個人作品
執導電影7部
全部
中華兒女
主演 趙丹、康健
十字街頭
船家女
女兒經
1983年
鄉愁
女性的呐喊
查看更多
執導舞台作品
作品名稱 | 首演時間 |
一年間 | 1937 |
塞上風雲 | 1937 |
民族萬歲 | 1937 |
保衛蘆溝橋 | - |
醉生夢死 | 1937 |
展開表格
參演舞台作品
作品名稱 | 首演時間 |
西線無戰事 | - |
炭坑夫 | - |
怒吼罷,中國! | 1993 |
編劇電影7部
全部
中華兒女
主演 趙丹、康健
1938
日出
十字街頭
船家女
女兒經
女性的呐喊
查看更多
人物經曆
作品
1913年,沈西苓随家人遷居杭州。早年就讀于浙江甲種工業學校(今浙江理工大學)染織科。從學校畢業後東渡日本,進入京都高等工業學校染織圖案系就讀。在日本留學期間,沈西苓結識日本戲劇家秋田雨雀、村山知義。1924年,在日本東京築地小劇場跟村山知義實習劇場藝術。1928年,回到上海,投身于左翼文藝運動,加入了創造社,并在上海美術專科學校及中華藝術大學任教,撰寫影劇評論和翻譯外國文藝作品。
1930年2月,與許幸之等組織發起中國第一個左翼美術團體時代美術社;3月,與魯迅等聯名發起并組織成立中國左翼作家聯盟;同年,與夏衍、馮乃超等共同編輯出版左翼戲劇刊物《藝術》,随即遭國民黨反動政府查禁。
1931年,先後在天一、明星等影業公司任職。1933年,執導個人首部電影《女性的呐喊》,該片由王瑩、王吉亭等聯合主演;同年,執導由顧蘭君、趙丹合作主演的劇情電影《上海二十四小時》 ;2月,當選為中國電影文化協會執行委員,并擔任宣傳部的領導工作;9月,參演以1925年萬縣慘案為題材的話劇《怒吼罷,中國!》 。
1934年,執導由朱秋痕、高占非、胡蝶聯合主演的劇情電影《女兒經》 ;同年,執導由高倩蘋、梅熹共同主演的抗戰電影《鄉愁》 。1935年,由其自編自導的愛情電影《船家女》上映。同年導演的《民族魂》上映。[1]1936年7月,在明星影片公司二廠擔任編導。
1937年,自編自導由趙丹、白楊共同主演的劇情電影《十字街頭》 ,在執導該片的同時,還積極從事國防戲劇運動,與夏衍、尤兢、淩鶴等集體創作了國防戲劇《撤退趙家莊》;同年,參加進步話劇團體光明劇社和業餘實驗劇團,執導了《武則天》、《醉生夢死》等舞台劇;随後,他脫離了明星公司,加入了聯華電影公司;7月,當選為電影界工作人協會常務理事;接着,創作獨幕劇《在烽火中》;此外,還與夏衍、尤兢、淩鶴等集體執導了三幕劇《保衛蘆溝橋》 。
1938年1月,當選為中華全國電影界抗敵協會第一屆理事;同年,擔任中國電影攝影場的編導;此外,還擔任了劇情電影《日出》的編劇。1939年,執導以抗戰為題材的劇情電影《中華兒女》 。1940年12月17日,沈西苓在重慶病逝,享年36歲。
個人生活
沈西苓的父親為高級職員,擔任杭州絲廠緯成公司的總會計,生有一女二子,沈西苓排行第二,上有姐姐沈茲九(1898年),下有弟弟沈學源(1909—1985)。
1931年,沈西苓在杭州與一位徐姓的女子結婚,這是一次由家長包辦的婚姻,徐氏也是德清人,一直是緯成絲廠的工人;後來,兩人感情不合,長期分居。1937年,在上海與同為電影工作者的孫德(無錫人)結婚,後來生下一女。
人物評價
沈西苓堅守着通過電影來反映現實生活中的社會矛盾與階級對立,通過對比貧富懸殊的日常細節來揭示不公,喚起大衆的覺醒與反抗。在審美藝術上,他注重動态鏡頭,借助靜态化剪接使得畫面更加自然流暢。他始終懷抱着對祖國的忠誠和熱愛,堅守進步文化觀念,用電影及話劇來反抗當時的殘酷統治,用藝術形式來鼓勵當時人民勇敢鬥争。由此形成了強烈的現實主義、愛國主義和人道主義的電影風格。而且,他特别注重銀幕畫面的叙事作用,依賴鏡頭語言來進行表現,大量移動拍攝設備的使用,改變了原來單一視點拍攝的固定造型格局,形成了連續性的平面叙事故事(《當代電影》評)。
參考資料
[1] 貓眼驗證中心 · 貓眼[引用日期2022-01-13]
人物關系
沈學源
弟弟
相關合集
中國第二代導演代表
共14個詞條1058閱讀
蔡楚生
中國内地導演、編劇
鄭君裡
中國男演員、導演
費穆
中國電影導演
查看更多