内容簡介
《理智與情感》雖是簡·奧斯汀的第一部小說，但寫作技巧已經相當熟練。故事中的每一個情節，經作者的巧妙構思，表面的因果關系與隐藏在幕後的本質緣故均自然合理。女主人公根據表面現象産生合情合理的推測和判斷，細心的讀者雖然不時産生種種疑惑，但思緒會自然而然随着好的觀察而發展，等着最後結果出現時，與表面現象截然不同，造成了出乎意料的喜劇效果。如果反過來重讀一遍，會發現導緻必然結果的因素早見于字裡行間。小說的情節圍繞着兩位女主人公的擇偶活動展開，着力揭示出當時英國社會潮流中，以婚配作為女子尋求經濟保障、提高經濟地位的惡習，重門第而不顧女子感情和做人權利的醜陋時尚。小說中的女主角均追求與男子思想感情的平等交流與溝通，要求社會地位上的平等權利，堅持獨立觀察、分析和選擇男子的自由。在當時的英國，這幾乎無異于反抗的呐喊。
如同書名裡所體現的那樣，故事集中表現了“理智”與“情感”的矛盾沖突。以瑪麗安為代表的人物是理智不足而感情有餘；以約翰·達什伍德夫婦為代表的人物是理智有餘而感情不足；而以威洛比為代表的人物在感情上又是十分虛僞，表面上似乎很有情感，實際上卻冷漠無情，自私透頂。作者在故事裡對珍重感情的人報以贊揚，盡管對這些人在理智上的欠缺也不時加以諷刺，然而對缺少感情僅有理智或是在感情上虛僞的人，卻表現出了鄙夷的态度。作者最終贊賞的是女主人公埃莉諾，因為她即重感情又有理智。這裡表現了作者在這個問題上的理想，即是人不能沒有感情，但感情應受理智的制約。
作品目錄
人物介紹
埃莉諾
埃莉諾是家中的長女，生活中的經曆塑造了她理智、冷靜和謹慎的性格。她的擇偶标準并不看重對方的外貌和經濟條件，而是内在修養。在發生了一系列的家庭變故之後，埃莉諾最終選擇了誠實的愛德華。
她心地善良、性格溫柔，總是設身處地考慮他人的需要和幸福，因此，埃莉諾懂得控制自己的感情：“埃莉諾雖然沒有閉戶獨處，與家人隔絕，沒有離開屋子蓄意躲着她們，也不是整夜不眠專想心事，可是每天她還是有足夠時間思念愛德華，揣度他的态度，在不同的時候和不同的心境中，她的思念亦各不相同，時而深情，時而憐憫，時而滿意，時而責怪，時而疑慮。”
瑪麗安
17歲的瑪麗安性格十分率真、熱情，特别注重藝術情趣以及戀人之間的心心相犀。她認為：“跟一個趣味與我不能完全相投的人一起生活，我是不會幸福的。他必須與我情投意合；我們必須醉心于一樣的書，一樣的音樂。”因此對英俊、浪漫的威洛比一見鐘情，認為他的容貌和神情正符合她想象中某一隻心愛的故事裡的英雄形象。
瑪麗安完全對較為保守的布蘭頓上校不理不睬，覺得他是乏味的老男人。威洛比要告辭去倫敦時，瑪麗安因為悲傷而少吃不睡、眼淚長流，或是獨自外出，把傷别的情懷發揮得淋漓盡緻。
愛德華
愛德華在遇到埃莉洛之前，其實已經和斯蒂爾小姐露西訂了婚，沒想到陷入到對埃莉洛的愛戀中難以自拔。但他沒有像威洛比對愛莉莎那樣對露西始亂終棄，面對母親要求他娶有錢女，否則就取消他繼承人身份的壓力，他依舊選擇迎娶露西。
所以對愛德華，奧斯汀同樣從埃莉洛的視角對他的人品給予了大力的贊揚。愛德華是一個願意犧牲一己的情感去履行年少時草率締結的婚約的人。
布蘭登上校
布蘭登上校對愛情專一，負責。因家庭反對，他與初戀情人分開，但癡心不改；在情人離世後，他一直在悉心照顧毫無血緣但是情人遺留的私生女。當他遇到瑪麗安後，便對她一往情深。
