劇情簡介
互為閨蜜的蔣南孫與朱鎖鎖雖然家境不同，但卻是一起長大、相伴相知的好朋友。蔣南孫出生優渥家庭，外表看上去溫順，内心卻有一股不服輸的力量；從小缺乏家庭溫暖的朱鎖鎖有着對完美家庭的渴望，能有一個自己的家是最大的願望。
蔣南孫為夢想堅持學業，卻遭遇家庭與愛情的雙重變故，朱鎖鎖挺身而出為蔣南孫解決衣食住行等各種困境，幫助蔣南孫完成從學生到職場人的轉變；朱鎖鎖為實現願望在職場打拼，擁有了自己的一個小家卻遭遇婚姻問題，蔣南孫暖心陪伴，幫助朱鎖鎖成功走出困局。
盡管時光輾轉、生活起落，兩人始終在歲月浮沉中依偎前行，在成長中相互治愈。
主創團隊
演員表
職員表
角色介紹
角色介紹參考資料
音樂原聲
獲獎記錄
幕後制作
創作背景
編劇秦雯閱讀亦舒原著後，表示原著所表達的精髓之一是亦舒女郎的世界不是隻有愛情。這一點也高度契合當代青年女性獨立強大的人格魅力。愛情可能是錦上添花，但友情也從不缺席。
劇情改編
在改編之初，秦雯的創作定位是如何将《流金歲月》中描述的那個時代的精、氣、神與當代語境進行巧妙融合，以便更全面、深入地對兩位女主的個人成長和友情之路進行二度刻畫。在重新閱讀小說後，秦雯的創作目标是将故事、人物、情感都再次豐富飽滿，重塑一個屬于他們這代人的流金歲月。
該劇将故事背景定位在燈紅酒綠、車水馬龍的上海大都市，将矛盾沖突集中投射在蔣南孫和朱鎖鎖的人生碰撞，通過這些坎坷能看到劇中主人公的成長，也在某些時刻看到不同階段的自己。蔣南孫恬淡從容的性格中，多了一份對個人事業的執着和韌勁。她不再局限于是個奮鬥中的白領麗人，而是具有匠心的建築業學習者兼從業者。同時，也給了蔣南孫個性成長中的量變到質變的升華設置。
為了讓該劇更貼合21世紀社會現狀，主創團隊在劇情背景和細節處理上，也進行了适度的删減與調整。例如，蔣南孫和朱鎖鎖的少女時代會迷戀一些八零九零後耳熟能詳的港台明星，如劉德華、郭富城，劇中上海經典的菜式、小吃頻頻出鏡，民事糾紛、富二代與家族企業、房地産市場的繁榮與發展也是該劇的關鍵詞。
拍攝過程
2020年4月29日，該劇開機；同年7月27日，該劇殺青。
播出信息
早期宣傳
2020年9月22日，在湖南衛視招商會上發布首版片花；11月26日，該劇入選“大劇看總台”——中央廣播電視總台2021年電視劇片單；12月24日，該劇定檔于12月28日在中央電視台電視劇頻道播出。
基本信息
劇集評價
正面評價
該劇保留了“女性情誼”這一内核，不再以“閨蜜互撕”作為吸睛點與話題點。劇中對于小說裡“重男輕女”的觀念也進行了呈現，此外還有“滬漂”、“鳳凰男”等話題。不僅如此，無論是在預告或是正片中，都以不俗的畫面質感與氛圍感，向觀衆呈現出一張兼具摩登感與煙火氣的都市畫卷；而陳道明、袁泉等人的加盟也為故事增加了許多看點（中國新聞網評）。
該劇紮根于紛繁複雜的現實生活，立足于普通人的現實際遇，重點聚焦女性蛻變和朋友情誼，體現出當代女性直面挑戰、獨立堅強的精神面貌。“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”這一貫穿全劇的主題思想，融合新時代的氣息和人性思考，重塑了屬于一代人的“流金歲月”（中國新聞網北京評）。
