概述
葉文玲，女，當代小說家。生于1942年11月4日，浙江台州玉環楚門鎮人。著名作家、電影編劇，中國作家協會會員。葉文玲自幼酷愛文學，13歲讀初中時在縣辦的《玉環報》上發表《夫妻間的小風波》和《七角錢》兩篇小說。至今已有800多萬字39本作品集及一部8卷本《葉文玲文集》出版。
作家經曆
1979年加入中國作家協會，出席中國文學藝術工作者第四次代表大會，同年調入河南省文聯。這一年創作的《心香》被評為1980年全國優秀短篇小說。1981年開始中長篇小說的創作。1986年後任作協浙江分會主席，後來擔任名譽主席。并調入河南省文聯任專業作家；1980年被推薦去中國作協文講所學習畢業；1981年開始進行長篇小說創作。1986年調回浙江省文聯任專業作家；1990年起擔任浙江省文聯副主席，聯任至今；1992年起擔任浙江省作家協會主席、黨組成員，聯任（兩屆）十年；2002年底換屆改任浙江省作家協會名譽主席。1996年起任中國作家協會主席團委員（五屆、六屆連任至今）。
著作書目
無花果（短篇小說集）1980，上海文藝
心香（短篇小說集）1981，百花
彎彎的金竹塘（中篇小說）1981，少兒
夢裡尋你千百度（散文集）1982，浙江人民
青燈（中篇小說）1982，百花
小溪九道彎（中篇小說）1982，百花
獨特的歌（中篇小說集）1983，花城
長塘鎮風情（中、短篇小說集）1983，浙江人民
父母官（長篇小說）1983，群衆
藝術創造的視角（理論）1985，百花
寫在椰葉上的日記（散文集）1985，百花
太陽的驕子（長篇小說）1986，上海文藝
湍溪夜話（中篇小說集）1986，上海文藝
葉文玲小說選1987，四川文藝
葉文玲自傳
介紹
在風雨交加中進入新時期的中國文壇，呈現出前所未有的萬木蔥茏局面。而出自女作家們筆下的隽永娟秀的作品，則有如木秀于林的鳳凰樹。如今，出類拔萃的女作家們擔任某省某地的作家協會副主席的已經不少，但在1996年底前，在全國31個省市中，居正而任主席一角的，當時還隻有我一個。
當然，職務隻是一種象征，對于作家來說，在人生和文學長途的奔赴中，在培植澆灌人生理想的常青樹時，能否有毅力付出艱辛的勞動才是主要的。我曾經擁有兩個書齋名：“報秋齋”和“十駕齋”，前者為文友所贈，後者系畫家黃苗子親題，它們都是我今後更要勤勉文事的寫照——四季不息的勞作所化的涔涔熱汗，就象萬木林中無聲的清露；而馳驅千裡不厭遠的奔馬，一直是我自策自勵的象征。我生肖屬馬，因而愛馬效馬也可謂純屬天然。
“系毛藍布圍腰”是我初上文壇的自畫像。我的故鄉玉環，是典型的青山綠水江南縣城，楚門更是一個魚米豐饒的傍海小鎮。雖非誕生于文學之巢，故鄉卻一直是我心頭的綠蔭。幼時癡迷書籍的我，理想之翼常像瑰麗的彩蝶翩然入夢，而我最終之所以與文學結緣，既源于我那繡花女出身秉性聰慧的母親的遺傳，更由于從小鐘情文學的哥哥葉鵬對我潛移默化的影響。我是在如花嫩苞的年齡開始文學創作的，十三歲時便在故鄉縣報上以幾篇小小說初露才華。然而，1957年那場風暴帶給複旦高材生哥哥葉鵬的不公正遭遇，使當時年僅十五歲的我也因此而受株連。但是，盡管失學失業的濃重陰影久久伴随我的芳年，我卻沒有泯滅對文學的如火熱情，16歲時又以一篇沾着草葉珠露般的小說《我和雪梅》，叩開了省級雜志《東海》的大門。