當他發現瑪麗安愛上威洛比之後，感到很傷心，但未改癡情并衷心地希望她幸福；當得知威洛比抛棄了瑪麗安，他立刻前往安慰；當瑪麗安因此而病倒後，他一直陪伴在她身旁，正是他的專一與默默堅守，赢得了瑪麗安的愛情。
除了對愛情專一外，布蘭登上校為人善良樂于幫助每一個需要幫助的人。當愛德華-愛麗諾的情人被逐出家門并剝奪了财産時，布蘭登上校盡管與愛德華并不熟識，還是給他提供一處住所和一份工作。
威洛比
威洛比起初誘惑了年僅14歲的愛莉莎-布蘭登上校的養女。在這個可憐的女孩子懷孕後，威洛比無情地抛棄了她。當他遇到美麗的瑪麗安，抱着同樣的目的，他向瑪麗安大獻殷勤并讓她深陷情網。因瑪麗安家境貧窮，他最終還是離開了她，并娶了一位有錢的小姐。
達什伍德夫人
女主人公的母親達什伍德夫人是一位平庸的主婦，感情用事，愚蠢。這位母親最突出的性格是太浪漫，盡管她已是三個孩子的母親，對她而言“常識，起碼的關心，起碼的謹慎，統統淹沒在她那富有浪漫色彩的微妙性格之中”。
這樣的一位母親在丈夫去世後沒有積極着手未來的生活，而是沉迷于反反複複地沒完沒了的悲恸之中；對于被逐出家門後的拮據生活毫無意識；無論家庭瑣事還是生存大計都需要女兒埃莉諾的幫助與指導。
創作背景
英國小說家簡·奧斯汀在她誕生地漢普郡的斯蒂文頓繁榮而穩定的鄉間長大，十二三歲就開始寫作。她早期的習作都是中短篇，全是十五六歲時寫的，後人就編成了兩部集子。1797年，簡二十二歲，完成第一部長篇小說《第一面印象》，接着開始寫《埃莉諾與瑪麗安》。
這兩本都是書信體小說，十多年後，分别改寫成用第三人稱叙述的長篇小說《傲慢與偏見》和《理智與情感》。後者于1811年出版，等到前者于兩年後問世時，後者于同年再版。所以，盡管《傲慢與偏見》的原始本子寫作在前，她第一部出版的作品卻是本書。
和《傲慢與偏見》一樣，《理智與情感》也是以英國當時的鄉間體面人家的婚姻大事為題材的。事實上，奧斯汀所有的六部長篇小說，以及她的早期習作，都沒有跳出這個範圍。她最關心的是女主人公——往往是體面人家的沒有豐裕陪嫁的淑女——的婚事。
不錯，這是個相當狹小的天地，但是，因為這正是奧斯汀終身逗留其間的天地，她對之了解得最為透徹，因而有條件創作出公認的第一批英國現代小說。
作品影響
從18世紀70年代到19世紀頭十年，菲爾丁等大師開拓的英國現實主義傳統幾乎完全中斷，英國小說被淹沒在一派假浪漫主義的感傷淚水之中，幾十年間沒有産生任何重要作品。直至1811年，簡·奧斯汀出版了她的第一部小說《理智與情感》，才打破了這種令人窒息的沉悶局面。《理智與情感》被多次改編成影視作品。
出版信息
作品鑒賞
作品主題
奧斯汀對當時的婦女問題進行了高度現實主義的探讨。她把筆下的那些女主人公放在當時的父權制社會中來考察。在那個社會中，人的價值建立在财産所有權上。由于一代代的财産都為男繼承人所得，她們一開始就處于不利的地位，隻能從屬于男人。
因此，奧斯汀筆下一再出現下列這些類型的人物：“獨斷獨行的父親；念念不忘社會身分、千方百計想把閨女嫁出去的母親；條件齊備的青年男子，他們玩世不恭，正反映出他們的優越的社會地位；以及待嫁的女兒，從優雅的沒頭腦的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”
處身在這樣一個嚴峻、要求苛刻而往往帶有敵意的世界上，女主人公該怎樣通過婚姻來獲得個人幸福呢?奧斯汀的告誡是應該用理智來控制情感。在交男友的過程中，應審慎從事，不能輕易動情，任性行事。她認為情感往往是女性行為的危險的向導。如果逢到一個條件優越而用情不專的男子來追求就以身相許，其後果常常是災難性的。
