人物生平

蔡文姬為人博學多才而又精通音律，188年嫁給河東衛仲道，次年衛仲道病亡，二人又沒有子嗣，于是蔡琰回到自己家裡。

興平二年(195年)，中原先後有董卓、李傕等作亂關中，匈奴趁機劫掠，蔡琰被匈奴左賢王擄走。蔡琰在北方生活了有十二年之久，并生下兩個孩子。

建安十一年(207年)，曹操向來喜愛文學、書法，常與蔡琰的父親蔡邕有文學、書法上的交流。曹操見蔡邕沒有子嗣，用金璧從匈奴那裡将蔡琰贖回來，并将蔡琰嫁給董祀。

而後董祀犯了死罪，蔡琰去找曹操給董祀求情。當時曹操正在宴請公卿名士，對滿堂賓客說:"蔡邕的女兒在外面，今天讓大家見一見。"蔡琰披散着頭發光着腳，叩頭請罪，說話條理清晰，情感酸楚哀痛，滿堂賓客都為之動容。但曹操卻說:"可是降罪的文書已經發出去了，怎麼辦?"蔡琰說:"你馬廄裡的好馬成千上萬，勇猛的士卒不可勝數，還吝惜一匹快馬來拯救一條垂死的生命嗎?"曹操終于被蔡文姬感動，赦免了董祀。

蔡琰回家後，傷感悲憤之餘作《悲憤詩》二首。此後再無蔡琰相關記載，卒年不詳。

蔡琰同時擅長文學、音樂、書法。《隋書·經籍志》著錄有《蔡文姬集》一卷，但已經失傳。現在能看到的蔡文姬作品隻有《悲憤詩》二首和《胡笳十八拍》。曆史上記載蔡琰的事迹并不多，但“文姬歸漢”的故事卻在曆朝曆代被廣為流傳。

個人作品

《悲憤詩》、《胡笳十八拍》

主要影響

文學

清代華岩繪《文姬歸漢圖》蔡琰歸漢後，作有《悲憤詩》兩首，一首為五言體，一首為騷體。其中五言的那首側重于"感傷亂離"，是一首以情緯事的叙事詩，是中國詩歌史上第一首文人創作的自傳體長篇叙事詩。清代詩論家張玉谷曾作詩稱贊蔡琰的五言詩:"文姬才欲壓文君，《悲憤》長篇洵大文。老杜固宗曹七步，辦香可也及钗裙。"大意是說蔡琰的才華壓倒了漢代才女卓文君，曹植和杜甫的五言叙事詩受到了蔡琰的影響。

騷體《悲憤詩》由于旨在抒情，首尾兩節對被俘入胡和别子歸漢的經曆都比較簡略，中間大篇幅自然風景用以渲染蔡琰離鄉背井的悲痛心情，在這些對景物和人情的描述中，蔡琰極言它們與她故鄉中土的差異，以此形容自己在這與中土迥異的環境下心情之沉痛悲憤。

音樂

清代畫家周慎堂繪《文姬踏歌圖》《胡笳十八拍》是中國古樂府琴曲歌辭，長達一千二百九十七字，是一首由十八首歌曲組合的聲樂套曲。原載于宋郭茂倩《樂府詩集》卷五十九以及朱熹《楚辭後語》卷三，兩本文字小有出入。

明朝人陸時雍在《詩鏡總論》中說:"東京風格頹下，蔡文姬才氣英英。讀《胡笳吟》，可令驚蓬坐振，沙礫自飛，真是激烈人懷抱。"

書法

蔡琰的父親蔡邕是一位大書法家，創造了八分字體。蔡琰本人對書法也很擅長，韓愈曾說:"中郎(蔡邕)有女能傳業。"蔡琰曾在曹操的要求下默寫古籍，說自己不管是真書還是草書都可以寫。

轶事典故

文姬歸漢

文姬歸漢圖立軸文姬歸漢是以曹操贖回蔡琰為故事背景改編的藝術故事，京劇以及其他戲曲都有文姬歸漢的曲目，曆朝曆代也有畫家畫有文姬歸漢圖等連環畫作品。

辨琴

蔡琰九歲時，父親蔡邕夜間彈琴，突然斷了一根弦，蔡琰說:"是第二根弦斷了。"蔡邕說:"你這不過是偶然說中罷了。"于是故意弄斷一根問她，蔡琰說是第四根。蔡文姬辨琴的故事在三字經中也有出現。

史料記載

《續後漢書》

藝術形象

戲曲形象

李海燕飾演的蔡文姬戲曲形象描寫蔡文姬的戲曲劇目有許多，如郭沫若的話劇以及據此改編的昆曲《蔡文姬》，程硯秋的京劇《文姬歸漢》以及李世濟的改編本，同時，各地方戲也都有相同内容的戲曲。