那時的我，在未成為專業作家之前，在市郊一個工廠上班，當過沖壓工、銑工；也當過車間主任、生産科的計劃統計。為人妻為人母，上有公婆，下有三個孩子，家居鬥室，生活清貧。但是，物質的匮乏和精神的豐盈常成反比，因為支撐我整個精神世界的，是文學這棵常青樹。
成了專業作家後，我就更加執着勤奮了。連年累月奔波各地，足迹所至，步步留痕。1977年，我以連續發表于《人民文學》頭條、整版發于《人民日報》的小說引人注目。1979年,全國四次文代會第三次作家代表大會推舉我為大會主席團成員。
曆程
1980年，我進入中國作協文講所（魯迅文學院前身）學習，終于圓了深造之夢。當年，小說《心香》榮獲了全國優秀短篇小說獎并後來的《當代》榮譽獎；而後問世的中篇小說《青燈》、《小溪九道彎》、《父母官》、《浪漫的黃昏》等，也屢獲隹評；第一本集子《夢裡尋你千百度》面世後曾一版再版，《寫在椰葉上的日記》、《藝術創造的視角》也相繼問世。
1986年夏，在河南整整渡過２４載年華的我，帶着一腔化解不開的鄉思，回到了浙江。故鄉，是作家感情的搖籃，它既陶冶了我的藝術個性，也培育了我豐富的創作靈感。我開始悄悄開掘着另一個廣闊的世界：人的心靈世界。從《心香》開始，我頑強地進行着藝術探索中的那項最艱苦也是最輝煌的掘進──對美的尋找和發現。我也總是以自己獨有的方式，傾訴生活的真谛，傳遞清淨明朗的美學理想，彈奏出生活最永恒的樂章——詩情。對人生詩意的刻苦追尋，不僅僅是作家對抗和消解苦難的一種手段，更是對人類良知與韌性的一種召喚。所以，即使文學在喪失轟動效應後，我依然沒有什麼失落感并照舊擁有自己固有的讀者群。1994年，我出席了舉世矚目的世界婦女大會，在“NGO”論壇，以《我們關注世界》為題發表演講。
這一年，更是我創作裡程中重要的一年，我的曆時八年之久共４６萬餘字的長篇小說《無夢谷》出版，當即在文壇引起很大反響和強烈共鳴，被認為是“以鮮血和生命譜寫的中國一代知識分子的心靈史”，“就叙事方式和詩化的情境也是當代長篇小說創作的超越”。1996年再版。因為這部書的創作，美國紐約國際文化藝術中心在1995年底授予我“中國文學創作傑出成就獎”。
在我心中的文學，永遠和神聖、莊嚴、責任、甚或痛苦這些莊重的詞彙緊緊相連；在我心中的文學，永遠和真、善、美以及人類最不可缺少的同情心和正義感是一母同胎。這種神聖和莊嚴的責任感，這種對真善美的虔誠表達，貫穿在我幾十年的作品中，更彰顯在這部最能隐喻我的人生經曆和代表我的創作風格的《無夢谷》中。在其中，我所努力追求的永恒主題：美的存在、美的毀滅和美的生長，得到了較為酣暢的體現。
1996年，我寫出又一部長篇小說《秋瑾》。我為她的感情積累，是整整十五年。
回到浙江後，在努力創作的同時，我擔任了文聯和作協的領導工作。1997年春，省人民政府授予我最高榮譽獎：“魯迅文藝獎──突出成就獎”。榮譽頭銜齊來，社會活動紛繁，但當面對需要幫助的青年作家和文學愛好者，我總是熱忱扶持竭盡全力幫助他們，因為他們令我想起了自己坎坷的生長期。
