袁德旺

人物經曆

早期經曆

袁德旺早年在鐵道兵文工團從事舞蹈、話劇和歌劇藝術工作。

執導經曆

1983年轉業到中央電視台文藝部任導演，他先後創辦了《文化視點》和《朋友》欄目，執導過1984年、1986年、1987年共三屆春節晚會，并出任1997年、2004年春節晚會總導演。在參與制作的百餘部電視文藝作品中，有30部獲全國電視文藝“星光獎”，并榮獲首屆全國電視文藝“星光獎”最佳編導獎，1996年獲該獎項最佳成就獎。

2001年任北京申奧成功晚會《奧林匹克情》總導演。

2012年任動漫春節聯歡晚會總導演。

演藝經曆

2009年退休；同年出任天津衛視《聲震八方》節目的藝術指導。

2011年任天津衛視推出的喜劇真人秀節目《笑傲江湖》的評委。

2020年參加CCTV-4中文國際頻道《中國文藝》周末版《向經典緻敬·中央電視台春節聯歡晚會》節目錄制。

主要作品

執導作品

綜藝節目

春晚執導

春晚的八大殺招

人說“老将出馬一個頂倆”，春節晚會“多朝元老”袁德旺自打接下２００４年春節晚會總導演的帥印後，的确顯示出了一派“老将風範”，尤其耐人尋味的是，被電視圈人士親昵地封以“老同志”綽号的袁德旺卻“人老心不老”。從他上任以來的隻言片語來看，袁德旺至少有幾點與其他導演的做派有明顯差異，包括談話的高調、對演員的駕馭、對年輕觀衆的“讨好”“拉攏”、對記者和媒體的“懷柔政策”，總結起來可以稱之為八大殺招。 

大打小品牌

語言類節目在每年的春節晚會中都占有舉足輕重的位置，可以說語言類節目的好壞直接關系到整台晚會的成敗。今年的春節晚會也不例外，語言類節目依舊要扛大梁，事實上，從袁導最近的“外交活動”也可看出一些端倪：劇組成立後立馬飛赴沈陽“拉攏”趙本山入夥，還不遺餘力地為趙本山找來了新的“鐵三角”搭檔--範偉和宋丹丹；接着又趕到上海，除了看趙本山的小品在觀衆中的受歡迎程度如何外，還向南方喜劇表演的代表人物--嚴順開、呂梁發出了邀請，希望這兩位深受南方觀衆喜愛的演員能夠在２００４年春節晚會的舞台上有所表現；上海的事剛完，又在北京将黃宏、馮鞏兩員大将招來密談，據内部人士透露，幾乎所有笑星都接到了“老同志”的邀約。 

以祝福為主題

經曆了今年春天那場突如其來的災難，讓很多人明白了什麼是幸福，今年的春節晚會将以“祝福”為主題，把人們發自内心的美好心願展現出來，在最歡快的日子裡送給每一個觀衆。這種祝福可能是親人之間、戀人之間、朋友之間的，也可能是同事之間、海峽兩岸人民之間的，旨在體現出人和人之間的那份溫情，增添歡快祥和的節日氣氛。

拉攏年輕人

年夜飯能否做到老少鹹宜？俗話說衆口難調，究竟把春節晚會定位在哪個受衆群體上是令曆屆晚會導演頭痛的問題，而今年，袁德旺明确地向年輕觀衆群體搖起了橄榄枝，競标之時就以此作為殺手锏。在春節晚會行情走淡、被大家一緻認為“越來越沒看頭”的背景下，袁導敏意識到，要想力挽狂瀾，必須“讨好”年輕觀衆，而這一決策，也是在事先大量紮實的市場調研基礎上做出的。要想取悅于年輕觀衆，晚會勢必要和時尚接軌，增加許多往年沒有的時尚元素，同時，在演員和節目的遴選、晚會的風格等方面，也将有很大的創新。

巧用網絡

互聯網讓我們的視野更廣，每個人之間的聯系也更加便捷，今年的春節晚會也充分利用了網絡的這些好處。央視國際網站（ＣＣＴＶ．ｃｏｍ）成了春節晚會的互動網站，網站上有晚會的專門鍊接，随時更新關于春節晚會的最新消息，而且晚會劇組在網絡上還廣發晚會征集啟事“請告訴我們你最想聽見的……請告訴我們你最想看到的……請告訴我們你所設想的春節晚會……”為此晚會劇組還首次的成立了網絡鍊接組，專門負責網絡方面的工作。 

Flash+短信

既然晚會要主打青年觀衆，就不能不考慮把他們愛好的東西加入到晚會中來，Ｆｌａｓｈ動畫和手機短信就是在青年人中非常流行的“東東”。為此，袁德旺提出，２００４年春節晚會和央視國際網站ＣＣＴＶ．ｃｏｍ）合作開展首屆Ｆｌａｓｈ大賽。在大年三十晚上，選出一部分作品在電視上播出，來調整節目節奏，改變節目樣式。對于手機短信的作用，用袁導的話來講更為合适，“我們這次策劃了與觀衆互動的活動，怎麼辦好，搞民意征集，在全國範圍内與網站、報紙結合起來，舉辦‘手機短信征集活動’。力求不僅能吸引中老年觀衆，也吸引年輕人。 

對記者不設防

今年的春節晚會在宣傳上也進行了很大的改革，不像以往每到春節晚會籌備期間，央視都要奉行的“三防政策”--防火、防盜、防記者。今年實行了對媒體的公開透明化政策，整個春節晚會劇組都非常配合媒體記者的工作，袁導說了，媒體不分大小都是朋友，劇組将不定期或者定期跟各種媒體進行溝通交流。 