男方不是由于個人喜新厭舊，就是由于家長的反對而另擇條件更好的對象。在這種情況下，如果女方感情用事，就将受到極大的精神創傷，難以自拔。
奧斯汀的這些看法，最鮮明地表現在這第一部長篇小說中。英國自由主義經濟學家倫納德·伍爾夫在“簡·奧斯汀文中的經濟決定論”一文中說得好：“情節和人物在多大的程度上取決于金錢問題，這一點是顯而易見的。《理智與情感》的整個開頭部分環繞着達什伍德遺囑中的财産問題以及年收入一萬鎊的約翰·達什伍德太太的貪心不足而展開。
”就在分遺産的過程中，奧斯汀開門見山地交代了達什伍德家兩姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉諾“非常有見識，遇事冷靜，雖然隻有十九歲，卻能當好母親的顧問……她心地極好……富于情感，但是她懂得怎樣克制情感；這是她母親有待學習而她的一位妹妹執意拒絕學習的一門學問”。
妹妹瑪麗安的“才能在許多方面都不比姐姐差。……她傷心或者歡樂都毫無節制。……一切都好，就是不謹慎”。這就是說，瑪麗安放任情感去支配行為，而埃莉諾則不願被這種沖動所擺布。
奧斯汀的創作意圖是非常明确的。她幹脆把原來的書名《埃莉諾與瑪麗安》改為《理智與情感》，以強調她這個主題。
奧斯汀在該書中展示了主人公兩姐妹性格的對比，從姐姐的人生觀、倫理和社交觀念出發，叙述大部分故事，從而塑造了一個“明事理的凡人”。這是她心目中的“理想女性”。
等她們得悉威洛比充分利用他的優越的社會地位，玩弄了瑪麗安真摯的愛情，遺棄了那苦命的姑娘埃莉莎，最後和有錢的格雷小姐成親，瑪麗安才徹底認識到自己的愚蠢，她母親也承認當初十分贊賞威洛比，未免做事冒失。這都反襯出埃莉諾一貫對事對人的态度是多麼明智。
瑪麗安清醒了過來，認為早該拿姐姐做榜樣，慎重處理戀愛和婚姻的問題，這時才考慮到早就愛上她的布蘭頓上校。上校和她們姐妹剛結識時，已過了三十五歲，在當時十七歲的瑪麗安眼裡，“已是個地地道道的老單身漢”，“老得能夠做我的爸爸”，而且“三十五歲總是談不上結婚的了”。
上校卻是一開始就愛上了她，由于知道威洛比誘奸并遺棄單憑熱情行事的小姑娘埃莉莎的全部經過，擔心這性格相同的瑪麗安也會遭到同樣的厄運。他始終關懷着瑪麗安的幸福。經過長期的接觸，埃莉諾和她母親都深深認識到上校心地善良、品格高尚。
在瑪麗安病倒後，他去接達什伍德太太時，終于向她透露了對瑪麗安的愛意。瑪麗安精神上成長了，吸取了教訓，隻隔了兩年，就克服了十七歲時的天真的戀愛觀，情願嫁給上校，開始擔負起做主婦的職責。
理智就這樣在兩姐妹心中都占了上風。奧斯汀給她們安排了幸福的歸宿。全書從喜劇開始，中間發生了風波，瑪麗安險些釀成悲劇，結果以喜劇告終。
藝術特色
在簡·奧斯汀《理智與情感》的創作中，現實主義創作手法是一個始終貫穿全文的寫作特色之一，在藝術的表現中，這種基于現實表達的寫作方式，更好地将生活的原型表達出來。簡·奧斯汀就是通過現實主義的創作手法，采用現實眼光來觀察簡·奧斯汀周邊的生活方式，并通過現實的寫作手法，更多的現實筆調，個性化地将當時西方社會文化的與衆不同展示出來，尤其是文藝複興之中各種黑色連釋的寫作個性。
