劇情簡介
經曆了多年的漂泊與浮沉，凱姆始終未曾回過養育她的老家祖宅，她在潛意識中非常排斥再度踏上那片土地。不過，這一次凱姆再也找不到任何理由拒絕了，因為她的姐姐蕾切爾即将步入婚姻的殿堂，她必須回去出席婚禮。然而，重新回到家人身邊的凱姆，帶來的卻并非久别重逢的喜悅和深情，反在不經意間，慢慢将一段已經成為過去的曆史，從塵封的角落再度呈現在每一個人的面前。
來參加婚禮的賓客人數衆多，他們本打算在這裡度過一個充滿了美食、音樂和愛的田園式周末。未曾料到凱姆的到來，她以一種獨特的黑色幽默及總能引發爆炸性新聞的特質，搖身一變，成了這個大家庭内部曆時長久且混亂異常的矛盾滋長的催化劑。
演職員表
角色介紹
以上資料來源于
音樂原聲
獲獎記錄
制作發行
幕後制作
創作初期
影片的導演喬納森·戴米在在專注地制作紀錄片《來自大草原的人》的時候，導演西德尼·呂美特突然找到他，建議喬納森·戴米讀讀他女兒詹妮·呂美特所創作的一個有關于家庭和親情的劇本（這就是《蕾切爾的婚禮》的最初劇本）。鑒于那個時候喬納森·戴米實在是分身乏術，隻能擠出時間斷斷續續地看完了整個故事，沒想到看完之後，它卻引發了自己對家庭關系更加深層次的思考。而且導演本人非常喜歡詹妮為劇本所注入的那種風格，她幾乎是公然地漠視了這種類型片一些約定俗成的規矩，不讓自己筆下的角色擁有那種被大衆所喜歡的可愛氣質，反而大膽地以一種幽默的方式揭露出。
拍攝過程
為了能夠突出片中那些充滿兩極性的沖突和矛盾，導演喬納森·戴米讓所有的演員、包括幕後工作人員完全脫離那種傳統的電影制作方式，讓攝像機去真實地記錄發生的一切，不去做任何事先的安排，甚至就連攝像師德克蘭·奎因本人，也不知道自己究竟會捕捉到什麼樣的畫面，隻能跟随着現場的發展進度，讓随時迸發的靈感去引導一切。在《蕾切爾的婚禮》的拍攝現場最常見的一幕，就是奎因帶領着他的攝制小組，人手一台便攜攝像機，在這個家庭的各位成員中間穿梭，抓拍下他們的交流、語言，包括一些幅度很大的動作和微小的面部變化。
影片評價
影片是當代美國社會現實的一幅寫生圖，導演将自己對美國社會的認知和理解放到影片中，在姐姐瑞切兒的盛大婚禮上，來自不同種族的人聚集到一起，既有來自印第安州的新朗官的黑人大家族，也有家庭的亞裔朋友和當地的白人。在這個如同種族大聚會的婚宴上，彼此和諧融洽，歡歌載舞。影片同時也是安妮·海瑟薇演藝生涯中扮演的第一個黑色角色。扮演影片中這個和家庭成員關系微妙，生活中經曆了種種矛盾困難的角色，對和主角經曆完全沒有相似性的海瑟薇可謂一次全新嘗試，但她的演繹沒有讓觀衆失望。影片中她穿着過時的肥大的素色外套，淩亂的短發就像她的思緒，總是遊離于周圍歡快氛圍之外，飄忽眼神尤其傳神地刻畫了她的内心世界。（新浪娛樂評）
《蕾切爾的婚禮》中沒有大起大落的戲劇沖突，但始終用細節瑣事來影響觀衆的情緒，悲喜交加的一場喜宴其實是對現代家庭提出的疑問，照理說家庭本應該是治療傷痛的地方，但對于處于太多人際關系之中的現代人來說，家庭曾幾何時變成一個客客氣氣、冷冷冰冰的陌生者的聚會，成員之間一味包容忍受，卻缺乏釋放和坦誠，直到變成沉重的壓力和負擔，而努力維護着表面的和平也随着壓力的某天爆發蕩然無存，釀成無可挽回的悲劇。而《蕾切爾的婚禮》那家庭錄像式的拍攝手法，深刻細膩地用細節來表現人物的内心，像放大鏡一樣，折射出美國現代社會中的社會及家庭問題。（《新民晚報》評）
導演喬納森·戴米延續了他紀實性的手法，鏡頭中的畫面，自然、簡單，永遠都像是觀衆在觀察周圍的人與事，觀衆看不出戴米的個人喜惡。片中沒有突然弄出的遠景，沒有陡然加快的節奏，也沒有表達崩潰場面時鏡頭的"天旋地轉"，一切都是平和的，戴米用了一種非常自由的拍攝手法，幾乎沒有調整焦距就将生活完整的體現出來。（網易娛樂評）