1993，1996，1998年，浙江廣播電視高等專科學校，杭州大學和浙江大學先後聘請我為兼職教授。
作為一個母親，我自認舐犢情深。在艱難環境中撫育成人的三個孩子，都是名牌大學畢業且各自有為。小女兒王海丹，在夏威夷大學攻讀博士學位時，獲得了全州優秀的留學生獎。當别人羨慕我教子有方時，我卻認為自己欠他們更多的母愛而常常心存歉疚，我把更多的時間用在了創作上。
1998年春，我的政治生命有了新的一頁。從1963年起連任六、七、八三屆全國政協委員後，在九屆全國人大一次會議中，作為新當選的人民代表，我被選進了大會主席團，并親手投票選舉了我們國家的新一代領導人。
1998年，也是我開始文學創作的四十周年。我從已經發表的500多萬字、30本作品集中，精選出365萬字、編選出版了八卷本的《葉文玲文集》。并用其稿費在浙江大學設立了“新葉文學獎”。我總忘不了四十年前，當我還是一個文學少年時，正是素昧平生的編輯的青眼相看，許多文壇前輩的赤誠扶持，我這個圍毛藍布圍腰的小姑娘才得以赓續了少年夢，一步步跨入文學殿堂，在祖國的文學大樹上努力綻放了屬于自己的一片綠葉。為此，我堅定了這樣一種創作信念：美是文學的生命，而綠色是生命的顔色。
寫作風格
作為一位有強烈創作個性的作家，她以其大氣如虹的風格，創作了多部關注中國女性命運的作品。在《三生愛》中，她同樣對三代女人的命運傾注了深切的同情。三代女性無一例外地和戰争或社會動亂逃離幹系，外婆諾諾在外敵入侵時差一點成了日軍的慰安婦，母親婧婧在文革中慘遭強暴而死，女兒茫茫消失于“9·11”，這樣悲慘的命運和結果，在葉文玲寫作之前就已成定局。因為，每個作家都有自己的寫作方式和個性，而葉文玲恰恰不是寫喜劇的高手，雖然她也喜歡有幽默感，有自信的人。但是書中主人公的命運的把握卻是沿着各自的生活軌迹走向必然。
葉文玲的寫作并沒有詳細提綱，但是打腹稿需要很長時間，三個不同時代的女性的遭遇，她一閉上眼就曆曆如在眼前，她說：“我不太有生編硬造的本領。一定要有見聞、有感受、有閱曆才能寫。書中姥姥的年齡跟我的母親相仿，母親的年齡跟我的年齡相仿，女兒茫茫恰恰是我的兒女年齡段的人，生活中我也碰到很多這樣的女孩。”
入選教科書
《我的“長生果”》
(入選人教版五年級上冊第一單元第4課，選作課文時有改動）
書，被人們稱為人類文明的“長生果”。這個比喻，我覺得特别親切。
像蜂蝶飛過花叢，像泉水流經山谷，我每憶及少年時代，就禁不住湧起愉悅之情。在記憶的心扉中，少年時代的讀書生活恰似一幅流光溢彩的畫頁，也似一阕跳躍着歡快音符的樂章。
我最早的讀物是被孩子們叫做“香煙人”的小畫片。那是一種比火柴盒略大的硬紙片，正面印畫，背面印字，是每盒香煙中的附贈物。遇到大人讓孩子買煙，這美差往往被男孩搶了去，我們女孩隻落了個眼羨的份兒。集得多了，就開始比賽用手掌刮“香煙人”，看誰刮得遠。這時，我就賣力地呐喊助威，為的是最後能在赢家手裡飽覽那一大疊畫片。這些印着“水浒”“三國”故事的小畫片，是我最早見到的連環畫。
開始我看得津津有味，天長日久，就感到不過瘾了。
