劇情簡介
住在深山老林裡的老爺爺（地井武男配音）一早進山砍竹子，結果竟在附近的一根發光的竹筍中發現了隻有掌心大小的娃娃。沒有子女的老爺爺興奮不已，他雙手捧着娃娃回到家中，而小家夥竟然在老奶奶（宮本信子配音）的手中越變越大。之後的歲月裡，舐犢情深的爺爺小心呵護他的公主（朝倉亞紀配音），小女孩則以驚人的速度生長，她與村裡的孩子們周遊鄉間，結識了誠實可靠的舍丸哥哥（高良健吾飾），而一首莫名的歌曲卻令她潸然淚下。老爺爺在山裡先後發現金子和美麗布匹，他決心讓公主過上貴族的生活，于是舉家搬到了京城的豪宅中。公主超凡脫俗，貌美絕倫，從此“輝耀姬”的名字在京城貴族間廣為傳頌。然而美麗女孩的笑容漸漸退去，這似乎并不是她所向往的生活……
演職員表
演員表
職員表
演職員表參考資料來源
角色介紹
參考資料
音樂原聲
幕後花絮
1988年高畑勳的《螢火蟲之墓》與宮崎駿的《龍貓》同天上映，為這個世界帶來兩部絕世佳作。今年，這個激動人心的景象又将再次出現。老師高畑勳與學生宮崎駿是日本動畫界最公認的兩位大師，如今都已年過七旬。《輝夜姬物語》是高畑勳導演時隔14年的作品，本片取材自日本傳統故事《竹取物語》中的《輝夜姬物語》，講述的是伐竹翁在竹子中發現美麗的小女孩，并為她起名輝夜姬，長大後很多皇家貴族向輝夜姬求婚，但她都不為所動。最後，輝夜姬留下了不死藥，回到月宮中。不死藥被皇家放在了最接近蒼天的駿河國山頂上，從此這座山就變更了不死山(與富士山諧音)。
讀劇本的時候，地井武男曾質問導演這部電影是不是否定了地球，高畑導演則回應“恰恰相反，是對地球予以肯定”，由此堅定了老人的信心。
片中的童謠《天女之歌（天女の歌）》詞曲出自高畑勳之手，坂口理子協助作詞。
《輝夜姬物語》原定與《起風了》在2012年底同期上映，但因制作未完成而推遲到2013年。時間延期也使得原定的配樂擔當池邊晉一郎換成久石讓，無意中促成了久石讓和高畑勳導演的首度合作，而二人的接觸最早始于《風之谷》，當時高畑擔任影片制作人。
朝倉亞紀在最初應征輝夜姬一角時，高畑導演對制作人說“這個女孩有可能（擔任輝夜姬）”。但亞紀卻以為自己落選了，她當時一邊哭一邊朝車站走去，哭聲偏巧被導演聽見，很符合理想中輝夜姬的音色，所以當下決定由亞紀來為輝夜姬配音。
男主角舍丸則由高良健吾負責，高良健吾事後則表示著小時受吉蔔力動畫的影響而喜歡飛翔的感覺，能看到劇中自身配音的舍丸與輝夜姬在空中翺翔之場面是他最開心的地方。
另動畫中扶養輝夜姬長大的老爺爺與老奶奶配音則分别由地井武男與宮本信子擔任，而他們先前在1973年由森谷司郎執導的電影《下課後》（放課後）中、便已共同合作飾演一對夫婦。
一些《輝夜姬物語》的幕後制作人員也有嘗試挑戰角色配音，如對輝夜姬求婚者之一的石上中納言便是由處理音響效果事務的古城環擔任。而先前曾于高畑勳在1999年推出的動畫《我的鄰居山田君》中擔任配音的演員朝丘雪路，此回也特别友情客串為其中一名角色配音。
高畑勳1974年導演的TV動畫《阿爾卑斯山的少女海蒂（アルプスの少女ハイジ）》，無論從人物性格、舞台背景還是故事脈絡都和《輝夜姬物語》有很多共通之處，當年導演在完成這部作品之後，也曾說過“遲早有一天，要以日本為舞台講述海蒂的故事”。
該片未采用任何一名專業聲優。
《輝夜姬物語》劇場版片長為137分鐘，超過了133分鐘的《幽靈公主》，成為吉蔔力工作室最長的動畫長片。
獲獎記錄
參考資料來源
幕後制作
