簡介
遊達志是馬來西亞人，拍電視出身，1996年杜琪峰組建“銀河映像”，在其後數年中成為香港電影的獨特勢力，杜成為青年影迷的偶像。1997年《暗花》大放異彩，杜琪峰、韋家輝，導演遊達志三人被稱為“杜韋遊”鐵三角，銀河的成功被首先歸功于監制杜琪峰、韋家輝，然後才是遊達志。
遊達志以導演的身份為銀河映像有限公司和香港影業貢獻了三部最優秀的黑色電影：《兩個隻能活一個》、《暗花》和《非常突然》。2000年，杜琪峰攜銀河映像加入中國星集團，改走商業化路線，出品了一系列賣座片，遊達志離開銀河，回馬來西亞拍電視劇去了。之後又忽然現身拍攝了《廢柴同盟》（又名：壓軸好戲）。最近的作品是趙薇和陸毅主演的電視劇《車神》。此外還有《大唐雙龍傳》、《遊劍江湖》、《太極》、《原點》等商業劇集。
經曆
遊達志的從小熒屏到大銀幕之路則顯得漫長了些，他1992年脫離無線，赴馬來西亞發展，繼續拍攝電視劇。1996年杜琪峰與韋家輝、遊乃海等人合組銀河映像電影制作公司時，重将遊達志招至麾下，開始其銀幕導演生涯。遊達志導演的作品不多，1997年至今隻執導過《兩個隻能活一個》、《非常突然》、《暗花》和《廢柴同盟》四部電影，但其頗具實驗意味的創新風格在香江影壇卻能獨樹一幟，亦赢得了為數衆多的忠實擁趸者。
“銀河映像”最重要的人物不是杜韋，而是“二遊”，編劇遊乃海，導演遊達志。銀河最重要的作品《暗花》《非常突然》《再見阿郎》《槍火》都與這兩人有極大的關系，四部戲的編劇都是遊乃海，遊達志是前兩部的導演和《再見阿郎》的執行導演。2000年，杜琪峰攜銀河映像加入中國星集團，改走商業化路線，出品了一系列賣座片，這個時期，遊乃海仍然是杜的禦用編劇，而遊達志居然回馬來西亞拍電視劇去了。
兩年後，就在我幾乎忘了這個人的時候，遊達志突然現身，拍了部《廢柴同盟》（又名：壓軸好戲），看看演職員表，除了當年銀河力捧的黃卓菱，以及《暗花》女主角之一邵美琪，幕後人員跟銀河映像毫無關系。不過，編劇邵麗瓊是杜琪峰“銀河映像”之前的班底，是《審死官》《東方三俠》等片的編劇之一。兩個跟杜琪峰分道揚镳的人走在一起，倒是有趣得很。
作品介紹
《兩個隻能活一個》
這是一部純粹描寫都市中人的命運的電影，雖然電影中散見着黑幫的痕迹，但這就和王家衛電影中玩殺手一樣，隻是在一種香港電影中固有的東西表現另一種想法。故事是荒誕的，電影中的黑色幽默似乎是荒誕的某種注腳，但無疑，一切都是在探讨生命。金城武這個殺手連續兩次的賭博正是命運無常的路數，輸和赢都不确定，問題是你有沒有信心搏下去，結果是他赢了，他躺在漂泊的船頭，望着飛機的破空聲，想起一雙笑靥。黑幫老大的手指在一次又一次的斷掉，再一次又一次的接上，命運的不确定性就是所謂的宿命，而宿命不過是編劇深夜動作的手指，導演一刹的唏噓。夜色遮掩的一切，燈光将他們救起。生命是殘酷的，生命也是希望的；愛情是沉重的，也是輕盈的。一切都是措手不及的，隻有被殺者被圈定了死亡，他老遠的來就為了這一槍。有理由相信，這是一場預謀的驚心動魄的逃離，雨季過後，城市開始幹燥起來。
《暗花》
《暗花》是新江湖的最成熟之作，圍繞着江湖，圍繞着解決，導演所布下一個個局都是在無情的打擊希望，解決的過程就是被解決的過程。電影中沒有愛情，沒有友情，沒有溫情，是一種徹底的理想狀态的江湖，隻為堆砌險境，隻為安排宿命，隻為這樣一個童話。而畫面和音樂則一慣的陰灰冷酷，看暗花不用追究意義，所有揣測都薄弱于電影本身，這是概念的勝利，操控而不是失控。《暗花》依然是逃離，但路被封死，不留一點縫隙，《兩個隻能活一個》是希望，《暗花》是絕望。老頭子拄着手杖緩緩的走下車，在平靜的街旁。八個月的殺戮，24小時的捕獵與脫逃隻惹一身疲憊。這平靜是最陰暗的刹那，沒有人躲過，除非你是路過，或者你隻是看電影者，你會和遊達志一起會心一笑，一笑，已蒼老。
《廢柴同盟》
遊達志離開銀河銀像後拍的第一電影，也是至今為止的唯一一部電影作品，可以為他的離開注解很多詞語，比如“黯然”，比如“毅然”等等，那是評論家的事，對于電影來講，那隻是午後隻煙，飯後閑談。《廢柴同盟》遊達志講友情，講情義，并且從陰暗宿命中走出，以華麗登場，在視覺上，音樂上，演員的表演上都極張揚而沖突，一氣呵成，不流半點泥水，盡管中途或并不出色，結局也如常，但偏有好看處。這名過氣歌星于寂寞中頹然，以至于神經出場，一刹浮華，點滴舊夢，一場飄浮于各色嘴臉之上的戲就此上演，吳鎮宇讓人心疼。這個漸老導演在積壓下憤然，或竟始搏命出擊，伊時風光，今又重現，一出熱鬧着你我左近的争鬥如彼下場，曾志偉讓人唏噓。之後，原來心中放不下的都放下，原來所要的就在身邊眼前，燦爛之餘，一眼對視，一臂擁抱，雪化為無。
相關評價
盡管銀河映像其他成員幾乎都籠罩在老杜的光輝之下，盡管銀河映像的每部作品都打上“杜琪峰監制”的烙印，并且大多有強烈的杜氏風格，但遊達志執導的電影卻顯然比杜琪峰更加離經叛道，進而形成了自己的黑色另類風格。《暗花》和《非常突然》那種被渲染突如其來又在情理之中的宿命感，一次次給人希望卻偏偏又親手加以毀滅的命運無常如一把尖刀捅進我們的脆弱心靈，大多數疼痛難忍，對其退避三舍，隻有少數人對此種“痛并快樂着”的感覺極為着迷，從而也使遊達志的電影不同于大衆化的類型片——因此，當2000年杜琪峰攜“銀河映像”加入“中國星”集團，再次改走商業化道路之時，遊達志卻以甯可回馬來西亞拍電視劇來表明其不想向大衆妥協的堅硬态度。2001年，他回港又導演了一部揭露娛樂圈互相壓軋醜聞的影片《廢柴同盟》，影片對現實的冷酷審視繼承了其一慣風格，并且同樣因為不迎合大衆主流，而遭遇了票房慘敗的結局——真不知遊達志還能支撐到何時？
