網師園:國家4A級旅遊景區-中文百科頻道

簡介和得名

網師園始建于南宋淳熙年（公元1174-1189年）是南宋侍郎史正志退居姑蘇時所築，因府中藏書萬卷，故名"萬卷堂"。

清乾隆年（1765年前後）光祿寺少卿宋宗元在此重治别業，取名"網師小築"。乾隆末年（1795年）太倉富商瞿遠村買下此園，同治年間為江蘇按察使李鴻裔所有，光緒三十三年（1907年）園歸清光緒朝将軍達桂。

辛亥革命後，軍閥張作霖以30萬兩銀子從達桂手中購得此園，贈于其師張錫銮作慶壽大禮，易名"逸園"。

1940年文物收藏家何亞農買下這座園林，複用"網師園"舊名，1950年何亞農後人将網師園捐獻給國家。

1958年園林管理處對網師園全面整修，于同年10月對外開放。

1963年網師園列為蘇州市文物保護單位，1982年列為全國文物保護單位，1997年列為聯合國文化遺産名錄。

網師園位于蘇州東部，是典型的府宅園林。全園分東西兩部分，東部是住宅有穿廊轎廳；高敞的大廳"萬卷堂"；有雅潔的女廳"撷秀樓"；有精美絕倫的磚雕門樓，并享有"江南第一門樓"的盛譽。西部為花園，以水池-彩霞池為中心，周圍錯落有緻的建築環水而築。池西有臨風賞月的"月到風來廳；東北岸有簡樸素雅的"竹外一枝軒"；西南端有纖巧柔美的"濯纓水閣"；花園内的主要建築"看松讀畫軒"位于彩霞池西北。園内西北角有一座典型明代風格的庭院殿春移小院更是盛譽海内外，它于1980年作為中國古典園林走向世界的首例藍本，在美國紐約大都會藝術博物館落戶。

網師園面積僅八畝多，但它以精緻的造園布局，深蘊的文化内涵，典雅的園林氣息，當之無愧地成為江南中小古典園林的代表作品。

曆史

網師園的造園曆史可追溯至八百年前。南宋淳熙初年，吏部侍郎史正志于此建萬卷堂，名其花圃為漁隐，植牡丹五百株。

清乾隆年間，光祿寺少卿宋宗元在萬卷堂故址，營造别業，為奉母養親之所，始名網師園，内有十二景。

乾隆末，園為瞿遠春購得，增建亭宇，疊石種樹，由于瞿遠春的巧為運思，使網師園“地隻數畝，而有纡回不盡之緻；居雖近廛，而有雲水相忘之樂。”至今網師園尚總體保持着瞿氏當年造園的結構與風格。

同治年間，園歸李鴻裔，因與宋代名園滄浪亭相近，李氏自稱“蘇鄰”，更園名為“蘇鄰小築”。

1917年，張作霖購此園，改名為“逸園”。

1940年，園為文物鑒賞家何亞農買下，并對此進行全面整修，悉從舊規，并複網師舊名。

1950年何氏後人将園獻給人民政府。

1958年，網師園再經整修後對遊人開放。

網師園是古代蘇州世家宅園相連布局的典型，東宅西園，有序結合。即以池水為中心，由東部住宅區、南部宴樂區、中部環池區、西部内園殿春簃和北部書房區等五部分組成。全園布局外形整齊均衡，内部又因景劃區，境界各異。園中部山水景物區，突出以水為中心的主題。水面聚而不分，池西北石闆曲橋，低矮貼水，東南引靜橋微微拱露。環池一周疊築黃石假山高下參差，曲折多變，使池面有水廣波延和源頭不盡之意。園内建築以造型秀麗，精緻小巧見長，尤其是池周的亭閣，有小、低、透的特點，内部家具裝飾也精美多緻，網師園意謂“漁父釣叟之園”，園内的山水布置和景點題名蘊含着濃郁的隐逸氣息。

全園面積僅8畝多，做到了感覺寬綽而不顯局促，主題突出，布局緊湊，小巧玲珑，清秀典雅，成功地運用比例陪稱關系和對比手法，獲得較好的藝術效果，是蘇州中型古典園林的代表作品。