高畑勳沉寂長達14年後，在2013年冬季，78歲之際帶着苦心孤詣八年之久卻承載着半個世紀夙願的《輝夜姬物語》重返劇場。影片獲得奧斯卡最佳動畫長片的提名，證明了其實力。
《輝夜姬物語》畫風古樸淡雅，宛若水墨般氤氲而成，飽滿、深邃、富有詩意。影片以日本最早的物語作品《竹取物語》的故事為藍本，講述輝夜姬傳奇而不幸的一生，令人流淚，發人深省。
該片構思最早可追溯到東映動畫時代，導演内田吐夢曾将《竹取物語》改編成動畫電影一事向社員征集提案，當時高畑勳緻力探求月亮公主背後的“罪與罰”，因此其提案并未被采納，最終該企劃也不了了之。高畑勳始終渴望将《竹取物語》的故事動畫化搬上銀幕，他的提案最終得到鈴木敏夫的響應，《輝夜姬物語》的拍攝計劃于2005年正式啟動。
制作内容
在高畑勳推出《輝夜姬物語》前，原先曾向吉蔔力工作室的影片制作人鈴木敏夫提議将日本古代平家流傳下的《平家物語》改編成動畫、并邀請吉蔔力中的動畫師田邊修擔任主要的動畫處理。但之後田邊修以“不喜歡創作有人與人互相打鬥殺戮場面的動畫”而婉拒，之後高畑勳便改向在年輕時于東映動畫工作時、曾打算改編成動畫的日本古典文學《竹取物語》為新作品主題，并在2005年提案、2008年時正式敲定。而先前幾乎包辦吉蔔力所有電影影片制作人事務的鈴木敏夫，也特别挑選在2002年加入工作室的宣傳業務職員西村義明、擔任此片的制作人。
在《竹取物語》原作中，有提及故事的女主角輝夜姬身份是來自月球世界、因犯了罪過而流放到地球的天人，但未特别描述清楚該事情的來由，而高畑勳對于“輝夜姬的過錯”、“來到地球的原因”有着特别濃厚的興緻、便想以此來作為本作動畫的劇情主題之一。而随着《輝夜姬物語》的制作群人員增加，另有在靠近吉蔔力的東小金井車站附近，成立了一間臨時的“第7工作室”（第7スタッフ）以方便創作。
此作品在制作費用方面累積超過50億日元，而先前的日本電視台會長氏家齊一郎因相當喜愛高畑勳執導的《我的鄰居山田君》動畫；而願意出資協助高畑勳拍攝這部新作，并曾表示過“不論要花多少錢我都會設法、另外就把這部片當作送給我死時的土産吧”。之後氏家齊一郎在作品正式上映前的2011年離世，後續的資助工作則交由繼任者大久保好男來完成。
因制作方面上的困難，《輝夜姬物語》于企劃後5年在分鏡圖方面進度僅有大約30分鐘的長度。後續在另一吉蔔力導演宮崎駿發表執導的動畫《起風了》正式上映消息後，讓影片制作人西村義明不得不設法增加負責繪圖的人馬。
《輝夜姬物語》在最初完成的劇本時間長達210分以上，之後則删減至137分鐘，但仍成為在此之前吉蔔力工作室創建以來發表的最長一部動畫。
制作團隊
畫面美術
有别于一般動畫采用将背景與角色分開繪制再合并的方法，此作品高畑勳嘗試将兩者一體化、需較耗時處理的繪制方式。該作業主要由田邊修為中心擔任。
背景方面則由在《龍貓》起便多次在吉蔔力動畫中關于山林景觀描繪的男鹿和雄負責。而男鹿和雄為了高畑勳一些場景方面的要求，也曾至京都一帶取景。
音樂
最初《輝夜姬物語》消息發布時；劇中的動畫配樂是指定由池邊晉一郎負責，之後則替換成久石讓，這也是久石讓在接手吉蔔力動畫配樂的經曆中、首部非由宮崎駿執導的作品。而久石讓早在1984年擔任宮崎駿的作品《風之谷》配樂之後，便已有想參與高畑勳執導動畫配樂的念頭。
