人物生平
1968年，蓋•裡奇生于英國赫特福德郡的哈特菲爾德，1969年由保羅•紐曼主演的《虎豹小霸王》催生了裡奇童年對電影的理想。他早在15歲時便退學回家，此後從未到電影學院學習。
1995年，他得到了一份跑龍套的差事，從此朝電影邁出了第一步。不久，裡奇開始執導廣告片，随後用得到的報酬拍攝了一部名為《The Hard Case》的短片，這部片長隻有20分鐘的短片是後續之作《兩杆老煙槍》的先行篇。短片很快受到樂壇巨星斯汀妻子的關注，并決定投資拍攝。
不過當裡奇編導的《兩杆老煙槍》拍竣之後，發行又成了棘手的難題，先後有10家英國發行商拒絕發行，直到後來被湯姆·克魯斯引薦給哥倫比亞三星公司，影片才終于進入院線。這部拍攝成本隻有160萬英鎊的影片取得了出乎意料的成功，不僅成為英國影史票房第三高的影片，還紛紛在各大電影節提名、獲獎。
蓋·裡奇首次引起好萊塢矚目，是因為他1999年的電影作品《兩杆大煙槍》，這部作品讓好萊塢兩個當紅巨星湯姆·克魯斯和布拉德·皮特贊不絕口，甚至讓後者緻電蓋瑞奇，表達不計片酬想在其作品中軋上一角的意願。也因此，之後蓋·瑞奇自編自導的作品《偷拐搶騙》網羅了布拉德·皮特，更打破了英國影史上最高票房紀錄，成了英國影史上最賣座的影片。
2000年，已經聲名鵲起的裡奇又拍攝了《偷拐搶騙》，布拉德·彼特和本尼西奧·德·托羅等明星紛紛加盟，上映後首周票房就達到300萬英鎊。翌年又為德國寶馬拍攝了汽車廣告。
不過2002年《踩過界》的反響可謂糟糕透頂，夫妻二人還雙雙被金酸梅獎挖苦了一番。2002年裡奇和妻子麥當娜合作了《惡女漂流記》，引來一片惡評。
2005年，他又推出了導演作品《左輪手槍》。評論參差不齊。
2008年的作品是“300壯士”傑拉德·巴特勒主演的《搖滾幫》。
2009年導演電影《大偵探福爾摩斯》，由小羅伯特·唐尼主演，上映後全球票房超過了5億美金。
拍攝手法
蓋裡奇号稱是“英國的昆丁”，這位電影放映員出身、靠拍MTV起家的英倫痞子隻拍了兩部片子（《兩杆大煙槍》、《偷搶拐騙》）就卓然成家，他的片子裡充斥了無哩頭的英式對白和匪夷所思的巧合，酷炫鏡頭、快速剪接和英式搖滾是他慣用的招數。
蓋裡奇習慣在自己的電影中使用有沖擊力的搖滾，在本土音樂的強力襯托下，整部電影的節奏感和立體感呼之欲出。
後現代主義
許多人對于後現代風格的電影認識隻有一個很籠統的概念，認為像周星馳昆汀那樣的電影就是後現代主義電影。但事實上，電影中的後現代風格是有兩個分支的：後現代性和後現代主義。後現代主義是指：以“無深度.無中心.無根據.自我反思.遊戲式的”為風格的藝術，一般是反映這個時代性的變化的某些方面。
而後現代性是指懷疑單一體系，大叙事手法的風格，是現代商品社會的表現形态。兩者的區别在于：後現代主義具有知識分子精英的懷疑氣質，往往在作品中包含強有力的諷刺或對當下社會事務的反思。後現代性更多的是一種大衆性的世俗文化，草根精神。當然兩者的概念并不是截然泾渭分明的。因為兩者都不再相信宏大而單一的叙事模式，都推崇解構手法。那麼我們可以做簡單的歸類，周星馳的電影是具有後現代性的電影。《暴雨将至》《羅拉快跑》《低俗小說》屬于後現代主義電影，兩者是一種内涵層次上的區别。
而蓋裡奇電影中的後現代主義風格在思想内核上和衆多的後現代主義電影是一脈相承的。如電影《羅拉快跑》表達的是關于時間和人生偶然性的思考。用導演的話說是“這是一部探讨世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影。”蓋裡奇在《兩杆大煙槍》和《偷拐搶騙》中對生命的偶然性都作出過個人的闡述：電影中的幾夥人追逐的物品幾經易手，螳螂捕蟬黃雀在後的情節都深刻揭示了這種後現代主義電影中努力想表達的主題：生命的不确定性。以及《暴雨将至》和《低俗小說》運用圓形叙事的結構揭示了暴力的反複性與荒誕性，在裡奇的電影中均有所涉獵。
解構
解構作為後現代電影中不可缺少的烙印已經被解讀出了相當寬泛的涵義，大家比較熟悉的釋義有以解構人物性格為主的電影，如周星馳電影系列，這一類的電影中往往是将主要人物性格解構，僅保留其癫狂氣質或神經質的一面，同類的還有丹尼保爾的《猜火車》，他的電影中很多角色都是偏執狂，在整部電影中絮絮叨叨個沒完，在這些電影中，解構是作為突出電影荒誕與黑色幽默的一種伎倆。而另一種常用的解構是針對電影情節方面的，蓋裡奇的電影在這兩個方面都有所涉獵，隻不過其更用心于對後者的運用。