該劇展現了蔣南孫與朱鎖鎖之間的友情迸發出的美好、持久力量。朱鎖鎖無家可歸時，蔣南孫慷慨地向她敞開大門，将她視為家人；當蔣家落魄時，朱鎖鎖堅定地陪伴在蔣南孫身邊，與其一起扛下生活的重擔。她們在人生道路上始終患難與共，揭示了友情的真谛。這部劇還深度挖掘并呈現了當代女性在各種考驗和抉擇中，用堅強的品格和互相關懷之心，實現了自我成長（《人民日報》評）。
劇中範金剛生活上有強迫症、時不時附庸風雅顯示自己格調，又是一個對老闆一舉一動都能揣測到位的首席大秘。在對朱鎖鎖的态度上，範金剛從一開始的處處擠兌，到熟識之後的處處體貼照顧有加，人物關系讓人覺得既搞笑又感動，網友對兩人關系的評價是“看似降維打擊，實則英雄救美”。通過細節将小人物生活化，從而達到喜劇效果，是田雨塑造人物中非常突出的特色。在很多女性劇中，男性角色往往被刻畫為女性困境的制造者。而《流金歲月》中新穎有趣的男性形象立體豐滿，幾位實力派演員的演繹也為人物加分不少，成為全劇的亮眼之處。這種不刻意營造對立的創作取态，依舊能讓人物之間碰撞出火花，一衆綠葉角色的魅力使得整部作品更具看點，不失為女性劇創作的一個新思路（《北京日報》記者邱偉評）。
反面評價
該劇制作精良，時機上也可謂緊扣正當其時的女性題材，然而這部聲言講述女性成長主題的劇集令人遺憾地未能在38集中踐諾，最終竟是但見人物光鮮“流金”，卻難覓“歲月”予其磨砺勇氣。
該劇對兩位主角的成長經曆進行了不少改動，遺憾的是，這些改動最終幾乎全都成了丢分項。以朱鎖鎖為例，這個至美的外表又一無所有、生而缺愛的角色，本是彙集了頗多矛盾與無奈，她從底層開始的攀爬，本可充滿戲劇張力。對于演技在線的倪妮而言，也是一個創作其小屏幕代表人物的良機。然而在劇中，朱鎖鎖的“攀爬”不再需要實質上的糾結犧牲，一切被安排成了機緣與無需展示實質軌迹的概念上的努力，不學無術的女主幾乎是莫名其妙就受到上級的賞識，其所謂“成長”随即一路受到超強庇護。細節表現上，朱鎖鎖雖然最初人設是底層無依，劇中卻自始至終光鮮亮麗，稍有時尚常識的觀衆一望而知，這位沒能力工作，隻能寄住在弄堂親戚家的女主角，自一出場始，幾乎每次亮相的全身行頭均達到普通都市女孩難以企及的幾萬元以上。劇情上亦是如此，除了不斷強調“沒能力獨立租住”的台詞，貧困帶給她的窘迫感難覓蹤迹，如此一來，漂亮窮女孩朱鎖鎖的無奈、野心，她其後一系列的行為一下就洩了力道，人物也就不可避免失卻了應有的内在魅力。
故事給人的懸浮感或許有一定先天因素，亦舒的作品本身就是相對現實更重“腔調”，故事往往難以在女性情感生活之外與現實世界産生更多的聯系。該劇将原本發生在上世紀末香港的故事“搬”到當下的上海，在人物背景設定上也作了較為合理的相應調整，然而這些為給現實感加分的努力卻最終因為改編後更為懸浮的故事而化為泡影。改編後蔣南孫不打不相識的愛情充滿套路，本應是“撈女”設定的朱鎖鎖則不再有原作中被生活逼出的原生狠勁，在每一次的受挫後便因遇到導師式的異性而一路升級，這一切令亦舒作品中存量本就不多的現實感進一步被稀釋，甚至近乎不見。
誠然，該劇的确展現出一對女主之間令人豔羨的完美友誼，女主彼此間釋放的善意、理解、欣賞與信賴可以說是對女性題材一種新的發掘。然而除此之外，該劇更多則是再次突顯出此間女性題材相關創作的同質化。梳理劇中雙女主遇到的成長危機，重男輕女、情感欺騙、心機鳳凰男，套路的劇情加上每一次遭遇簡單化坎坷後“天降神兵”式的簡單化化解，令蔣南孫浴火重生中的淡然堅毅顯得缺乏質感，朱鎖鎖充滿生命力的野心與其與生俱來的糾結矛盾顯得蒼白無力。
（以上為中國新聞網評）