網師園造園手法

網師園分為宅第和園林兩部分，是一座典型的江南住宅園林。

作為古代蘇州世家宅園相連布局的典型，網師園東宅西園，有序結合。以池水為中心，由東部住宅區、南部宴樂區、中部環池區、西部内園殿春簃和北部書房區等五部分組成。全園布局外形整齊均衡，内部又因景劃區，境界各異。園中部山水景物區，突出以水為中心的主題。水面聚而不分，池西北石闆曲橋，低矮貼水，東南引靜橋微微拱露。環池一周疊築黃石假山高下參差，曲折多變，使池面有水廣波延和源頭不盡之意。園内建築以造型秀麗，精緻小巧見長，尤其是池周的亭閣，有小、低、透的特點，内部家具裝飾也精美多緻。

其中中部為主園，名曰“網師小築”，以全園以水池彩霞池為中心，面積約半畝。池岸西北、東南兩隅，各有水灣一處，曲折深奧，有淵源不盡之感。沿池布置石矶、假山、花木和亭榭，黃石假山“雲崗”體量不大，但位置和造型得體。由于池岸低矮，臨池建築接近水面，所置山石、花木也不高大，使水面顯得開闊。這裡池水清澈，遊魚戲水，花木争妍。環池廊、軒、亭翼然，夾岸有疊石、曲橋，疏密有緻，相得益彰。

池南主廳小山叢桂軒位于峰石木樨間，有廊左通住宅的轎廳，右達西側的亭榭。西南側的濯纓水閣和東北岸的竹外一枝軒隔水相望，東側的射鴨廊和西側的月到風來亭遙遙相對。這些建築形體各殊，裝修精麗，其倒影又與天光浮雲交映于碧波之中，增添了園中秀麗景色。再北為集虛齋、五峰書屋和殿春簃等建築，都是舊日園主讀書作畫之所，布置疏朗清幽。

主要建築和景觀

網師園東部為宅第，中部為主園，西部為内園。宅第規模中等，為蘇州典型的清代官僚住宅。大門南向臨巷，前有照壁，東西二側築牆，跨巷處設轅門，圍成門前廣場。場南對植盤槐，東西牆置拴馬環。大門兩邊置抱鼓石，飾以獅子滾繡球浮雕，額枋上有閥閱3隻，正門東側設便門。

住宅區前後三進，屋宇高敞，有轎廳、大廳、花廳，内部裝飾雅潔，外部磚雕工細，堪稱封建社會仕宦宅第的代表作。由大門門廳至轎廳，東有避弄可通内宅。轎廳之後，大廳崇立，即萬卷堂。其前磚細門樓為乾隆間物，雕镂之精，被譽為蘇州古典園林中同類門樓之冠。其後撷秀樓原為内眷燕集之所。樓後五峰書屋為舊園主藏書處。以上3處的家具陳設，多為清式，尤富麗端莊。屋東北梯雲室内黃楊木落地罩上镂刻雙面鵲梅圖，雕工極精。梯雲室北為下房區及後門，1958～1980年俱從該門出入。

主園在宅第之西，三進廳堂、後院和梯雲室都有側門或廊通往主園，正通道為轎廳西側小門，楣嵌乾隆時磚額“網師小築”。入内建築物較多，組成庭院兩區：南面小山叢桂軒、蹈和館、琴室為居住宴聚用的一區小庭院；北面五峰書屋、集虛齋、看松讀畫軒等組成以書房為主的庭院一區，居中為池，蕩漾彌漫。池岸低矮，系黃石堆砌，挑出種種岩穴形狀，錯落作勢，下伏水口，望之幽邃。池兩端各引出一曲折小溪，貼水平橋一波三折，令人生水廣波延、源頭不盡之感。環水亭榭小巧輕盈，體積較大的樓館或障以山石樹叢，或退隐于後，不逼壓水面，又使園景富于層次深度，建築雖多而不見其密，池不足畝而不覺其小。

繞池亭榭結構各殊，景觀互異。可靜賞朝午夕晚一日四時的變化，春夏秋冬四季景物的流轉。

濯纓水閣纖巧柔美，基部全用石梁柱架空。池水出沒于下，宜夏日納涼，傳舊時又充戲台。

月到風來亭居于水涯之上，憑欄賞月最勝。

池北竹外一枝軒原為封閉式斜軒，何氏改為敞軒，小巧空靈，簡樸素雅，從池南望去，宛似船舫。牆上又置圓洞門、空窗，益使景色如畫。軒前黑松斜出水上。

看松讀畫軒軒内陳設精雅，陳列着有億年曆史的矽化木，軒前羅漢松與古柏傳為南宋所植，前者惜于1981年遭凍害枯死；後者挺立池邊，高10餘米，為全園最高物，虬枝遒勁，樹幹斑斓蒼古，冬日坐此軒賞雪最佳。