歌舞少而精

逢歌必舞的表演形式是曆年春節晚會的诟病，每年總會引起一部分觀衆的不滿，２００４年春晚将有望解決這一問題。本次晚會的歌舞要走少而精的路子，在對歌舞節目壓縮的基礎上選取幾個富有特色的經典舞蹈。據袁導透露，今年春節晚會可能有兩個比較好的舞蹈節目，時間不太長但能夠展示中國舞蹈的頂尖水平，而且會想方設法避免逢歌必舞的情況。 

創作集體年輕化

已過知天命之年的袁導是曆屆晚會中年齡最大的總導演，領導的整個工作班子卻是曆屆晚會劇組中年紀最小的工作班子，同時也是平均年齡曆年最小的創作集體，兩者矛盾中融合着統一。為了進一步和整個集體“打成一片”，袁德旺導演還專門把頭發染成金黃色。

揭秘春晚流程

總導演的誕生

央視春晚的招标總在每一年的六七月份便悄悄啟動。袁德旺告訴記者，春晚總導演的誕生，首先是由央視總編室，在每年比較适合的時候發通知，要求所有願意投标的導演，在六七月份報名參加該年年底的春晚投标。接下去，央視導演們便開始了競标春晚總導演的“三進宮”過程。

“導演們首先開始籌備标書，然後在編委會上抽簽排序，逐個闡述自己的投标方案。”袁德旺透露，一個導演在闡述時，其他導演是不允許旁聽的。第三步也是最後一步，編委會針對每個導演的投标書，報送國家廣電總局，最後總局下達文件，公布“花落誰家”。“總導演人選決定後，便由此人自己提名選擇合作夥伴，包括燈、音、美、服裝、化妝、照相。”當然，這張名單表也要上報，由總局确認後，便可正式展開工作了。

袁德旺說，春晚分幾個組，語言類節目組、歌舞類節目組、戲曲魔術類節目組，以及制片組，各個組的導演都歸總導演負責。當然，導演也需要自己去網羅一些演員大腕來。

審查流程

外界對于春晚節目所謂的一審、二審的印象，幾乎可以用混亂兩個字來概括：見到馮鞏、沒見郭冬臨，上了一審、又不參加二審，看起來毫無秩序可言。對此，袁德旺回答兩個字——正常。“參加春晚的演員不是屬于中央電視台單位編制的，他們各自有各自效力的單位，有很多其他的演出要參加，無法完全跟着春晚的節奏走。”作為多屆春晚的導演，袁德旺對此也是有無奈的，他之前就對記者說過，自己多年來“掌勺”春晚最大的困難，就是時間，“每個演員的檔期都不一樣，又都很緊張，有時甚至兩個搭檔之間都很難對上面，這樣一來，時間就緊張了。”他告訴記者，基本上春晚的審查還是根據節目組安排來進行的，但如果正巧一審這段時間，某個藝術家不能來參加，那自然隻能趕二審，或者二審來不了，就參加三審，當然，形式上的寬松也不是無止境的，袁導透露，終審是最後的期限，“你如果終審都不參加，那怎麼可能讓你參加最後的直播。”

至于審查的嚴格程度，袁德旺早前接受記者采訪時就說過，每次負責審查節目的名單中，總導演都要排在十幾名，前面全是各方面的領導，審查節目時毫不留情。袁德旺還透露，雖然每次審查都會帶觀衆，“但節目的去留并不是以他們的滿意度和笑聲來決定，觀衆的反應在審查時絲毫不影響結果。”這也一定程度上避免了演員為自己找“托”的情況。

彩排過程

央視春晚每年要經曆的幾乎都是“六審六彩”，六次審查和六次彩排，當然，這也并非絕對的，比如今年因為過年早，時間緊張，語言類節目就隻經過四次審查便終審了，袁德旺也表示，“審查也未必有确定的次數，可能是六次，也可能五次、七次。”審查是嚴苛而無情的，那麼順利過五關斬六将的節目便會迎來稍顯輕松的彩排過程，至少不必每次膽戰心驚地擔心自己的節目會被“砍掉”。袁德旺向記者解釋，所謂的節目彩排和聯排，其實就是一個“大珠小珠串成線”的過程，把節目按照一小時為段落來劃分，并且排序，然後串聯。“先一個小時一個小時地排，然後再總體加在一起排，其實彩排就是和各個技術部門的磨合。”他舉例說，每個演員使用的話筒都不同，有耳麥、胸麥、手麥，因為話筒不同，音響放置的位置也都不同，這是一個非常複雜的調節過程，燈、音、美、化妝、服裝等各個技術部門與台上演員之間的配合，都是在彩排和聯排過程中必須解決掉的問題。

至于外界傳說，不少演員抱怨稱，參加春晚就是一場心理戰，在上台的前一秒，任何人都無法确定自己的命運。而著名笑星潘長江還曾稱，自己有一年春晚臨最後錄備播帶時，被“槍斃”掉了，令其痛苦得差點自殺。袁德旺對此予以否認，“雖然彩排過程中除了有和技術部門的磨合，也有時間上的把握，但基本上不會進行大的節目調整。”袁導稱，春晚審查和彩排從最初開始就是嚴謹的，所以并不存在随便砍節目一說，“至少在我手上沒有出過類似情況” 。

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