紅色經典
“紅色經典”是指在1942年毛澤東發表了《在延安文藝座談會上的講話》之後，産生的大量反映時代、對人民群衆有重要影響的一批小說、戲劇、電影等作品。而根據社科院文學所研究員曾鎮南的解釋，“紅色經典”中的“紅色”是指流貫在作品血脈中的革命精神和英雄主義的思想風貌。
“經典”則是指投注在藝術創作中的深厚功底，對豐富廣闊的現實生活真實、深刻的體驗和表現。從上世紀40年代到70年代，在中國老百姓還不知道電視機為何物的時候，紅色經典以電影的方式陸續上映，代表作有《林海原》、《烈火金剛》、《紅岩》《紅色娘子軍》等等。
這些電影作品的主角包括趙丹、于藍(電影《烈火中永生》)，謝芳、于洋、秦怡(電影《青春之歌》)，祝希娟、王心剛(電影《紅色娘子軍》)、王曉棠(電影《野火春風鬥古城》)等等，無一不是當時領盡風騷的帥哥靓女，堪稱那個時代的“偶像”演員。他們的裝扮、發型無一不是當時的時髦青年追逐模仿的對象。及至20世紀80年代《小花》等紅色題材捧紅的唐國強、陳沖、劉曉慶等亦是當時的偶像級人物。
電視台主流
央視綜合頻道播出的獻禮劇《香格裡拉》；
央視八套播出的反映汶川地震的電視劇《汶川故事》；
安徽衛視開播的《紅槐花》，天津衛視播出的《鄉村愛情4》和老版《亮劍》；
湖南衛視播出的自制紅色劇《我的青春在延安》、《風華正茂》；
浙江衛視從3月份就打出“諜戰季”的口号，播出《借槍》、《拯救女兵司徒慧》、《旗袍》；
天津衛視已确定将《青盲》延到7月份之後播出；
江蘇衛視近期一直在播出海岩“生死之戀三部曲”，接下來的《新永不瞑目》因有涉案和言情元素，勢必也将推遲播出。
有偶像氣質
新時代,面對高校思想政治教育的新一代受衆,傳統思想政治教育陷入發展困境。适逢近年呈現出的喜聞樂見的紅色青春偶像劇,這類與傳統紅色經典相對應的紅色青春偶像劇熱播現象也引發了對大學生思想政治教育新思考。
跟以往的獻禮劇不同，2011年的紅色劇打破了以往實力派演員一統天下的格局，衆多年輕偶像演員也加入其中，讓紅色劇看起來很偶像。李少紅導演執導的《開天辟地》會集了黃海冰、陳建斌、蔣勤勤等人，關注度頗高，相信會帶給觀衆一些驚喜。目前已經在北京衛視播出的《鄉村愛情4》，5月份有望在天津衛視等播出。雖然不是獻禮片，但該劇并不在禁播劇範疇，該劇由趙本山、小沈陽、王小利等趙家班底打造，相信會創造收視高潮。
另外，2011年的紅色劇有偶像劇的“賣相”。央視一套的《香格裡拉》裡，有胡歌、金莎等年輕演員，兩人曾經在穿越劇《神話》中有過合作，他們在紅色劇中的表現讓年輕粉絲們很期待。《恰同學少年》續集《風華正茂》的演員陣容也很年輕，王雷、江铠同、潘之琳等人都是近兩年冒出來的新星。1989年出生的江铠同曾經在偶像劇《一不小心愛上你》中飾演女主角，積累了很高的人氣。即将播出的《我的青春在延安》由年輕演員鄭恺和孫骁骁擔綱主演，該劇是一部很偶像的紅色劇。
評論
紅色經典影視劇在推動社會發展、引導人們塑造正确的價值觀念方面起着積極作用,因此,應該加大紅色經典影視劇的傳播範圍,讓其教育意義得到充分發揮。但是現在紅色經典影視劇的播出狀況不容樂觀,存在着宣傳力度小、制作質量差等問題。