簡·奧斯汀通過清醒的現實主義寫作風格，着眼于對現實生活的真實刻畫，跨越了當時風靡英國的感傷主義，成為當時英國現實主義寫作的先行者。這種獨具特色的寫作風格，将當時英國的道德、文明、标準化語言等各方面問題，通過簡·奧斯汀女性的視角，将《理智與情感》中的現實環境縮小到簡·奧斯汀的生活空間中，将女主人公的故事放在父權制度的背景下将其擴大。
并通過對現實的剖析，将情感與理智進行歸類，并将多愁善感作為批判對象，如實地、樸素地描寫出他們之間的關系，從現實的角度來打動觀衆，并引起一定的思想意識共鳴。
簡·奧斯汀在《理智與情感》中将對上流社會的那種趨炎附勢、唯利是圖的嘴臉進行了嚴厲的批判，尤其是簡·奧斯汀在寫作中，融入清醒的現實主義寫法，将對當時的那種男尊女卑的思想進行了委婉的抨擊，将這種現實主義的寫作手法融入在整部作品之中，其中，從當時反對的聲音來看，對簡·奧斯汀缺乏廣度、深度、激情以及節奏感的批判來看，這些也正是簡·奧斯汀現實主義寫作風格的一大表現。
人物形象
奧斯汀在十六歲時寫作的未完成的中篇小說《凱瑟琳》中，就第一次試圖把女主人公全面地放在完全現實的社會環境中，探讨她對傳統道德和社會習俗的複雜而往往相互沖突的要求所作出的種種反應。作者在這裡顯出對女人在男人世界中所處的地位有成熟的認識。
她強烈批判使她筆下的女主人公遭到不幸的社會習俗，痛惜青年男女在求愛方面的雙重标準：男方可以用種種計謀來俘獲女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色來換取經濟上的穩妥地位。
作者洞察了問題的症結，但是這一點并沒有使她像後來的大部分嚴肅作家如雪萊等那樣，成為時代的叛逆。她在作品中揭示了這社會制度的弊端，但基本上相信這制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的筆觸對個人的行為作溫和的諷刺，并不流露出深惡痛絕的情緒。
這正是她創作中的一大特色：用白描手法，通過人物的道白和動作，客觀地勾勒出那些擁有财産和特權、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉。作者在第一章中這樣交代了兩姐妹的兄嫂的性格：“他不是個品質惡劣的年輕人，要是心腸有點冷，有點自私不算壞的話。……如果他娶的是個厚道些的婦人……他自己也可能變得厚道起來。
可惜他結婚時年紀很小，又非常愛他的妻子；而約翰·達什伍德太太正是他本人的驚人寫照，心地更加狹窄、更加自私。”緊接着在第二章中就讓這對夫妻登場現身說法，煞有介事地讨論該如何履行老莊主臨終時要他好好照顧他後母和她的女兒們的囑咐。
結果男的在女的那些“更加自私”的建議的進攻下，節節敗退，終于決定什麼錢也不用給，隻消幫助她們做些找找房子、搬搬家等一般鄰裡相助的事，就可以心安理得了。這種絕妙的諷刺文章，在奧斯汀其他作品中是屢見不鮮的。
奧斯汀還讓書中那些熱衷于支配青年男女的命運的閑得發慌的老爺太太們一一在讀者面前亮相。例如那“一心隻想成全天下人男婚女嫁”的富孀詹甯斯太太深信上校深深地愛上了瑪麗安時，認為“這倒是一樁美滿姻緣，因為他有錢而她長得俊”。兩姐妹的哥哥約翰曾誤以為上校對埃莉諾鐘情，竟開導她說：“也許因為你财産少使他畏縮不前……
但是隻要稍微獻獻殷勤，鼓勵鼓勵，你就能抓住他……這是姑娘們很容易辦到的呀。”他看到瑪麗安害了病，姿色差了，便說：“我說不準瑪麗安現在能否嫁上一個年收入在五六百鎊以上的男人。”這些人滿腦子的唯利主義的價值觀和根深蒂固的男尊女卑的庸俗觀點就暴露無遺了。
