紀子的餐桌:日本2005年園子溫執導的電影-中文百科頻道

電影劇情

生活在伊豆鄉間的島原一家過着平靜安詳的生活，但表面的溫馨終究無法掩蓋成員間的緊張與不合。17歲的長女紀子(吹石一恵飾)不願呆在鄉村，一心前往大都會東京發展，為此他與父親徹三(光石研飾)的關系分外緊張。在一個名叫"廢墟"的網站上，紀子結識了名叫久美子(つぐみ飾)的網友，最終她選擇離家出走。紀子的出走讓這個家開始崩塌，不久她的妹妹由佳(吉高由裡子飾)也前往東京。她們的母親不堪忍受自殺，徹三為了挽救家庭啟程尋找女兒。就在2002年，54個在"廢墟"上結識的女高中生手拉手跳向了飛馳而來的列車。

影片細節

1、坐在餐桌前的父女兩人，談論着關于紀子上大學的事，沉默不語的紀子靜靜地聽着父親的“說教”，看着煙灰缸的橘子皮慢慢恢複原狀。通過橘子皮的變化，紀子聯想到了她的小學同學橘子，和橘子的偶遇讓她萌生了想要離開家鄉的念頭，看着橘子獨立地生活着的笑臉，哪怕隻是做着妓女也讓紀子羨慕不已，之後她便開始接觸成人書籍，想要成為“成年人”。而提到橘子這一角色我認為她的出現是有含義的，盡管在整部影片中一共出現了2次（第二次是在最後一章的幻想中）。在我看來，橘子從頭到尾都是給予紀子某種決定的契機，從第一次讓紀子想要追求自己的生活到最後讓她明白做真正的自己，都是園子溫為後面的劇情所做的鋪墊。

2、在紀子一家到仙人掌公園裡去玩時，紀子望着遠處說：“我是困在荒野的少女，我想和全國少女聊天，所以我想一直上網。”“我絕對要離開這裡，去不同的地方。”“頑固、叛逆、愚蠢、不計後果，我要往前沖。”我想，每個人一旦有了無可動搖的決定後，就會不顧一切地将想法變為行動吧，尤其是在面對父母的不理解時，越發想要證明自己是對的。

3、和久美子一起站在上野站54号櫃子前一起編造回憶的紀子，她把從袖口上扯下的線頭說成是自己出生時的臍帶，那是她決定成為“光子”、開始新的人生的開端。也許成為另一個人的最好方法就是給自己制造回憶，然後忘記過去，成為你想要成為的人。隻是紀子和久美子本質上是不同的，久美子是“出生在儲物櫃裡的嬰兒”，她的生活一直是在編造中度過，就像是在一張白紙上塗鴉的色彩，隻要她想就能變成那樣的色彩。而紀子不同，她有自己的家，有切實的生活和回憶，就算用虛假的記憶去掩蓋也無法改變曾經經曆過的事實。所以她會痛苦。

4、加入“家庭出租公司”後第一次跟着久美子“工作”的紀子其實并不會演戲，她并沒有在“演”女兒的角色，而是将自己對父親的感情真實地表達了出來，盡管她知道面親的男人并不是她的父親，但還是那麼真切、撕心裂肺地哭着。我想沒有人可以真正地抛開過去，除非失憶，否則經曆過的事必定會對自己的行為産生影響，因為記憶會伴随着人一生，即使你忘記了身體也會記得。

5、在餐廳裡，久美子她們公司的人告訴徹三自殺俱樂部不存在。那個男人說：“想象下，太陽女神出生在儲物櫃裡，文明的倒塌從上野站54号儲物櫃開始。你是誰？你連上自己了嗎？世界充滿謊言，大家都無法自信演繹自我，他們做不好丈夫、妻子、父親、母親、子女等等，因此，找出我們可以做什麼的方法就是公然躺下并追尋無知，感受沙漠、體驗孤獨、用心體會，在沙漠中生存那才是你的角色。”

也許這段話已經将“家庭出租公司”存在的理由解釋得很清楚了，正因為世人需要這些角色所以他們才存在。同時，從某種意義上來說她們在這種演出中獲得滿足。或許對于久美子來說這種意義更加深刻，她沒有家人，也不知道自己在家庭中應該扮演怎樣的角色，所以她可以在家庭出租公司中進行各種嘗試，體會不同的感受，在不需要或者厭倦時徹底抛棄。

6、當初紀子一家4口在仙人掌公園照的相，被母親妙子畫成了畫，而相片中明明紀子和優香表現出一幅不高興的摸樣卻被刻意畫成嬉笑顔開的樣子。其實，這也從側面反映出了父母對孩子的忽視吧，或者說是做父母的想要孩子按照自己的意識去生活，仿佛這樣是理所當然的。他們不曾理解過紀子和優香，所以也無法挽留。記得在優香也離家出走後，妙子重新塗改着那幅畫，但最終卻依然敵不過壓力和疲憊自殺了。這一部分，也許是園子溫想要給所有父母們的提醒應該怎樣維持家庭的和諧與穩定。

7、優香終于在東京見到紀子時，紀子已經變得麻木了，因為戲演得太多，她已經分不清自己在戲裡戲外的角色，真正的自己又是怎樣的。正如優香說的：“我知道，她不再是我姐姐了。”而一旦加入這場戲，優香也不再是優香。就像人們總是喜歡扮演别人，到頭來卻發現其實自己誰都不是。