池東南溪上置石拱橋名引靜橋，為蘇州園林最小石橋。橋下壁間嵌一石，刻“檠澗”二字，傳為南宋物。其旁小山叢桂軒系園内主要建築，可觀賞四面景色。隔牆琴室舊為園主操琴之處，居中置琴磚一方，傳為漢代物，厚重中空，奏琴于上，音韻悠然。

竹外一枝軒後的天井植翠竹，透過洞門空窗可見百竿搖綠，其後面為集虛齋。西部為内園，由“潭西漁隐”月洞門（此處亦為何氏辟）入，地1畝餘，庭院精巧古雅，花台中盛植芍藥名種，西北角院裡軒屋名“殿春簃”便得于此。

殿春簃建築、家具、宮燈多具明代特點和風格，小院作為典型明代風格的庭院盛譽海内外，1979年美國紐約大都會博物館以殿春簃為原形建造了中國式庭院“明軒”，次年作為中國古典園林走向世界的首例藍本，在美國紐約大都會藝術博物館落戶，使中國園林聞名于世。

小軒及複室内陳設明式家具及畫具，曾為抗日戰争前張氏昆仲大風堂。竹石梅蕉隐于窗後，微陽淡抹，淺染成圖。室前假山石洞内昔飼幼虎，曾由善孖虎，大千補景，繪為《十二金钗圖》。今室前西牆角有1982年張大千書《先仲兄所豢虎兒之墓》刻石，即當時埋虎骨之處。庭院西南隅有泉一泓，其上一石镌涵碧泉三字，系1958年整修時挖出。搜剔其下果得清泉，與中部池水有脈相通。冷泉亭内置靈璧石，高3米餘，形如蒼鷹展翅欲飛，擊之铮铮有聲，原在耦園及桃花塢費宅。

特色景點

殿春簃

從彩霞池西北的平闆曲橋西行，就見到書有“潭西漁隐”的小門。門内花容綽約，花街鋪地，奇石當戶，别有一番天地，這就是傳譽海内外的殿春簃小院。

“簃”，原意指高大屋宇邊用竹子搭成的小屋。“殿春”，指春末。殿春簃是從前園主的芍藥圃，曾盛名一時。春季芍藥開花最晚，宋蘇東坡有“多謝化工憐寂寞，尚留芍藥殿春風”的詩句。

殿春簃以詩立景，以景會意，是古典園林小院建築的精品。殿春簃小院占地不到一畝，景觀卻很豐富，富有明代庭園“工整柔和，雅淡明快，簡潔利落”的特色。

小院布局合理，獨具匠心，主體建築将小院分南北兩個空間，北部為一大一小賓主相從的書房，是實地空間，但實中有虛，藏中有露，屋後另有天井。

南部為一大院落，散布着山石、清泉、半亭。南北兩部形成空間大小、明暗、開合、虛實的對比，十分精緻。

殿春簃小軒三間，西側帶一複室，窗明幾淨，最宜讀書，為仿明式結構。

軒北窗外，一樹芭蕉，數枝翠竹，依窗而栽，綠意宜人，又有湖石夾列其間。

屋前有石闆平台，圍以低石欄，屋頂為卷棚式，線條流暢，回音效果好，是園内聽曲的好地方。

正門四扇落地長窗，左右設半窗，室内正中懸匾額“殿春簃”，額上有跋雲：“前庭隙地數弓，昔日之芍藥圃也，今約補壁以複舊觀”（古時“弓”為丈量單位，約合今1.6米）。

20世紀30年代，國畫大師張善孖、張大千兄弟寓居于網師園，相傳此地即是他們的畫室。

堂内北牆不封閉，開了三個大窗，用紅木鑲邊形成三個長方形窗景，窗外天進中種植臘梅、翠竹、芭蕉、天竺，配以幾峰湖石，一格窗景就是一幅立體的畫，輕描淡寫，空靈秀美。室外的庭院布局結構緊湊。東南側隙地起壟，為芍藥圃，春末夏初，流香溢彩。

