劇情簡介

蓋裡（Calvin Reeder飾）、紮克（Lane Hughes飾）等人是一夥無惡不作的不法之徒，某天他們接到委托，要闖入某戶人家偷取一盒神秘的錄像帶。空空蕩蕩的大房子裡，隻有一個死去的老人坐在電視機前。他們無所顧忌，播放了那盤錄像帶：第一段視頻中，一群年輕人帶着針頭攝像頭去夜店狂歡把妹，卻遭遇一名奪命妖妹；一對旅行中的情侶入住Motel，期間他們偶遇一名請求搭車的女子，夜晚更有人潛入他們的房間，厄運降臨；兩男兩女驅車去林區度假，卻遭遇兇殘的殺手；一對網絡情侶通過視頻聊天，女子聲稱經常在家中聽到奇怪的聲響。

鏡頭前，一幕幕恐怖畫面接連上演。萬聖節，幾名男子以外遭遇了神秘而殘酷的儀式，他們介入其中，自己的命運也發生改變。

大框架

這是一系列通過個人的視角和觀點進行展示的恐怖故事，不但是以逼真且帶有紀實性質的僞紀錄片的模式，還聚集了美國的幾位最優秀的制作類型片的電影人，他們用攝像機引領我們跟随着如今看來已然是在走向不幸的一群人，由于接受了匿名的第三方的雇用和委派，這群人的任務就是想辦法闖進一座位于鄉下地帶、位置非常偏僻荒涼的房子裡，拿到雇主指定的一盤相當罕見且稀有的錄像帶……

在對房子進行搜索的過程中，這夥人不得不面對的是一具死屍，一個來自于老式電視的集成電路，還有一卷卷非常具有神秘色彩的膠片的無休止的供應——每出現一盤全新的錄像帶，裡面的内容都要比上一個更加的古怪、可怕且無法解釋。

情節

《緻命錄影帶》主要叙述了這麼一個驚悚故事，一幫窮兇極惡的案犯闖入一座破舊且背景的老舊房屋裡，它們在房屋裡翻物品時，無意間發現了一盤錄像帶，出于好奇的他們播放了錄像帶，這幫人自己親眼看到了錄像帶裡的各種靈異現象，故事就這麼開始了...

美國恐怖驚悚電影《V/H/S》，影片由大衛.布魯克納、格勒恩.馬奎德、喬.斯萬博格、缇.威斯特等多位導演聯合導演制作而成，是他們的嘔心瀝血之作，并由喬·斯萬博格 Adam Wingard Sophia Takal主演，主要講述了一盤錄像帶裡記述的關于靈異現象的真實，以及這些觀看錄像帶的人對此片的反應....

觀看反映

2012年1月30日，兩名觀衆在美國聖丹斯電影節觀看午夜場驚悚片，驚吓過度，中途退場，接受救治。一名男子與女友1月30日午夜觀看驚悚片《V/H/S》。放映期間，他跑出放映廳，倒在地上。接受急救人員救治時，他的女友跑出來，開始嘔吐。電影制片人本傑明在微博上寫道，一名影院經理描述，觀看電影時，男觀衆“臉色變得煞白，站起身，搖搖晃晃走出大門”。進入大廳，他癱倒在地，看上去開始抽風。

影院方面随即撥打急救電話。這對情侶接受半小時救治，沒有去醫院。英國《每日郵報》援引一些目擊者的話報道，同一場電影中，另一名女性觀衆受不了驚吓，跑出影院。制片人本傑明否認這一事件是設計好的噱頭。“這件事吓人，不好玩，”他說，“兩人沒事，大家都松了一口氣”。一名知情人告訴《每日郵報》記者，前一天晚上，一名年輕女觀衆同樣遭受驚吓，哭着離開放映廳，在大廳裡待到放映結束。《V/H/S》講述一夥罪犯進入一座偏僻破舊的房子尋找一盤錄像帶，目睹多盤自制錄像中的靈異畫面。

幕後制作

6個故事+9位導演

由幾位在恐怖片的領域裡相當具有聲名和影響力的電影人聯合編劇兼執導，《緻命錄像帶》展現出的是一種相當特殊的僞紀錄片風格，結合了情色、欲望、暴力以及各種人性的陰暗面，幾乎将所有的重口味全部一網打盡，力求将這種類型片最為極緻的一面展現出來……整部影片被分成了6個故事篇章，共涉及9位電影人。