8、在久美子的回憶中，有這樣幾幕場景：廢人5号、長脖子、深夜、決壞和上野站54号聚在一起聊天，決壞說她想學心理學，于是開始了此類的話題。“大家都想做香槟而不是杯子、做花而不是花瓶，但是世界需要杯子和花瓶，需要有人演。”“我們都需要角色轉換，感受其他人的感受。我們需要兔子，不隻是獅子。兔子和獅子不可以轉換關系，但人類可以。有人殺人，有人被殺，那就是生命的圓。雖然那很矛盾，就像3.14π之後的數字循環，沒有終點。真正的圓永遠不會完美，但是如果你用粗圓規畫圓，粗輪廓讓它看起來完美。”而事實上，決壞自身也證明了這一點。她明白有人需要扮演被害者，所以她自願成為了被害者，在那首《盛開的紅玫瑰》的歌聲裡笑着接受了死亡。那滿身的鮮血就像綻放的紅玫瑰一樣刺眼。

9、在擠滿了人的站台上，54名來自不同學校的少女手牽着手喊着“一二三”一起迎着駛來的列車跳下站台。（這一幕也在《循環自殺》中出現過，所以被很多人誤認為《紀子》是《循環》的後續）依然是《盛開的紅玫瑰》做背景音樂，少女們的鮮血濺了久美子和紀子滿身，而久美子讓紀子目睹廢人5号、長頸和深夜跳下了站台這一切，卻是希望她有天可以擔此重任。“她還在尋找幸福，她來東京是想幸福的。我知道她可以超越的。”←說來其實我并不懂這句話究竟是什麼意思，所謂的“超越”指的是什麼？

10、父女重逢本應開心的，可是面對父親紀子她們卻隻能叫他叔叔。而在徹三和公司裡的人的争執中，徹三用妙子自殺的那把刀殺了公司的人，久美子則繼續扮演着“妙子”着一角色。驚慌失措的優香乞求地說：“在我看來，你們都像獅子。讓我們都做兔子吧，讓我們做回兔子，可以嗎？我想延長這次見面。”然後正如優香所期望的，他們像從前一樣聚在餐桌前共進晚餐。不同的是妙子變成了久美子。而事實上，誰都無法回到過去，我們隻能向前看，所以在紀子決定放棄“光子”的身份做回原本的自己是，優香卻獨自離開了。和紀子當初一樣，扯掉了衣服的線頭，表示和過去的自己說再見。“我不再是優子，也不再是優香，隻是一個無名的女孩，開始走下去。”

制作發行

制作公司

Mother Ark Co. Ltd.

發行公司

Eleven Arts Inc. [美國] (2005) (worldwide) (all media)

Tidepoint Pictures LLC [美國] (2007) (USA) (theatrical) (subtitled)

KinoVista (2006) (France) (TV)

特技制作公司

Nishimura Motion Picture Model Makers Group

影片花絮

對話園子溫：害羞讓我的電影交織暴力溫情

在采訪的時候，園子溫新片《庸才》的兩位90後的小演員，給我講了兩個關于園子溫的段子，段子的關鍵詞隻有一個：害羞。92年出生的染谷将太說：“我是那種比較害羞的人，但是，園子溫導演比我更害羞。第一次去見他，我們倆談話，結果從頭至尾，我們兩個都是盯着地闆在講，彼此都沒有正視對方。94年出生的二階堂富美也遇到了類似的情況，她第一次見園子溫之前，非常緊張和興奮，等真正見了面，卻發現這位導演連“正眼”都沒有瞧她一眼，小姑娘當時心裡一緊：“啊，導演先生不喜歡我。”

園子溫對于自己的“害羞”并不諱言，實際上，他很清楚自己的這點，“害羞”甚至對于确立他的個人風格起到了關鍵性的作用：這位擅長在電影裡制造噴射的鮮血和赤裸粗暴的性，同時也在電影裡糅合讓人唏噓的溫情的導演，說，20多歲時的他，發現自己性格裡缺少和不敢去表達的正是暴力和性，于是才在一天，“幡然醒悟”後，将暴力的赤裸和性的直接，發揚光大。

記者：你以往的電影總是自己寫劇本的，這次為什麼選擇改編一本漫畫書的故事？

園子溫：我一直都做那種比較“猛”的電影，于是這次想拍一部沒那麼激烈，甚至帶點可愛的電影，不過《庸才》可不是一部拍起來很簡單的電影。接着，發生了3.11地震，故事就變得有點沉重了，這原本不在我的計劃之内的。

記者：有些觀衆和影迷認為《紀子的餐桌》是你電影的轉折點，你同意這種說法嗎？

園子溫：是的，我同意。

記者：這部電影對你來說有什麼特殊的意義嗎？

園子溫：因為在這部電影之前，我一直在追尋我的電影的風格、人物的特點，直到這部電影，我發現自己終于找到了。

記者：你自己在發布會上說，2011年3-11日本地震讓你對你新片結尾的走向進行了修改，那麼這場大地震，有可能會改變你今後拍電影的風格嗎？

園子溫：是的，我接下來想拍的電影就是跟福島有關的，我想直面這個事情。但是接下來的電影計劃，就不一定了，我并不想做一個隻進行社會紀實的導演。

記者：你總是在自己的電影裡投射出對于家庭的關注，為什麼你會選擇這樣的主題？

園子溫：可能是因為跟我的生活有關，我希望探尋其中的東西，而且我也有一個易動怒的父親和家庭，從某種程度上，我個人是和家庭緊密聯系在一起的。

記者：你會像三池崇史一樣拍主流電影嗎？

園子溫：如果故事和話題有趣，為什麼不呢？但是說到這個話題，我曾跟我的制片人探讨過做一部關于一個20世紀的男孩的故事，當我跟他談起時，他看着我好像說：“你不适合這部電影。”