甯瀛:中國内地導演、編劇、制片人-中文百科頻道

人物經曆

甯瀛

1978年，考入北京電影學院錄音系。1981年，獲得公費獎學金赴意大利留學。在意大利求學期間，從師導演貝納爾多·貝托魯奇。1987年，從羅馬電影實驗中心畢業；同年，在由貝納爾多·貝托魯奇執導的劇情電影《末代皇帝》中擔任副導演。

1988年，在由李少紅執導的劇情電影《銀蛇謀殺案》中擔任副導演。1990年，獨立執導個人首部電影《有人偏偏愛上我》，該片由施撲願、方征等共同主演。

1992年，自編自導由黃文傑、黃宗洛合作主演的喜劇電影《找樂》，該片獲得第6屆東京國際電影節青年電影金獎。1996年，自編自導由李占河、李健、王連貴聯合主演的喜劇電影《民警故事》，她憑借該片入圍第16屆中國電影金雞獎最佳導演獎。

2000年，自編自導劇情電影《夏日暖洋洋》，該片是“北京三部曲”中的第三部，入圍第2屆華語電影傳媒大獎最佳影片，獲得第51屆柏林國際電影節堂吉诃德獎-特别提及獎，她憑借該片獲得第2屆華語電影傳媒大獎最佳導演獎。2002年，自編自導劇情電影《希望之旅》，并擔任該片的制片人。

2013年，執導由王景春、孫亮共同主演的犯罪電影《警察日記》，該片入圍中國電影導演協會年度表彰大會年度影片獎，她憑借該片入圍中國電影導演協會年度表彰大會年度導演獎；4月28日，監制的奇幻喜劇電影《石器時代之百萬大偵探》在中國大陸上映；7月19日，與袁祥仁合作執導的動作電影《功夫俠》在中國内地上映，該片由陳虎、蔣夢婕、于小彤共同主演。

2015年10月23日，自編自導的愛情喜劇電影《浪漫天降》在中國内地上映，該片由夏雨、關曉彤、邱澤等聯合主演，講述了新晉空姐沙沙與商務艙乘客林子大之間的一段既搞笑又浪漫的情緣。

2022年，執導電影《力量密碼》。^[1]

2023年1月，甯瀛擔任上合組織國家電影節電影節評委。^[2]

主要作品

導演作品

時間	名稱	類型
2022年	《力量密碼》	電影
2015年	《浪漫天降》	電影
2013年	《功夫俠》	電影
2013年	《警察日記》	電影
2010年	《A面B面》	電影

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編劇作品

時間	名稱	類型
2015年	《浪漫天降》	電影
2005年	《無窮動》	電影
2002年	《希望之旅》	電影
2000年	《夏日暖洋洋》	電影
1995年	《民警故事》	電影

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監制作品

時間	名稱	類型
2013年	《石器時代之百萬大偵探》	電影
2002年	《希望之旅》	電影
2000年	《夏日暖洋洋》	電影

助理導演

時間	名稱	類型
1988年	《銀蛇謀殺案》	電影
1987年	《末代皇帝》	電影

剪輯作品

時間	名稱	類型
2000年	《夏日暖洋洋》	電影

藝術指導

時間	名稱	類型
2015年	《浪漫天降》	電影

獲獎記錄

榮譽獎項

▪ 2015-04 中國電影導演協會年度表彰大會年度影片獎《警察日記》（提名）

▪ 2015-04 中國電影導演協會年度表彰大會年度導演獎《警察日記》（提名）

▪ 2013-10 第26屆東京國際電影節主競賽單元《警察日記》（提名）

▪ 2002-04 第2屆華語電影傳媒大獎最佳導演獎《夏日暖洋洋》（獲獎）

▪ 2002-04 第2屆華語電影傳媒大獎最佳影片《夏日暖洋洋》（提名）

▪ 2001-02 第51屆柏林國際電影節堂吉诃德獎-特别提及獎《夏日暖洋洋》（獲獎）

▪ 1996 第43屆西班牙聖·塞巴斯帝安國際電影節評委會特别獎《民警故事》（獲獎）

▪ 1996 第43屆西班牙聖·塞巴斯帝安國際電影節國際影評人獎《民警故事》（獲獎）

▪ 1996 第13屆意大利都靈國際電影節最佳影片獎《民警故事》（獲獎）

▪ 1996 法國南特三大洲電影節銀球獎《民警故事》（獲獎）

▪ 1996 法國貝爾福國際電影節最佳影片獎《民警故事》（獲獎）

▪ 1996 第27屆印度電影節“銀孔雀”獎《民警故事》（獲獎）

▪ 1996-00 第16屆中國電影金雞獎最佳導演獎《民警故事》（提名）

▪ 1993-10 第6屆東京國際電影節青年電影櫻花金獎《找樂》（獲獎）

▪ 1993 日本東京電影節青年導演獎《找樂》（獲獎）

▪ 1993 西班牙聖·塞巴斯蒂安國際電影節尤斯卡傳媒一等獎《找樂》（獲獎）

▪ 1993 法國南特電影節大獎《找樂》（獲獎）

▪ 1993 柏林國際電影節評委會特别獎《找樂》（獲獎）

▪ 1993 希臘薩洛尼克國際電影節最佳導演獎《找樂》（獲獎）

▪ 1993 法國南特電影節最佳亞洲電影獎《找樂》（獲獎）

人物評價

甯瀛的電影向來講求思考與探索，同時兼具文學的構思，她一向擅長用人物來研磨時代的印記，《找樂》中的祖輩、《民警故事》中的父輩和《夏日暖洋洋》中的女兒，無不沉澱着現實的诘問（京華時報評）。她是一個有着不懈藝術追求的導演（新浪娛樂評），從《找樂》到《A 面 B 面》，作品的序列遞進，呈現出她對當代中國的敏銳洞察（電影評介評）。她在中國是一個特立獨行的電影人，她的影片風格與第五代截然不同，亦無法歸結到第六代，她自始至終是一個“颠覆時尚”的人。從《北京三部曲》開始，甯瀛的電影中就有一種隐隐的無奈感（中國新聞網評）。