身為中堅的創作力量之一，大衛•布魯克納（David Bruckner）自編自導了其中的一個被稱之為《業餘愛好者之夜》（Amateur Night）的獨立單元，他覺得這次能讓幾個互相仰慕了許久的電影夥伴湊到一起，以這種百無禁忌的講故事手段制作一個随心所欲的恐怖傳奇，感覺上并不是一次專業的體驗，反而更像是一場業餘的重口味晚宴。

布魯克納形容道：“幾乎每一個人都會在互聯網上說一些帶有情色意味的小笑話，這已經變成了一個不成文的規定，沒有人會覺得這樣就是在冒犯或亵渎别人，特别是發展到今時今日，一些犀利的文字和影響通常會被看成是一種流行趨勢——整整一代人，特别是年輕的男性，他們過度沉迷于那種DIY式的性愛影像，一般的出處和來源都是自助、業餘或偷拍的情色錄像，當然也包含了一些擁有着鮮明的姿态的性醜聞。

這些片斷的創造者，可以反反複複的重新播放它們，然後通過各種能夠想象得到的角度去選擇和捕捉那些很有夢幻色彩的女性，或者她們身上的某一部位，并把鏡頭一點點的拉近，力求制造出一種很有現實色彩的真實度……由于現在已經不需要嚴格地限制在單一的切入點上，也就是說取消了單攝像機的拍攝模式，讓很多人都超越了自娛自樂的局限性，開始向着大衆媒體的形态過度。

對于一部優秀的恐怖電影而言，精彩且有力度的情感根基永遠是最完美的起始點，甚至可以在我們完全進入一個暴力的超自然環境以及連續事件之前，盡可能多地設計一些類似于覺悟、焦慮、罪惡感以及恐懼的話題，而這些早就已經存在于大家的現實生活當中了，我們盡可能地讓那種會得到大多數人關注的題材保持住一如既往的神秘性，激發出人們脆弱的一面，如果你能讓一切變得愈發的瘋狂并脫離了控制的話，那麼恐怖感也就油然而生了，而且真的可以深入到你的骨髓裡，慢慢的生根、發芽。

”在大衛•布魯克納的知識領域裡，恐怖片的僞紀錄片風格，完全可以結合進最近比較風靡的性愛錄像，而他也得到了一個有着很好的結構且有點隐晦的表達方式，布魯克納說：“每一個人都能即刻得到這樣一個故事概念，所以我們必須要做的，就是盡可能地避免過于啰嗦和漫長的僞紀錄片式的解釋或說明，比如說那種，‘我的那位做獨立電影人的朋友不得不一直保持拍攝的狀态。

’還有過于繁瑣的背景環境的闡述，都會有損于随後對恐怖氣氛的營造和對接，不如直接用幾個畫面來展示最大化的信息量——這是一部正在進行中的紀錄片，就像我們在《緻命錄像帶》裡嘗試去做的一樣，我們隻需要交待一下必不可少的人物故事，有的時候甚至隻需一個畫面一帶而過即可，算是那種相對快速的定向結構。

”可以說《緻命錄像帶》展現出來的是一個讓人非常熟悉的鄉村大環境，剛剛解凍的嚴寒、一群還在上大學的孩子、飯店的房間和酒吧，這無疑是一個很容易讓觀衆産生聯系的故事氛圍，大衛•布魯克納表示：“這裡另一個值得一提的，就是不可避免的裸露和暴力場景，則需要依據于我們最終對這部影片可能會發展的方向的定位，我們不得不想辦法為此定下一個必須要遵循的标準，以免讓一切向着一條太過極端的道路發展……就像所有僞紀錄片風格的電影作品一樣，提議與暗示也一個接着一個被揭發了出來，等到了結局的部分，記錄了一切的錄像帶，是在街頭被再次發現的。

當然，如果我們能夠達成共識的話，我們也可以采用一些相對巧妙的手段，感覺上很像是某種‘黑匣子’效應，我們既能在有限的空間下展示所需的一切，又能做出某種程度的極緻的暗示，我想這無疑是一個非常具有趣味性的挑戰——比如說我們對影片中的帕特裡克受傷慘重的生殖器所做出的模糊處理，即使如此，大家也知道他身上都發生了一些什麼，感覺上特别的惡心，但是也很有趣。除此之外，我們還對發生在酒店裡的一些過于殘暴的行為進行了掩蓋，賦予我們的是更多可以移動和想象的空間。”包括大衛•布魯克納在内的每一位電影人都對《緻命錄像帶》所涵蓋的内容有着一個初步的概念和認識。

