沈保平:中國内地男演員-中文百科頻道

演藝經曆

藝術創作過程是漫長而艱辛的，僅有高漲的熱情遠遠不夠。面對張良這樣一個史有記載、人們熟知的著名人物，要想演好必得付出百倍的努力、豈敢輕舉妄動。而劇組開拍在即，隻能在有限的時間裡迅速接近人物。通過對劇本的分析，又參閱了有關資料、張良的形象在我心裡由模糊逐漸變得清晰了。

從躍然紙上的人物到屏幕上活生生的張子房要用自身這塊材料，我的形象即自己的面部、眼睛、形體、語言等來塑造，其首要問題是确定人物基調。張良是個什麼樣的人？也就是說他的喜、怒、哀、樂，舉手投足是個什麼樣。通過與導演、編劇的多次溝通與探讨，确定了人物基調的核心為“超凡脫俗”，其不僅舉止高雅，處變不驚，且行動間透着道家置身事外的仙氣。

總基調的确立猶如夜行的船看到了航标燈。但僅有綱是不能捕魚的，更需要無數的目，即細節的運用才能完成。而任何人或事物都有其發生、成長、發展的過程。張良具有“天下第一謀士”的美譽，這六個字看似簡單，其實不然，這是對其志向、智慧、情操以及對客觀事物透徹的分析而确定終極目标的總概括。“謀”即計謀，智慧。因有謀而助沛公打江山，因有謀而不取功名，自甘悟到，雲遊四方。張良從韓為秦所滅，

作為韓國貴族後裔立志報國仇家恨，到輔助劉邦奠定漢家基業，而最終選擇出家修道，自然描繪出這個人物成長的三個階段，其性格發展也在其中。前為血氣方剛，博浪沙刺秦的大英雄，雖壯志未酬、但銳氣不減，以圖東山再起；中為走遍天下，會項梁，見陳勝，終得明主育沛公結識，更為沛公海納百川、從善如流的胸懷所折服，而盡心輔弼、毫無怨言，助劉邦成就帝業，且不戀紅塵，樂在其中。

中心的張良心中“仁”字為大。他刺殺秦王因秦焚書坑儒、施行暴政；幫助劉邦，陷項羽于“四面楚歌”烏江自刎是因項羽祗懷“婦人之仁”，坑殺秦軍降卒20萬，如得天下必為暴君。他要看到的是江山一統，幹戈平息，百姓安居樂業。當其抱負得以實現便追随黃石老人，雲遊四海而去，對功名利祿毫無所取。他的超凡脫俗可見一斑。

藝術創作源于生活，演員就是要從生活出發，從自我出發用自身的條件塑造出符合劇本要求的活生生的人物形象。既要有理論分析，更要運用各種手段把它通過屏幕體現出來。眼神的運用，體型的狀态、語言的節奏都要盡可能地脫開自我，靠近人物。

二人進入項營大帳，猶如羊入虎口、九死一生，此刻人物内心已異常緊張，而外部卻不可有絲毫表露，内外形成了強烈的矛盾。這時二人像芒刺在背，如坐針氈，心已提到嗓子眼，而外部卻要呈現出悠閑、坦然來赴宴，毫無反意的狀态。場面調度不大，基本是坐于席前，表面談笑風生，實則渾身毛孔全部炸開，接收着來自各個角落的危險信号。

注意力主要三個點：項羽、範增、劉邦。劉邦是保護對象。項羽具有婦人之仁，講兄弟情義、不足為慮。最大的危險乃是範增，所以餘光始終在注意他，絲毫不能大意。随着情節的發展，張良對殺氣的感受層層遞進。第一層，二人入帳剛站定，雙方冷場無語，對視僵持，範增即從袖中掏出玉佩，立刻引起張良的關注，這裡我用警覺的眼神投向範增。

已知此為舉佩号，意欲誅殺，而項羽卻視而不見，沒有理睬，由此張良迅速推斷出二人意見不同，，可堪慶幸；第二層，當劉邦裝醉作舞時，範增又拿出玉佩示意，把危險向前推進了一步。此刻，我用旁人不易覺察的目光撇了範增、項羽一眼，以表現他看到項羽對範增此舉熟視無睹而暗自高興和必逼範增收起玉佩的鑒定信心，豈料範增收起了玉佩卻換來了楚國第一劍客項莊，惹來了更大的麻煩；第三層，是項莊入帳後名曰舞劍娛賓，實讨沛公性命。

範增竟迫不及待地示意項莊刺殺沛公。項莊利刃的寒光直逼沛公而來，霎那間氣氛令人窒息，此刻張良再也坐不住了，我把視線從緊盯着項莊身上疾速掃過為保沛公陪舞雙人劍的項伯落在沛公身上，果斷決定去叫在外等候的樊哙以解沛公之危。終于在項伯被項莊擊敗、利刃向沛公劈頭砍來這千鈞一發之際，救下了沛公。情節的發展和緊張的氣氛都已達到了頂點。

影視藝術是鏡頭藝術，演員要根據不同景别運用不同手段來揭示人物的内心活動。形體動作自然是必要手段，至關重要。張良的人物基調既為“超凡”，那他的舉手投足就應穩健、優雅。超凡即是超越俗人，原本就具貴族後裔的高貴。所以我設計人物自我感覺是沉穩中透着灑脫，盡可能不用零碎的小動作。不動則已，動則暢快淋漓、潇灑大方。

這其中根據人物的成長、發展形體特征也分為三個階段：第一階段是從他散盡萬貫家财，求得能人異士于“博浪沙”刺殺秦皇失敗到藏身下邳，隐姓埋名，以待時機。這一時期我賦予人物血氣方剛，充滿力度的形體動作以表現張良馳馬縱橫、矢志複仇的遊俠氣質。第二階段是巧遇黃石公，得太公兵法，茅塞頓開，于是遍尋明主，結識沛公，并輔佐其先入關中，曆經鴻門宴，荥陽大戰、鴻溝對峙，而後陷項羽于四面楚歌，烏江自刎，最終助劉邦洛水邊稱帝。

這個時期是張良以一己之力刺秦失敗，認識到要從根本上推翻暴秦。祗有明君統治天下，才能改變生靈塗炭的局面，百姓才能安居樂業，這也是他對客觀認知由量變到質變的飛躍成熟期。這期間他跟随劉邦南北轉戰，馳騁疆場，經曆了數次生死考驗，肢體語言上我力求大氣。

且在适當的場合利用服裝的優勢舒張廣袖，既表現張良山崩于前不變化，摒棄高官名利，全身而退，雲遊四海，潛心修道而去。這一時期是張良人生高潮後的轉折階段，我賦予了人物悠閑自在，仙袂飄飄的形體感覺，以表現他不戀紅塵的高尚情操和追随老莊，清靜無為的道家理念。

人物簡介

沈保平氣質儒雅，戲路寬廣，造型宜古宜今。從業多年來塑造了許多氣質各異的角色。尤其是在曆史劇，他張馳有度，收放自如，能很好地體現曆史人物的内在精神。他在數字電影系列《楚漢風雲》和傳奇影視連續劇《大漢巾帼》中飾演中國千古謀聖張良，恰如其分地再現了張良深沉睿智，飄逸灑脫的獨特氣質，在海内外觀衆中引起極大反響。

作為演技派演員，沈保平塑造了許多氣質各異的熒屏形象。從《漢武大帝》中剛烈任性的梁王劉武到《一代廉吏于成龍》中诙諧可親的康親王傑書，從《孝莊秘史》中嚣張跋扈的阿敏貝勒到《換子成龍》中慈父李老爺，這些身份各異的人物無不栩栩如生