高畑勳對于久石讓在配樂方面，有着“不用刻意去反應出劇中角色的心境”、“即使劇中角色陷入低潮時也可以不用哀傷的音樂來帶動觀衆”等請求。另因高畑勳個人對于音樂領域有相當程度的了解，親自為片中創作《孩童之謠》（わらべ呗）、天女之歌（天女の歌）兩首插入曲，其中《孩童之謠》是以五聲調式的形式完成。而為了讓久石讓能容易了解自己創作的曲目内容，高畑勳也采用初音未來音樂軟件來制作曲目樣本以方便對久石讓說明。而高畑勳也有提出不少關于片中配樂的方向，如片中結尾前關于來自月球天人登場的配樂，因高畑勳認為天人是來自沒有俗間煩惱的世界，便建議久石讓采用森巴風格的組曲。
而配樂中一些出現古筝旋律的段落，則聘請了古筝演奏家姜小青負責。
片尾曲
此片尾曲由女性歌手二階堂和美演唱。因高畑勳聽了她在2011年發表的自創專輯《抹染》（にじみ）後相當中意，而希望對方能為此動畫創作片尾曲。
高畑勳對于片尾曲的主題方向也有提出“現在的一切、過去的一切”等想法，最後二階堂和美完成的成品則為《生命的記憶》。
拍攝經過
通常動畫的制作方法是前景人物和背景分别繪制在不同的賽璐璐上，後期疊加而成。但高畑勳反其道而行之，人物和背景繪制在一張圖上，并且采納田邊修的建議，使用類似草圖的線條描繪人物，從中尋找超越動畫的生命力。吉蔔力為了制作這部影片特别成立了第七工作室。
内田吐夢當年是希望集思廣益豐富故事主幹上的細枝末節，但高畑勳的提案更像是給《竹取物語》寫了一個“序”，他構思了輝夜姬離開月宮前和父王對話的場景，所以在甄選的首輪就被淘汰了。
制作發行
上映日期
參考資料來源
主創單位
參考資料來源
票房記錄
《輝夜姬物語》于日本上映後，該片在日本國内456塊銀幕同時公映，首映前兩日總共動員約22.28萬人入場觀看，首周初登場排名和觀衆滿意度排名均列第一位。 奪得當周電影票房的首位，且在兩天後便累計2億日元的收入。但隔周銷售量輸給電視劇《超能力事件簿》的劇場版《SPEC～結～ 爻之篇》，未能像吉蔔力前一部作品《起風了》達到蟬聯8周日本電影票房首位成績。
關聯作品
在電影放送後，影片制作人西村義明為了慶祝作品發表，推出通訊軟件連我使用的輝夜姬造型貼圖，并于2013年11月19日起開放限時下載。
《高畑勳制作〈輝夜姬物語〉933天的傳說》是吉蔔力作品《輝夜姬物語》從制作到上映過程全記錄的貴重的紀錄片，對導演高畑勳時隔14年的作品《輝夜姬物語》的現場制作過程進行約2年半的采訪。
2014年12月6日、13日WOWOW連續播放前後篇的内容。還大幅補充圖像，再編輯後進行藍光化。
音像制品
影片評價
《輝夜姬物語》對于日本最早的物語作品《竹取物語》的改編，不僅在于對于故事内容的改寫，更是對于日本傳統文藝美學的繼承與發揚。影片從内在的故事内容到外在的藝術表現做到了極度的和諧統一。影片通過将原作故事的内容進行有機的梳理，根據影片的藝術表現需要做出了适當的删改，從叙事結構與美術表現上對輝夜姬的人物形象做出了全方位的塑造與展示———一個對于父母孝順，熱愛自然，熱愛生活，尊敬生命，向往自由純粹愛情的純真少女形象躍然銀幕之上。（知網評）
該作在原著的基礎之上豐富故事的細枝末節，為之注入新鮮的血液，使其呈現出更深層次的意境。相較原著更多似在批判封建王朝權貴的虛僞與勢利，高畑勳的這部動畫則更側重于對人世的思考與自我的反思，輝夜姬也被其塑造成更富“人情味”的模樣。我們亦能從輝夜姬的視角與心境變化體會到些許人生的感悟。（新浪網評）
《輝夜姬物語》在全球強勢文化中更需要像這樣的作品引領民族文化的發展。曆史和民族文化在不斷發展中，它的美存在于各個角度、各個時期，有太多的民族元素等待着人們去挖掘和發揚。（騰訊網評）