庭院内采用周邊假山手法，使之産生餘脈連綿的情趣。假山不大，也不高，卻起、承、轉、合，極有章法，有韻律，有節奏，如一曲流暢的音樂。假山的起始是一腳矮脈，自院西北伸起，逶迤南奔，山勢不峭不陡，不徐不疾，是這首交響曲開始時的前奏曲；繼而漸漸拔高，出現假山群的第一個高潮，在庭院橫軸線上正對“潭西漁隐”處，安排了一塊石峰，突兀的峰體和正東開闊、明淨的水面對比呼應；此後山勢徘徊，似樂曲中的柔闆，過渡，構半亭于山勢中，亭名“冷泉”。此亭倚牆而築，體量纖小，與小院格局十分相稱，飛檐翹角頗為輕靈。亭中有一塊巨大的靈壁石，形狀像一隻展翅欲飛的蒼鷹，叩之铮铮有金屬聲。據傳說，此石原在城西桃花塢唐寅宅内，輾轉流傳到此。在半亭中“坐石可品泉，憑欄能看花”，令人賞心悅目。

到此，圍擁小亭的山石态勢繼續南起突然跌岩下滑，怪石嶙峋中，水氣森森，俯視洞壑幽深，底藏淵潭，是一泓天然泉水，其旁有石刻“涵碧泉”，取意于宋代朱熹“一方水涵碧”的詩句。泉水清澈明淨，水旁有小徑。

院内有此一泉，使全園水脈得以貫通，真不愧為該園藝術中的神來之筆。山勢再往下而形成淵潭後，忽地拔高，恰如銀瓶乍破，鐵騎突出，矗立起一座陡峭的石峰，這是整個庭院中最高的湖石峰，與北面的主屋互相呼應，恰好處于南北的中軸線上，成為整個山石音樂最高潮。繼而假山繼續往東，若斷還續，綿延不絕，恰似音韻流淌，間關莺語，幽咽泉流，群山匍匐。在東側牆根外，峰巒忽而競湧，群山歸一，聚而為一大山，使人感到沉郁蒼茫，猶如八音齊奏，金鼓齊鳴，作為全曲的終結，又有餘脈之意，所謂意猶未盡，餘情未了。

整個山石峰脈意境相連，藏泉于谷，藏路于峰，藏洞于嶺，有銜接，有過渡，空間渾然一體。小院的花街鋪地也頗具特色。為了與“網師”主題相合平整潔淨的整片鵝卵石圖案與中部主園漣漪蕩漾的浩淼池水成水陸對比，一是以水點石，一是以石點水，使整個園中處處有水可依，特别是用卵石組成的漁網圖案，更隐隐透出“漁隐”的意境。

1978年，美國紐約大都會藝術博物館的友好人士來蘇州參觀遊覽，被蘇州園林所陶醉，決意在其館中建一座園林建築。幾經商談，決定仿照殿春簃小院，分翠大洋彼岸，一則可陳列館藏文物，再則也是為了讓美國人民欣賞中國的園林藝術。由于是按明代建築特色而設計建造，故取名為“明軒”。

明軒由蘇州園林工匠設計建造，一下子轟動了紐約、轟動了美國。施工期間，美國前總統尼克松幾次前去參觀，基辛格博士等要員也數度前往。明軒作為蘇州園林的代表，開創了中國園林藝術走出國門的先河。

明軒建在大都會藝術博物館二樓的玻璃天棚内，庭内陽光燦爛，四季如春，光亮、溫度、濕度都被嚴格控制。庭院全長30火，寬13.5米，四周是7米多高的風火山牆。内有屋宇、曲廊、山石、碧泉、花木、小庭、采取以小見大、寓平以奇的手法，形成了“多方勝景、咫尺山林”的意境，猶如殿春簃的孿生姐妹，較完美地體現了蘇州古典園林淡雅簡樸、自然而又富于變化的藝術風格。殿春簃小院獨具匠心，不落俗套，景物圍繞着一個“雅”字做文章，稱得上是園林藝術中的精品。