紅色經典，一直是近幾年的熱門話題。它們曾經是陪伴了一代人走過青春歲月，也曾經是一代人童年時候的重要回憶。它們對于有些人來說是不太能夠理解的曆史，隻是父輩口中的傳說。“七·一”在即，又是一個熒屏紅色高峰。重拍的經典，新拍的題材一一播出。關于紅色經典的争論又重新回到了風口浪尖。
為迎接建黨90周年，近一時期，各地熒屏集中播出紅色劇。但是，相當數量的紅色劇顯現出過分娛樂化的傾向，如有的紅色劇脫離曆史真實和生活實際，沒有邊際地胡編亂造，有的動辄三角戀、四角戀，将嚴肅的事情娛樂化，已經在觀衆中引起反感，也值得引起影視劇主創的注意。
廣電總局針對紅色劇娛樂化現象發出了一個叫停的通知，可以說這是一次及時叫停。廣電總局點名批評了個别紅色劇過度娛樂化，其中《抗日奇俠》便因為拿抗日與金庸武俠結合，而被認為太娛樂了。
紅色劇走向泛娛樂化，并不僅僅是收視率或者說是市場的一種逼壓，編劇們也沒有要拿革命歲月調侃的意思，更大程度上是因為現實題材的影視劇創作在題材選擇、史實表現、人物塑造等等面臨窘境，很多電影電視導演就自然而然會選擇一條比較取巧的道路——革命加愛情。但後果是嚴重的，因為現在有些作品已經虛構得太不靠譜了，很值得引起人們特别是影視人的注意。
看法
廣電總局：避免紅色劇更多走向娛樂化。
廣電總局發出《關于2011年5月全國拍攝制作電視劇備案公示的通知》：“個别劇目因為在表現抗戰和對敵鬥争等内容時，脫離曆史真實和生活實際，沒有邊際地胡編亂造，将嚴肅的抗戰和對敵鬥争娛樂化而‘不予公示’。”在此次通知的結尾，廣電總局還專門對當下個别抗戰劇進行了不點名的批評。廣電總局表示，對于目前存在的現象，他們暫不公開具體作品，并要求制片方今後能夠重新調整創作方向，提高電視劇的創作思想和藝術水準。
專家：紅色劇表現愛情不能太離譜
遼甯著名編劇林和平說，尊重曆史事件和曆史環境，尊重革命者的情義和情懷，是編劇最基本的職業素養，“紅色劇不是不可以娛樂，但應适度把握分寸和節奏，盡量地貼近當時人的思想狀态和情感選擇，還原真實。”
以寫曆史劇而聞名的編劇徐廣順說，“對史實的尊重以及對革命者最樸素革命情感的真實展現，是人們喜愛這些電視劇的原因。”對于紅色革命劇可不可以有娛樂化内容？可不可以表現革命者的愛情，兩位專家的答案都是肯定的。“紅色劇不能都是曆史的沉重和歎息。革命劇中的愛情，是必然的。不講任何情感的人物成功的可能性太小了。目前來講，調整創作思路，努力提高紅色劇創作思想和藝術水準是影視劇制作人員責無旁貸的責任。”
制片方：紅色題材娛樂尺度難把握
《抗日奇俠》制作方北京熱麥國際傳媒有限公司副總裁表示：“我并不覺得我們《抗日奇俠》娛樂化，既然收視率那麼高，就已經說明問題了。與金庸武俠結合，是我們老闆的一個創意，顯然也獲得了觀衆的認可。”她表示，第二、第三部依然會是抗戰題材和金庸的結合，革命戰士“飛檐走壁”的風格仍會延續。
業内人士長城影視傳媒的發行總監章先生表示：“抗日劇進行一定的藝術加工是必要的，加入愛情元素也是為了迎合觀衆，吸引80後、90後看。”
同方聯合影視的宣傳推廣部總監趙雪也認同，娛樂元素是為增加可看性，“不過不能占太大篇幅，大約四分之一到五分之一的量比較合适，真正吸引觀衆的應該是演員的表演和劇情的矛盾沖突。”