後來，我看到幾本真正的連環畫。一位愛好美術的小學教師，他有幾套連環畫，我看得如醉如癡：《七色花》引得我浮想聯翩，《血淚仇》又叫我淚落如珠。後來，哥哥的朋友們送了我幾冊小書：《劉胡蘭小傳》《卓娅和舒拉的故事》《古麗雅的道路》……隻要手中一有書，我就忘了吃忘了睡。
漸漸地，連環畫一類的小書已不能使我滿足了，我又發現了一塊“綠洲”——小鎮的文化站有幾百冊圖書！我每天一放下書包就奔向那裡。幾個月的工夫，這個小圖書館所有的文藝書籍，我差不多都借閱了。我讀得很快，囫囵吞棗，大有“不求甚解”的味道。吸引我的首先是故事，是各種人物的命運遭遇，他們的悲歡離合常常使我牽腸挂肚。
莎士比亞說：“書籍是全世界的營養品。”像我這樣對閱讀如饑似渴的少年，它的功用更是不言而喻。醉心閱讀使我得到了報償。從小學三年級開始，我的作文便常常居全班之冠。閱讀也大大擴展了我的想象力。在家對着一面花紋駁雜的石牆，我會呆上半天，構想種種神話傳說；路上遇到一個殘疾人，我會黯然神傷，編織他的悲慘身世。
記得有一次，作文的題目是《秋天來了》。教師讀了一段範文之後，當大多數同學千篇一律地開始寫“秋天來了，樹葉黃了，一片一片地飄到了地上”時，我心裡忽然掠過了不安分的一念：大家都這樣寫多沒意思！我要用自己的眼睛去看秋天，用自己的感受去寫秋天。
我把秋天比作一個穿着金色衣裙的仙女，她那輕飄的衣袖拂去了太陽的焦熱，将明亮和清爽撒給大地；她用寬大的衣衫擋着風寒，卻捧起沉甸甸的果實奉獻人間。人們都愛秋天，愛她的天高氣爽，愛她的雲淡日麗，愛她的香飄四野。秋天，使農民的笑容格外燦爛。
于是，我的作文得了個“甲優”，教師在文中又圈又點，将它作為範文在班上朗讀。
這小小的光榮，使我悟得一點道理：作文，首先構思要别出心裁，落筆也要有點與衆不同的“鮮味”才好。這些領悟自然是課外讀物的饋贈。
後來，我又不滿足于隻看一般的故事書了，學校圖書館那豐富的圖書又像磁石一樣吸引着我。那些古今中外的大部頭小說使我如醉如癡，我把所有課餘時間都花在借閱圖書上。這時我養成了做筆記的習慣：記書中優美的詞句，記描寫的精彩段落。做筆記鍛煉了我的記憶力，也增強了我的理解力。
有一次命題作文寫《一件不愉快的往事》，我的情緒分外激動，覺得自己得到了一個大顯身手的好機會：小時候受過一次委屈，平常積累的那些描寫苦惱心境的詞語，像酵母似的發揮了作用。我從一個清冷的黃昏開始寫，以月亮的美麗皎潔和周圍人的嬉笑，來反襯一個受委屈的小女孩的孤獨和寂寞。寫着寫着，我禁不住眼淚花花。這篇充滿真情實感的作文又得到了好評，被用大字謄抄出來貼在教室的牆上。可是，看到老師用紅筆圈出我寫的月亮“像一輪玉盤嵌在藍色的天幕中”這段文字，說這個“嵌”字用得特别傳神時，我臉紅了。我不能心安理得的接受這個贊譽——因為這句描寫和這個“特别傳神”的“嵌”字，是我看了巴金先生的《家》後念念不忘的詞句。
于是，我又悟出了一點道理：作文，要寫真情實感；作文練習，開始離不開借鑒和模仿，但是真正打動人心的東西，應該是自己嘔心瀝血的創造。
《烏篷搖夢到春江》
（入選鄂教版九年級上冊第二單元第2課）
（原文）2009年，在青海戈壁灘竟日奔，被輝煌如火的大沙漠灼花了眼睛的我，曾經大發奇想：假如讓富春江瀉到這兒來，那該多好!