磚雕門樓

以“精品園”著稱的網師園，主廳萬卷堂前的磚雕門樓雕刻精緻，飽經滄桑300餘年後仍然古雅清新，完好無損，精美絕倫，享有“江南第一門樓”的盛譽。磚雕門樓位于門廳和大廳之間，高約6米，寬3.2米，厚1米，門樓東西兩側是黛瓦蓋頂的風火牆，古色古香。頂部是一座飛角半亭，單檐歇山卷棚頂，戗角起翹，黛色小瓦覆蓋，造型輕巧别緻，挺拔俊秀，富有靈氣。屋檐下枋庫門系四方青磚拼砌在木闆門上而成，并以梅花形銅質鉚釘嵌飾，既美觀大方，又牢固實用。

門樓南側上枋嵌有磚雕家堂，供奉“天地君親師”五字牌位，已有幾百年曆史，極其精緻。門樓北為主體，滴水瓦下全用水磨青磚精制而成，既是屋頂支撐物，又是門樓的裝飾物。磚細鵝頭兩個一組，十二對精美鵝頭依次排列有序，支撐在“壽”字形镂空磚雕上，鵝頭底部兩翼，點綴細膩輕巧的磚細花朵，幾道精美的橫條磚高低井然，依次向外延伸，鵝頭上昂，氣勢偉岸，風雅秀麗，好一幅優美的立體畫。

門樓中部上枋橫匾是蔓草圖，蔓生植物枝繁葉茂，滋長延伸，連綿不斷，象征茂盛、長久吉祥。橫匾兩端倒挂磚柱花籃頭，刻有獅子滾繡球及雙龍戲珠，飄帶輕盈。橫匾邊緣外，挂落輕巧，整個雕刻玲珑剔透，細膩入微，令人稱絕。剛健有力，清雅淡泊而計重。“藻”乃水草總稱；“藻耀”，意即文采絢麗，文采飛揚；

“高翔”即展翅高飛。兩側為兜肚，左側刻有“郭子儀上壽”立體戲文圖。圖中郭子儀端坐正堂，胡須垂胸，慈祥可親；八個文武官員，依次站立，有的手捧貢品，有的手拿兵器，廳堂擺着盆花，門前石獅一對，好不氣派。

郭子儀在唐肅宗時為平定安祿山、史思明之亂立了大功，被封為汾陽王，後為兵部尚書。他的年壽很高，活了84歲。他的8個兒子、7個女婿，都為朝廷命官，史書稱譽郭子儀“大富貴，亦壽考”、“大賢大德”。這幅戲文圖的寓意為“福壽雙全”。

右側刻有“周文王訪賢”立體戲文圖。姜子牙長須披胸，莊重地端坐于渭河邊，周文王單膝下跪求賢，文武大臣前呼後擁，有的牽着馬，有的手持兵器，浩浩蕩蕩。

這裡描寫周文王訪得姜子牙的場景。文王備修道德，百姓愛戴，是個大德之君，而姜子牙文韬武略，隐于渭水之濱。有一次，周文王出獵之前，令人占蔔，說他此次“所獲非龍非罴，非虎非彪，所獲霸王之輔”。文王大喜，高興而歸，立姜為軍師。文王以大德著稱，姜子牙以大賢聞名，“文王訪賢”寓為“德賢文備”。中枋這三幅雕刻的外框前方刻有方柱，柱子間有欄杆和走廊，好似空中樓閣；刀工細膩，紋理清晰，古雅秀麗。

下枋橫匾三個圓形“壽”字，排列進然。“壽”字周圍，淡灰色水磨青磚上刻有展翅飛翔的蝙蝠和空中飄揚的一簇一簇的雲朵。“蝙蝠”兩字中“蝠”與“福”同音，象征“福”。“壽”即長壽吉祥。“福”和“壽”是人類的普遍要求。整個門樓上“福”、“祿”、“壽”三星圖案韻緻隽永。福為五福臨門；祿為高官厚祿；壽為長命百歲，寓意為三星高照，洪福齊天，壽與天高，萬年永門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質地細膩的青磚上，運用平雕、浮雕、镂雕和透空雕等磚雕藝術手法雕鑿而成，曆史人物栩栩如生，飛禽走獸和花卉圖案形象逼真。這些磚雕圖案以特有的風格豐富了景點的傳統文化的内涵。雕刻藝術的神韻和曆史故事的風韻，二者相互滲透，莊重而古雅，閃爍着吳地文化和民間藝術的燦爛光芒。這細膩天成的磚雕門樓，不愧為傳統磚雕藝術中的精品。

