歲歲年年柿柿紅

劇情簡介

20世紀70年代末期，自小在農村長大的楊柿紅，和村裡的牛旺相愛，後來兩人家庭因為彩禮而鬧翻，牛旺入贅到了鄰村，楊柿紅為了和他賭氣嫁給了王長安，起初柿紅覺得王長安窩囊，但經曆了一段時間的生活，楊柿紅慢慢成熟了起來，深深的被王長安的儒雅和走出大山的夢想感動，後來王長安因車禍去世，将一整個家留給了楊柿紅，楊柿紅為了對得起丈夫，也為了将孩子們教育成材走出大山，在煎熬與困苦中獨自承擔起了責任，一家人就這樣艱難的向前走着，雖然有過機會走出大山改變命運，但柿紅為了家人，最終還是留了下來，後來小兒子犧牲，柿紅走出大山卻是為了迎回小兒子的骨灰。柿紅曆盡了悲歡離合的故事，告訴我們留守也是一種勇氣，留守也同樣高尚和偉大。

主創團隊

演員表

演員

角色

備注

王茜華

楊柿紅

-

沈航

王長安

-

荊浩

牛旺

與楊柿紅相戀

于震

吳用

郎中

王挺

唐正

唐一刀

李翠翠

廖大翠

-

王建軍

廖支書

-

劉伯勳

王守業

-

姚擴

王長全

-

尹馨梓

煥煥

-

劉小蕙

長安媽

-

鞠慶洲

牛旺爹

-

高郡偉

孟事成

縣長

王志恒

丁香

-

杜鶴

柿紅媽

-

馬銘

柿紅爸

-

宋欣華

王長青

-

張燕妮

王家韻

-

毛妮

王家慧

-

王成陽

王家榮

楊柿紅小兒子

樊梓田

王家望

-

王倩

馬豔秋

-

馬伊妹

王家韻（小）

-

龐澤軒

王家望（小）

-

焦一凡

王家榮（小）

-

孫添垚

王家慧（小）

-

馮健

孟事成（小）

-

劉羽桐

孫菲菲

-

楊宗儒

胡小軍

-

楊升娟

楊團長

-

鄭成

廖富貴

-

周小君

大翠媽

-

劉飛虎

廖飛虎

-

金子楓

守業媳婦

-

韓正懿

小英

-

何寶龍

律師

--

高海鵬

調解員

-

劉拓

牛小寶

-

羅允駿

建國

-

趙坤

和平

-

呂嘉興

海子

-

職員表

出品人

彭健明（總出品人）、王淏、單旭征

制作人

秦振貴（總制片人）、王茜華（總制片人）、王浩（制片人）、李偉（制片人）、張東靈（制片人）、李耕民（制片人）、林威（責任制片）、李小東（責任制片）

監制

梁建增（總監制）、王福豹（總監制）、申積軍（總策劃）、劉兵（總策劃）、趙明芳、劉飛虎（策劃）、陳向輝（策劃）

導演

沈航、崔守傑（執行）

副導演（助理）

姜哲

編劇

沈航

攝影

昌敬祥（指導）、周子義（副）、潘順發（焦點員）、白鑫石（焦點員）、嶽思宇（航拍）

剪輯

羅莉萍、甯鑫、孫培培

美術設計

戴笠（指導）、王建華（副）、崔昌義（副）、李旭成（副）

造型設計

王曉晨（指導）

服裝設計

張淑懷

燈光

張建周

錄音

薛軍（指導）、唐甯（指導）

場記

胡文慶

布景師

潘利明、潘鎖樂

發行

王茜華（總發行人）

角色介紹

角色介紹參考資料

音樂原聲

歌名

演唱

備注

《歲歲年年一首歌》

湯非、李茜

片頭曲

《柿子紅滿天》

蘭雪

片尾曲

獲獎記錄

2020年9月15日，該劇獲得第30屆中國電視金鷹獎優秀電視劇提名。

2020年9月28日，該劇獲得第32屆中國電視劇飛天獎優秀電視劇獎。

幕後花絮

李翠翠和王茜華因戲結緣，她們在片場休息之餘相談甚歡，建立了友誼，成為了朋友。

拍戲時正直深秋，劇組放棄長武轉至陝西富平，有了早冬的寒霜，演員們還穿着單薄的短袖在寒風中拍攝。

播出信息

基本信息

播出日期

播出平台

2018年7月4日

中央電視台綜合頻道

2018年8月3日

中央電視台電視劇頻道

2018年11月13日

天津衛視

2018年11月21日

遼甯衛視

2018年12月1日

黑龍江衛視

2019年2月3日

甘肅衛視

2019年4月23日

江西衛視

2019年6月10日

吉林衛視

制作出品

參與項目

單位名稱

協助拍攝

中共富平縣委

富平縣人民政府

中共長武縣委

長武縣人民政府

聯合攝制

中共陝西省委宣傳部

制作單位

北京華映萬像文化傳媒有限責任公司

聯合單位

中央電視台

北京華映萬像文化傳媒有限責任公司

浙江東陽九彩影視文化傳媒有限公司

陝西廣電影視文化産業發展有限公司

劇集評價

《歲歲年年柿柿紅》作為一部農村題材劇，不僅題材趨時且内容厚重，在四十年農村變遷史中表現了一代農民的命運史、心靈史和情感史，從而使它具有了史詩品格。該劇在主題的提煉上頗具功力，它不是那種貼标簽式的、主題先行式的作品。該劇由深掘生活而得，它的精神力量是由本色生香的生活底蘊，由裡向外發散出的。當鄉村叙事多集中在一個“走”字上時，該劇在主題提煉上卻站在前沿，堅持故事圍繞“棄走存留”展開。該劇沒有刻意去表現改革中大開大合的矛盾，在農村的風俗畫中展現農民新的命運史和情感史。作為一部現實主義劇集，一部有許多亮點和創新的劇，離不開在深入生活中對陝北農村風俗畫的精美呈現，該劇是在地标性文化标記下展開的叙事。（《光明日報》評）