但是，對那個道德敗壞的花花公子威洛比，作者卻并沒有加以醜化。他第一次出場時，正當瑪麗安在别墅附近爬山不慎失足扭傷了腳，他打獵路過，便把她抱起送回别墅。他的容貌和風度立刻征服了她們母女。此後他每次出現，作者總是通過别人的眼光，對他贊美。
奧斯汀沒有正面描寫他犯下的罪行的經過，而是通過上校首先講出來的，最後還讓他本人來表白一番，說他後悔莫及，對瑪麗安從未變過心。這一番話竟然博得了埃莉諾的同情，心想“這個人外表和才能樣樣出衆……卻因過早的獨立生活而養成懶散、放蕩和奢侈的習慣，他的心靈、品格和幸福都受到了無可挽救的傷害”。
這樣看來，作者分明把威洛比也當作那個制度的受害者來看待，并把愛德華跟他作對比。兩人都依賴富孀過着遊手好閑的生活，為了繼承财産不得不聽命于她們，但愛德華始終為人正直，富有原則性，在個人幸福問題上終于違反母命，而威洛比則屈服于環境所加的幾乎毀滅性的影響，為了金錢犧牲了對瑪麗安的愛情，和格雷小姐結婚，後來悔恨已來不及了。
在本書中，奧斯汀強調了這一點：對當時的男男女女來說，制度比他們個人和别人是更大的敵人，人人都是這制度的犧牲品或潛在的犧牲品。
在《理智與情感》中，反諷的筆墨随處可見。這一手法，不僅見諸于對情節的喜劇處理，而且融彙在故事的整體結構中。瑪麗安最早斷定，布蘭登上校，年老體弱，根本“沒資格考慮婚姻”，可後來的事實卻恰恰自己做了布蘭登太太。
再看露西，先前是那樣讨厭羅伯特，可她最後卻心甘情願地嫁給了他。在簡·奧斯汀的筆下，現實就是這麼惡作劇，喜歡對世人的判斷、願望和行動進行嘲諷。
簡·奧斯汀寫小說，她最大的樂趣或許是創造人物。她塑造的人物形象，一不靠抽象的外貌描寫，二不靠精細的内心刻畫，她隻是借助生動的對話和有趣的情節，就能将人物寫的栩栩如生。因此，英國的著名作家E·M·福斯特稱簡·奧斯汀的人物是“圓的”立體，而不是“扁的”平面。
《理智與情感》裡塑造了近二十個有閑階級的先生、夫人和小姐，且不說前面提到的主要人物，一個個莫不是精雕細琢，活靈活現，即使着墨不多的次要人物，也寫得有血有肉。露西的姐姐斯蒂爾，長到二十九歲還沒找到婆家，于是隻好從别人的玩笑中尋求點精神安慰。
有一次，人們拿戴維博士開她的玩笑，她一時得意志形，“裝出認真的樣子，求丹甯斯太太替她辟謠，而丹甯斯太太完全理解她的意圖。當時向她保證說，她當然不會辟謠。斯蒂爾小姐聽了心裡簡直樂開了花。”寥寥數語，展現出一個單相思小姐的形象。
作者簡介
奧斯丁，1775年12月16日生于斯蒂文頓鄉一教區牧師家庭。受到較好的家庭教育，主要教材就是父親的文學藏書。奧斯丁一家愛讀流行小說，多半是庸俗的消遣品。她少女時期的習作就是對這類流行小說的滑稽模仿，這樣就形成了她作品中嘲諷的基調。
她的六部小說《理智與感傷》(1811)《傲慢與偏見》(1813)《曼斯斐爾德花園》(1814)《愛瑪》(1815)以及作者逝世以後出版的《諾桑覺修道院》(1818)和《勸導》(1818)，大半以鄉鎮上的中産階級日常生活為題材，通過愛情婚姻等方面的矛盾沖突反映了18世紀末、19世紀初英國社會的風貌。
作品中往往通過喜劇性的場面嘲諷人們的愚蠢、自私、勢利和盲目自信等可鄙可笑的弱點。奧斯丁的小說出現在19世紀初葉，一掃風行一時的假浪漫主義潮流，繼承和發展了英國18世紀優秀的現實主義傳統，為19世紀現實主義小說的高潮做了準備，起到了承上啟下的重要作用。