引靜橋

姑蘇園林之美，名滿江南。拙政園之舒曠，滄浪亭之樸雅，留園之秀媚，怡園之工麗，風格種種，妙不可言。而網師園作為姑蘇園林中的小園經典，其美妙高超之處則在于精巧清俊，氣新韻奇，于咫尺之地營造出一番山水真趣。常在一花一木、一亭一榭的培植與構架中，包含了絕大文章。園内之引靜橋便是一例。

小橋在彩霞池東南水灣處，呈弓形，全部采用金山石造就。體态小巧，長才2.4米，寬不足1米，遊人至此，三步而逾，故俗稱之為“三步小拱橋”。麻雀雖小，五髒俱全。引靜橋石欄、石級、拱洞一應俱全，是一座地道的袖珍小橋。橋頂還刻有一形牡丹浮雕，線條柔和，花形秀美，可以讓人欣賞把玩。

引靜橋下是一條溪澗，自南蜿蜒而來。兩岸用寫意法疊成陡崖岩岸，藤葛蔓蔓，澗水幽碧，雖澗寬僅尺餘，但似深不可測。撥開橋南側累累而垂的絡石藤枝葉，則看到澗壁上刻有“槃澗”兩個大字（相傳為宋代舊物）。再溯流而上，則有一小巧的水閘立于澗流上遊，岸邊立有一石，上書“待潮”。橋名“引靜”，澗稱“槃澗”，閘賦之曰“待潮”三者俱體現了園主的優雅情趣。

引靜橋飛跨槃澗，使彩霞池東、南兩面景物因之渾然而為一體。遊人經橋向東而行，可沿高牆至射鴨廊、竹外一枝軒；向西而遊，則見雲崗假山山勢脈脈，濯纓水閣清風徐徐。一橋引渡于此，不僅方便了遊客，而且使園内增添了一個玩賞的立足點。人們藉橋而北眺，古柏蒼然，小軒寂寂，宛然入于圖畫之中。并且，由于四時氣候之不同，則可賞之景亦呈千變萬化之狀。微雨輕飄之時，則見花濕樓隐，一片迷蒙這色；暖陽緩照之際，則有碧波青荷，的确是爽心之景；夏日黃昏，夕照下滿池遍灑碎金；冬季雪後，一園盡着粉裝。諸種佳緻，可立于一橋而盡覽。

如網師園這樣的文人園林，其神趣主在“寫意”，以極小的空間映出極大的山水意境。在造橋上，一般都采用平闆曲橋，三四折浮水而架，以顯水面闊大之感。小型園林絕少使用拱橋。而網師園中的引靜橋一反傳統而行之，優美的小拱橋與幽邃的窄澗、雅緻的低閘構于一處，相得益彰，互不見其小。而廣約半畝的中心水面彩霞池則與這“不見其小而實小”的小橋深澗形成對比，加上池周圍駁岸低砌，水灣、暗洞虛設，映襯得彩霞池煙波浩淼，水勢迷漫，非複舊時半畝氣勢矣！橋南之槃澗與此相映更添了幾分深遠幽長之意，仿佛真正野澗在此。一橋隔水，竟生如斯妙境！

然而，引靜橋構思之佳尚不止于此。這座淩空橫架于彩霞池與槃澗交界外的小橋，不僅隔成了園中水體的大小比照，而且它與西向而去、直至濯纓水閣的石面小徑連成一線，使這一線南北更形成了山與水、動與靜、明與暗等多種對比，恰如小橋兩側雕刻的12枚太極圖案所蘊涵的陰陽互生之義那樣，使園景相互輝映，互增雅緻，大大地豐富了園内這一角甚至網師園整個中部園區的構築層次和審美深度。先看山、水之比。引靜橋與西向小徑一線之南，是山石嶙峋、松柏橫斜的雲崗，山中小道崎岖如羊腸，壁峭洞高，俨然一派高山巨脈氣度；水橋之北則波際無垠，水涯漫漫。池背山而鑿，山臨水而疊，水以山襯而益廣，山以水映而更高。若無小橋疏，則山迫水面，景物局促，韻味大減矣！

再說動、靜之别。橋北是洋洋清波，一派浩然靜态，但線魚噏忽喋戲，芰荷搖于微風，一副生機盎然的形态，靜中有動；橋南則雖溪澗幽邈無聲，雲崗默伏未動，一派安谧和諧的氛圍，可是能覺得澗流奔沖有勢，水流湍急驟瀉，可謂動中有靜。