那時，我并沒見過富春江，卻千百次做過有關她的夢，郁達夫'屋住蘭江夢亦香'的詩文和葉淺予墨韻淋漓的畫卷，早把我對富春江的夢幻濡染得又濃又甜，那綠沉沉的甜夢中，總是悠蕩着鄉思綿綿的烏篷船。
我終于圓了夢。回歸浙江僅兩年，我已兩次遂了與她相親的心願。
一是去歲金秋，一在2013年暮春，兩次均作陪客，陪文朋藝友遨遊；一棹輕波碧水路，興緻格外高昂，隻覺得不枉我作懸腸念的富春江，比夢中更俏更嬌美。
兩次遨遊，都是旱路走，水路歸。這行程頗使人得其佳妙：因為，當你迂回山間行行複行行不勝引頸張耳之苦時，突然，一條銀練素帶在前方閃閃爍爍起來，你兀的眼前一亮，倍覺這碧波粼粼一江水的鮮活可愛；待盼到歸程蕩舟起槳開始真正的春江遊時，這漾波漫流的大水，更令你陶然如醉，神魂飛揚，彼時，你縱有千種愁思萬般憂，也将全部消溶在這一江碧玉裡。
我始想，富春江的俏，恐怕全在于江流的曲折多姿，從她與新安江、蘭江的彙合處下行，越見委婉袅娜；行過淹沒在水中的烏石灘，行至流急渦回的七裡泷，富春江裙裾一閃，又閃出個江中之江葫蘆灣。葫蘆灣委實别緻有趣，灣形畢肖一隻毛茸茸嫩生生的青葫蘆，壁立灣畔的奇岩崛石，似乎觸手可及，掩映在老樹青藤中的村居農舍，更添無限野趣。小船悄悄兒蕩進灣來，船上人無不驚殊，若再到那流瀉百尺飛珠迸玉的葫蘆瀑下濺一濺，定會濺得你滿身惬意。
我還想，富春江的嬌，也在于她的色澤，無怪她有'第二漓江'之稱。那江水，真是澄于湖海碧于天，活脫脫是天神地母揀盡翡翠綠玉鋪就的。行在江上望兩岸，隻見千嶂染翠，峰峰嶺嶺盡都濃濃淡淡的綠進去；立在船頭看江心，隻覺水底天上的雲絮，一朵朵一團團，俱是深深淺淺的綠出來，真難說是山染綠了江，還是江浸綠了山，無怪朋友們相視歎曰：喔，一到富春江，眼瞳都是綠的!
我再想，富春江的美，更在于她無與倫比的靜。由于電站的建成，益發使江水浪斂波平，所以，她雖還是千重澗水彙清流，但那彙和流，仿佛都是在水底暗處悄悄兒進行的，幾十裡水面竟沒弄出丁點兒驚濤駭浪，'臨流鼓棹，帆飛若馳'的光景已不複見，那或順流或逆水的千舟百舸，亦如動畫一般悠悠來去，舒泰、自在極了。'鷗鳥亦知人意靜，故來相近不相親。'在轟轟鬧鬧的現代生活中，煩躁了城市的嚣音後，人們自然格外鐘愛富春江這千金難買的幽靜。
奇山異水的富春江，鐘靈毓秀，風物獨絕，而七裡泷碑文荟萃的嚴子陵釣魚台，尤能展現她揚古啟今的魅力。
我又想，古往今來的人對嚴子陵如此仰慕，大概并不在乎已成百丈懸崖的釣台當年是否真能垂釣，而是敬崇這位先賢不慕富貴不媚皇親的傲世風骨。試想，幾請不出山甯作垂釣翁的歸隐客，倘使活至今日，恐怕更要與阿谀奉承趨炎附勢開後門發橫财之類歪風邪道絕緣；而這位敢把腳擱在劉秀肚子上午睡的嚴光先生和喝了高粱酒'見了皇帝不磕頭'的山東好漢們的神魂，又是何等的相通相似!
哦，釣台不僅是一處風景點，更是曆史老人垂落在江邊的一隻巨手，千年百載，以其特殊的膂力，撩撥着人們心頭的重重波瀾。
豐哉，富春江，烏篷搖夢夢越酣，惟願年年得相覓。