即使這裡面的主題注定會衍生出讓人沒辦法接受的極端的存在，但是R級仍然屬于可接受的範圍，布魯克納說：“這裡首先需要強調的一點是，我們從來不做無用功，沒有理由或沒有必要的事情，我們一概避而遠之，我們惟一在乎的隻有最終的結果以及觀衆對此可能會有的反應……這裡面出現的暴力場面，會和性愛部分一樣殘酷、刺目且不可直視，特别是由此經曆的情感跨度，更是有如鐘擺一樣搖擺不定。”

影片評價

評價一

《緻命錄像帶》絕對是這些年來最好看的恐怖僞記錄片之一。雖然是采用新式的拍攝方法，但是電影的類型仍然延用以往B級恐怖片“說故事”的段落式套路，比如《鬼做秀》《陰陽路》等。電影由一幫擾亂和諧社會的“新晉青年導演”，去鬼屋尋找傳說中的錄象帶構成，每個小故事都是他們在鬼屋裡看的錄象帶。而他們在鬼屋裡遇到的恐怖事件，又成為了電影裡的一個故事。

我比較喜歡第一個故事，說的是三個男青年夜店尋歡遇上食人蝙蝠女的故事，是美國青春恐怖片的經典套路，這個故事也是電影裡最為精彩和緊張的一個。特别是眼鏡吊絲男從浴室爬向門口那段，最後的結尾食人蝙蝠女抓他飛向夜空，讓我聯想起了《驚心食人族》。

後面的幾個故事就一般了，特别是兩個拉拉殺男友那個故事，讓人覺得比較啰嗦。如果設置其中一個女人的臉本來就是蠟像面具，就更好了。去野外郊遊引出殺人魔那個故事，郊外的風景不夠美麗，那個湖那麼髒，也隻有拍電影的人才會跳下去遊得爽快吧。不過比較有亮點的是殺人魔化身成為馬塞克，但是缺乏驚喜。其中“醫生男”和“見鬼女”視頻拍攝鬼屋那段，我仍然沒太明白，醫生男是鬼嗎？還是他同那些小女鬼是外星人，在給人類做實驗？求解。

“萬聖節夜探鬼屋”那個比較有意思，最後逃亡那段牆上拍黑手印，門自動關閉，碗碟懸浮空中變成了小李飛刀，牆上突然神出黑乎乎的手，和《墓地邂逅》比較類似，但是沒有後者的恐怖。最後他們發現閣樓上進行的應該是“驅魔儀式”，而不是“招魔儀式”，那個女人被鬼附身了，所以驅魔的幾個男的才會被神秘力量搞死，而救女人的三個男青年則沒太大關系。直到他們全部逃出屋來，魔女成功逃脫鬼屋了才将他們斬草除根。

評價二

《緻命錄像帶》将恐怖僞記錄片的各種拍攝方法和風格都彙合在一起，讓喜歡看此類型片的人一定大呼過瘾。但是我覺得本片，沒有很好的善用僞記錄片“DV拍攝真實事件”的特點，缺少《靈動：鬼影實錄》的窒息感。

看完仔細回想一下，電影裡的這些故事用普通拍攝手法，一樣可以拍出精彩的效果，所以本片顯得有點為形式而形式的感覺。（估計是《死亡錄象3》的導演就是這樣頓悟的，于是抛棄了DV拍攝風格。）

為了不讓人産生“這個傻瓜怎麼還拿着DV拍”的想法，其中兩個故事幹脆設置男主角是戴着攝影眼鏡的。但是不管怎麼說，雖然這是部追風之作，但也為以後的恐怖僞記錄片，提供了不少可借鑒和超越的亮點。在這裡期待下既将出來的《切爾諾貝利日記》和《靈動：鬼影實錄4》。

影視評論

觀看這部片子，微微的有一種看《林中小屋》時的遞進感：初觀時，感覺片子就是一部模仿《死亡錄像》系列或者《科洛佛檔案》那類的以僞紀實手法拍攝的片子。一群小混混經常幹一些肮髒龌龊的壞事，然後一一用自己的攝像機拍攝下來，存于錄像帶中。之後，其中的一個類似頭目樣的同夥接到一個任務，就是去某處盜取一堆錄像帶給雇主，且傭金相當可觀。幾個人二話不說，扛着自己的攝像機（感覺這些人可能跟冠希哥很熟，也喜歡把自己的“戰績”拍下來儲存）就殺了過去。

一進屋，發現屋主是個老頭，估計太老了，已經老死在沙發上。沙發對面就是電視和錄像機。看到這裡，筆者覺得這片子應該也沒什麼新花樣，估計就是像正常恐怖片那樣發展下去，潑潑血漿，匆匆了事。可誰曾想接下來的内容，就像《林中小屋》出現的突兀轉折點一樣，令觀者大開眼界——