他的電影給人最大的印象就是支離破碎的電影情節與多線并行的叙事方式，對于這種解構方式很多人會将蓋裡奇和昆汀的解構風格歸為一類。其實兩人還是有相當大的區别的：昆汀式的解構是從電影的整體出發，将劇情劃分為幾個段落，交叉叙述，是非線性的叙事，也屬于分段式電影。而蓋裡奇的電影從整體上來看是遵循線性叙事的模式，而将段落中的單個場景劇情解構，最著名的是《偷拐搶騙》中那場各路人馬撞車的戲，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情相互影響。
在這裡導演運用交叉蒙太奇手段，将前因後果倒置，先展現結果再逐個交代起源，增強了黑色幽默的效果。簡單概括一下，蓋裡奇的解構手法就是從單個段落入手，舍棄人們正常的時空觀，而以因果關系來組合情節，但因手法娴熟，銜接合理，而絲毫沒有讓觀衆産生突兀的感覺。
剪輯.故事.音樂的相互融合
後現代主義電影打破了這種思維僵化，颠覆了電影叙事的傳統技法，這點從戈達爾的《筋疲力盡》中的反古典叙事開始彰顯。另由于後現代主義電影推崇共時性研究，注重對于整體的讨論。也使許多後現代主義電影的群戲十分出彩。經典的有《低俗小說》《落水狗》《巴别塔》《兩杆大煙槍》等。當然也有《記憶碎片》這樣的例外。而蓋裡奇的成功之處在于在前半段影片中交代不少于10個主要人物之間的關系屬性與個性的同時，影片節奏沒有被拖慢，而是在大量快速淩厲的剪輯下，加快了節奏的速度。觀衆們在這裡的評價開始呈現兩極分化：一部分人由于沒有理清前面各線索導緻跟不上劇情而被迫放棄觀影。
另一部分人則享受在電影中強烈的戲劇人物沖突所營造的快感中。在他的電影中，分量相當的角色有近10個，這些角色往往因為争奪一件物品而相互交叉在一起。導演則通過大量閃回快速的剪輯将這些角色的行為呈現出一種焦慮混亂的形态，同時音樂與剪輯的相互配合與完美融合，也讓電影酷勁十足。
蓋裡奇電影中的沖突高潮來得随心所欲，讓人猝不及防。導演在劇情中大量運用的無前奏.直接高潮的英倫搖滾極好地襯托了戲劇沖突。也使影片有了一種MTV影像式的畫面感。可以說是故事剪輯音樂的完美融合，也使得裡奇的電影被衆多影迷狂熱追捧。但也正因此印記的強烈，讓觀衆在觀影途中接受分析大量的信息而使主流影迷敬而遠之。這也解釋了裡奇的電影是cult電影的原因。
暴力觀
蓋裡奇的電影作為cult電影，不可避免地在電影中為我們展現大量的暴力場景。但作為後現代主義電影，導演并沒有将這種對暴力的描寫提升到“暴力美學”的高度。也就是說，蓋裡奇的電影對暴力的刻畫關鍵不在于對暴力進行時态的描繪，而在于對暴力的起因和結果的展現上。
對cult電影的定義在其組成元素.受衆面以及其在文化領域的邊緣性。而後現代主義更多的是由電影的風格來界定的。所以蓋裡奇的電影是後現代風格的cult電影。
主要作品
大偵探福爾摩斯2(2011年)
大偵探福爾摩斯(2009年)
搖滾黑幫 (2008年)
轉輪手槍 (2005年)
浩劫妙冤家 (2002年)
明星 (BMW廣告短片 2001年)
偷拐搶騙 (2000年)
兩杆大煙槍 (1998年)
個人生活
2000年12月，裡奇同歌壇大姐大麥當娜喜結連理。
和麥當娜離婚後，兩人都找到感情的歸屬;麥當娜跟小男友布萊辛柴貝愛得甜蜜蜜，44歲的蓋裡奇也跟小他14歲的女友求婚成功，大腹便便的女友身懷兩人的第2胎，她将懷胎嫁給孩子的父親。
蓋裡奇自從2008年與麥當娜分手後，就和不少年輕辣妹拍拖，最後跟英國女模看對眼，兩人從2010年交往至今。女友去年9月幫蓋裡奇生了1個兒子，如今又懷了第2胎，蓋裡奇難掩興奮之情，毫不猶豫地向女友求婚 。
蓋·裡奇(Guy Ritchie)與超模賈姬·安斯利(Jacqui Ainsley)于2015年7月30日，在他們位于英國威爾特郡的莊園舉行大婚。婚禮以“節日慶典”為主題，包括大衛·貝克漢姆(David Beckham)、布拉德·皮特(Brad Pitt)和傑森·斯坦森、英國名媛潔米瑪·柯寒(Jemima Khan)等大牌好友紛紛到場祝賀，場面隆重而溫馨。
