色修飾，竟然都再次變得鮮活生動起來，種種情态如在眼前。大量“老八卦”集體性浮出水面，不僅讓今人多了不少逸聞談資，而且其所撰寫的種種趣事，亦可看作一部民國版的“世說新語”。
外界評價
陳巨來:篆刻技藝“空前絕後”
篆刻巨擘陳巨來先生千餘枚印稿将付梓，筆者訪滬上印家陳茗屋并一睹其珍藏數十年的巨來印稿厚厚幾冊。何為印稿？篆刻之前，先寫篆書印文于“蠟紙坯”等極薄紙上，稱為印稿，再沾水反印至印面後刻。早年曾見陸康在印面上塗墨即興以鐵筆耕石，嘎嘎有聲，立現滿白文印，我以為奇。據印家李唯兄說，陸康告訴他，澳門書畫家林近曾攜石請陸康代求在澳門小住的印家吳子建刻印，恰巧，吳子建來訪。吳說，尋一刻刀，立馬解決。隻見吳操刀直接在白石上刻細朱鳥蟲篆“遠懷樓”三字。陸康說：“不寫印稿直接在印石上刻細朱文，此術空前絕後也！”
上世紀60年代初，茗屋見陳巨來印稿數十枚，十分歡喜，不久，巨老得知茗屋喜歡他的印稿，說：“有啊，我都留着。”邊說邊取出一包印稿送給茗屋，并說：“以後我都給你留着，可惜，我50年代在安徽刻印,萬餘枚印稿都已留在安徽了。”如今陳巨來元朱文、滿白文一路印風，已成學印者追求之熱點，茗屋把陳巨來印稿精選千餘枚，彙編成冊。
這些寫在日本“美濃紙”上的印稿，跨越了數十年。巨老為汪精衛、袁克文、張大千、程十發、唐雲、陳佩秋、吳湖帆……治印稿紙，其中有許多隻見印稿至今未見印章着錄發表過的陳巨來作品，這有利于研究一代篆刻大師陳巨來元朱文、滿白文等印風創作藝術的篆法、章法、刀法等細節之來龍去脈的演變過程，并彌補和充實了陳巨來篆刻藝術中最直接、最原始的珍貴資料，這是中國印壇新開發出的一座高品位“礦山”。随文刊登的幾件印稿，部分墨線條不清楚，這是沾水印于石上時墨色溶化所緻。
茗屋在整理印稿對照印蛻時發現一個有趣現象，在香港版《安持精舍印存》、人美版《安持精舍印聚》等所有已發表過的印章比印稿尺寸均要稍稍大些，有的大了很多，究其原因，大概是拍照制版時未能注意到按原印蛻尺寸印制？或出于其他考慮故意為之？當年陳巨來還告訴茗屋一個秘密：現在流行的巨來刻吳湖帆、潘靜淑夫婦珍藏共賞一類印，其實全部都是潘靜淑去世後，吳湖帆為懷念潘而請巨來後刻的。潘靜淑是清末一品大員潘祖蔭的侄女。