京劇劇目裡蔡文姬屬于正旦角，先後有京劇演員李海燕、李佩紅飾演過的蔡文姬形象，另有越劇演員戚雅仙飾演過越劇裡的蔡文姬。

影視形象

1999年電視劇《曹操》:汪靜飾演蔡文姬。

2002年電視劇《曹操與蔡文姬》:劇雪飾演蔡文姬。

2013年電視劇《曹操》:張玉潔飾演蔡文姬。

2014年電影《胡笳聲聲》:蘆雪婷飾演蔡文姬。

人際關系

丈夫：董祀，東漢末年人物，曹操的一個屯田都尉，是蔡文姬的丈夫。

父親：蔡邕（133年－192年），字伯喈。陳留郡圉縣（一說為河南尉氏縣[61] 、也有說法為河南杞縣[62] ）人。[1] 東漢時期名臣，文學家、書法家，才女蔡文姬之父。

曆史評價

範晔:端操有蹤，幽閑有容。區明風烈，昭我管彤。華三川繪百美圖·蔡文姬

陳陶:氣調桓伊笛，才華蔡琰琴。

徐鈞:此生已分老沙塵，誰把黃金贖得身。十八拍笳休憤切，須知薄命是佳人。

郝經:①文姬之才辯，不幸而失身絕域。然能傳父之業，免夫之死，有足稱者，君子責備以為失節過矣。②婉娩淑女，與士并列。至柔動剛，彤管炜節。

羅見麟:寥落中郎後，殘生竄殛馀。驚看南過雁，羞逐北旋車。莫按胡奴伯，猶傳魏主書。身名終莫贖，千載恨單于。

陸時雍:蔡文姬才氣英英。讀《胡笳吟》，可令驚蓬坐振，沙礫自飛，真是激烈人懷抱。

屈大均:缇萦能代父，蔡琰不宜家。玉石同焚後，芳聲振海涯。

人物争議

丈夫争議

關于蔡琰在北方是否嫁于左賢王曆來有不一樣的看法：據《後漢書》記載，蔡琰是“沒于”左賢王，而不是“嫁于”左賢王，而且一般匈奴王的妻子都被稱為“阏氏”，但是蔡琰在北方二十年，沒有這個稱号，所以認為蔡琰與左賢王并不是夫妻關系；但另一種說法認為，曹操贖回蔡琰花費了非常大的價錢，遠遠超過了普通奴隸的價格，可以看出蔡琰在匈奴那邊的地位也不低。一些文藝作品像京劇等就将蔡文姬寫成左賢王的王妃。兩種說法孰是孰非，仍存争議。

作品争議

郭沫若在為曹操翻案的同時發表論文質疑蔡琰的作品是不是出自蔡琰之手。郭沫若等人認為《後漢書》所著錄的《悲憤詩》不是出自蔡琰之手，主要理由有三點：1．據《後漢書·董祀妻傳》，文姬是“為胡騎所獲，沒于南匈奴左賢王”的，詩中不應說是為董卓部衆所驅虜。2．文姬之父蔡邕受董卓重視，在董卓控制的中央政權裡爵位很高，董卓死後他才被王允所殺，文姬的流落必定在蔡邕死後，而詩中說為董卓所驅虜入胡。3．騷體一章中有“曆險阻兮之羌蠻”一句，與文姬為南匈奴所掠獲事實不合。又有“沙漠壅兮塵冥冥，有草木兮春不榮”二句，與當時南匈奴所處地域河東平陽一帶地理環境不合。

但譚其骧認為這三項中，沒有一項是站得住的。因為：1．董卓的部衆中正多的是羌人和胡人，《悲憤》中說“卓衆來東下”，“來兵皆胡羌”，這些胡兵不正是“胡騎”？2．南匈奴自中平五年（188年）以來已分裂為二部分，一部分内徙河東，另一部分仍在今内蒙古河套一帶，如果“南匈奴”是指留居在那裡的一部分，地理環境與所描叙的就正相符合。3．董卓的部衆紀律很差，當時蔡文姬在關東原籍被擄，蔡邕遠在長安，而她被擄後三個月蔡邕即被殺，無從獲得消息，更談不上營救。董卓部隊中的羌胡都是關中人，蔡文姬被擄後被西驅入關，入關後到過羌蠻之地，也就毫不足怪。所以可以肯定《悲憤》二章确是蔡文姬的作品。

生年争議

蔡琰的生年一說是174年，一說是177年，但都是猜測，沒有史料依據。

後世紀念

紀念墓冢

陝西省藍田縣三裡鎮鄉蔡王莊村西北約100米處，有一處名叫蔡文姬墓的墓冢，墓冢高約8米，林木蔥郁，屬陝西省重點文物保護單位。20世紀90年代，藍田縣又在此建文姬展覽館一座，将文姬轶事及境内出土文物陳列展出，用四體書法镌刻《胡笳十八拍》于18塊青色大理石上，墓前有蔡文姬雕像。不過在史書中，未曾發現關于蔡琰歸宿的記載。

紀念館

藍田蔡文姬紀念館蔡文姬紀念館，是依蔡文姬的墓冢而建立的。1957年8月被省政府列為省級重點文物保護單位。館内有《蔡文姬生平展》詳細介紹了蔡文姬的生平事迹和東漢末年社會的風土人情。還有《藍田文物精品展》及現代著名書法家書丹的《胡笳十八拍》石刻。

蔡文姬紀念館收藏了有關蔡文姬文物130多件，其中擁有國家三級以上珍貴文物50件。